中国科幻剧，从「三体」闪烁[三体]？

声明:本文来自于微信公众号 新声Pro（ID:xinsheng-pro），作者|王珊珊，授权转载发布。

从去年初的《开端》到《三体》的播出，腾讯视频算是打开了科幻赛道。首先打开赛道的人，往往有机会拿到这个赛道最大的红利，无论创作资源、内容生产、用户群体乃至商业合作，都会优先往这里聚集。

中国硬科幻剧，终于迈出了里程碑式的一步。

2月3日晚，《三体》电视剧开始大结局超前点映。一天后，《三体》在豆瓣的评分从8.1上涨到8.2。兴奋的剧迷们在社交网络炽热地表达自己的喜爱。

「最后十集太太太太太太牛了」

「高开疯走」

「能把三体还原到这个程度，已经值得封神了」

很长一段时间内，中国观众对于国产硬核科幻剧的期待值几乎为零，由于担心结果太过失望，甚至认为对知名IP「不如不拍」。

实际上，硬科幻影视的难度确实很大，甚至连《流浪地球》的导演郭帆，在第一部收获46.5亿元票房之后，还是反复建议同行，如果一定要做科幻影视内容，先从软科幻开始。过去四年，除了郭帆团队，国内鲜有硬科幻影视内容落地。

《三体》电视剧的高品质内容，给所有科幻迷带来一份惊喜礼物的同时，也撞开了中国硬科幻剧的大门。我们甚至可以这样判断，与2019年相比，2023年初的电视剧《三体》、电影《流浪地球2》接连的高口碑、高热度，各方后续围绕科幻的《三体2》、番外剧《三体:大史》以及《群星》《时间深渊》等接续开发计划，表明中国科幻影视正在被带入新的纪元。

但其实，回过头来看，任何一次开拓性的成绩，在当时都是一场超出能力范围之外、120%的奋力跳跃。

从2016年开始筹划到2023年上线，《三体》电视剧开发周期长达七年，作为中国本土的第一部顶级IP硬科幻剧，改编完全没有先例可循，是一趟交织着勇气、能力、坚韧以及运气的冒险。

拿下「三体」

巴拿马运河上，反叛组织ETO的巨轮「审判日号」驶过，前方是汪淼研发的「纳米飞刃」以肉眼不可见的细丝拦截。巨大的船身，像豆腐一样被切割开来，坍塌成无数的积木小块。

《三体》第29集恢弘壮观的名场面「古筝行动」，真实生动地以影像呈现，令众多原著粉兴奋叹服。

「这一段YYDS!」「点燃了我心中的科幻之火，宇宙之光。」「不想说再见，再刷一遍。」

时间拨回2016年，当时腾讯视频在内部决策会上，讨论是否要买下《三体》电视剧改编权。2016年正是IP改编被热炒的年份，《三体》在2015年8月获得被称为「科幻诺贝尔奖」的雨果奖，被认为凭一己之力将中国科幻拉至了世界顶级水平。可想而知，在那个时间段，《三体》对视频平台的诱惑力。

决策会上争论得很激烈，20余人参会，意见分歧很大，很多人反对，争论得也很激烈。反对的理由很充分。《三体》影响力大，风险更大，它既小众，又很难驾驭。

在制作上，《三体》这样拥有宏大世界观的硬科幻题材，改编非常困难。如何还原「古筝行动」「三日凌空」「人列计算机」「宇宙闪烁」等高概念名场面?如何把握涉及到不同时空、贯穿几代人甚至整个宇宙的复杂叙事?如何准确把握最核心的「黑暗森林」宇宙观?明智地说，这是超过了2016年整个中国剧集制作能力的上限的。

除了制作本身的困难，市场体量也不支持。2016年11月，腾讯视频的付费会员数达到2000万。而且在各种内容类型中，科幻是非常小众的品类。少量对科幻影视有爱好的观众，认可的也只限于好莱坞的视效大片，根本不相信国内能出好的硬科幻剧集。

可以说，同样的资源、时间，做一些当时更受欢迎的热门题材，会更加稳妥，也大概率能带来更多回报。

时任腾讯公司副总裁、腾讯在线视频首席执行官孙忠怀是经济学出身，做事风格理性。作为深度的科幻文学爱好者，他既清楚《三体》的价值，也非常明白其中的风险，但最终他还是决定，拿下《三体》电视剧的开发权。

「总觉得如果我们不开发、交给别人，不太甘心。」孙忠怀对《新声Pro》回顾当时决策的考量时坦承，「这是一个比较感性的决策，也冒了很大风险。」

感性驱动的决策背后，其实仍然是理性的分析和敏锐的洞察。科幻题材虽然小众，但《三体》的知名度已经起来，在中国书迷很多，尤其是在企业家和精英人群中影响力很大。

与其他国际知名科幻作品相比，《三体》系列都是以中国人为主导驱动的，又不是俗套的英雄拯救宇宙的情节。更独特的是，它与中国社会过去及当代现实的联结很强，有很强的社会印记，又把故事拓展到了外太空，具有强大的想象力。因此，《三体》本身具有扎实的破圈基础。

回顾整个在线视频平台崛起的过程，充满了类似仔细分析和权衡后、仍然迎难而上的「吃螃蟹」的冒险尝试。任何创新性的内容开发，都无法依赖于万无一失的论证支撑。

好在，市场总是奖赏带着热爱的勇敢者。如今看来，《三体》在经历重重困难之后，最终于2023年春节档播出，或许正是天时地利人和的最好安排。

一方面，中国剧集市场更加成熟，腾讯视频的会员数已经超过1.2亿，会员基础天壤之别，相当于2016年时的6倍。除了会员群体基础的扩大、用户付费习惯日益养成，商业合作伙伴对头部内容的价值也有更充分的认识，一些与《三体》电视剧合作的商业客户，从剧进入制作阶段的时候就一直等着，虽然制作过程很慢，但他们仍然一直坚持等待。

另一方面，科幻影视早已不再是一个小众圈层。在大银幕上，2019年的《流浪地球》第一部获得了46.55亿票房，本片改编自刘慈欣的另一部短篇小说，大刘成为真正国民级别的科幻作家。与此同时，伴随着中国高新科技、航空航天等技术的快速发展，观众也对「中国人驱动」的科幻史诗故事也更有期待度。

所有这些因素，都让剧版《三体》在今年播出的效果，要比几年前要有优势。最终的播出成绩令人欣喜，上线1小时在腾讯视频站内热度值就突破2.5万，打破腾讯视频剧集首日热度值纪录，站内超过150万人评分，推荐值超过93%。在豆瓣，截至目前，超过21.8万人给《三体》电视剧打出了8.2分的平均分。

锚定原著

复盘《三体》项目开发过程，无论孙忠怀，还是其他主创团队成员都认为，当时首当其冲的难题、也是最重要的决定就是:《三体》这部剧要拍给谁看?

《三体》到底应该迎合普通观众的观影习惯，将剧情改得更加浅显易懂;还是应该尊重核心书迷，优先还原原作的硬核科幻气质?

这是两条截然不同的路，一旦选择一条，另一条路就不存在了。这是一个两难抉择，而且背后直接涉及到商业利益的巨大差别。

考虑到《三体》硬科幻的属性，会有很多视效部分的制作，尤其是「三体」游戏部分，制作量几乎无法想象。这么大的体量意味着在原本已经很贵的版权费基础上，还要付出高昂的投资制作经费，如果只定位书迷，受众太窄，商业投入回收难度很大。反过来讲，如果做大众市场，门槛会相对较低，受众人群也会更大，商业回报会好一些，但这样的话，书迷肯定会不满意。

通常对于头部IP改编项目，平台能够提供过往相同类型作品的数据参考，从而确定可参考执行的方向，但是对于《三体》，由于没有可对标目标，一切都得自己去试错，经历了长时间的迷茫和摸索。

最早的时候，《三体》是往大众方向改编的，经过对剧本的长时间反复讨论，基本确定想做成一个罪案题材，主推进脉络是侦破罪案，在这个基础上增加科幻元素，从而把《三体》的精华呈现出来。这样操作的好处是，观众群体更大，成本也更低一些。

但反复琢磨后，无论孙忠怀、腾讯视频其他同事，还是制作公司灵河文化，都觉得过不了自己这一关。「（我们）自己都不满意」，孙忠怀说，「观众肯定也不会满意的。」

在2017年的一次项目会议上，孙忠怀决定，还是应该首先尊重《三体》书迷群体的审美口味，回到呈现原著硬核科幻魅力的初心道路上。

这个决定，意味着放弃了更大的商业回报可能，选择了更难、更冒险的路。但对具体负责《三体》的项目组来说，方向锚定之后，整个项目组的方向就明确了。正如灵河文化创始人、总制片人白一骢的总结:「平台定下来了调子，对于后期所有的工作非常重要，决定了这个项目最后的走向是什么样的。」

剧作上，逻辑是一切从《三体》小说第一部的内容本身出发，叙事、人物、高概念，都按照尽量还原原作的方式呈现出来。一些金句也得到了呈现，比如第1集中结尾处，常伟思将军的名句「整个人类世界都是偶然」。

在导演团队的选择上，大家也有了更清晰的判断标准:优先选择对于《三体》小说有深入见解，同时有极大热情去完成难题挑战的创作者。

总导演杨磊进入了腾讯视频和灵河文化的视野。他与他的搭档陆贝珂，都是骨灰级科幻迷，而且有导演和技术能力。杨磊从《三体》2006在《科幻世界》连载第一篇就一直追更，《三体》对他的世界观有很大的撼动。陆贝珂是理科生，他得知有希望执导的时候，兴奋得一夜未眠，给杨磊写了2万多字的长信，阐述对于小说的理解以及执行思路。他对杨磊说，「我们生命跟《三体》能够重合一次，此生无憾。」

导演团队从2019年进入项目之后，更加明确了「用现实主义的方式来拍科幻」的拍摄策略，在现实叙事的基础上，用气氛、悬疑等一步一步推进剧情，拍出一个中国观众感到真实可信、有代入感的的本土科幻故事。

需要强调的是，与社会现实紧密相连，蕴涵中国人的价值观念，人物特征、故事场景都令中国观众感到非常熟悉，这些原本就是《三体》的核心魅力所在。主创团队的改编方式，正是建立于对于原作气质的透彻理解之上。

人物选角阶段，首先考量对于现实主义剧作的表演能力，其次考虑演员本人对于《三体》的熟悉程度、创作欲望。

于和伟是最早定下来的演员之一，他是《三体》的书迷，多年前就曾表达过想要饰演史强的意愿。起初一些观众还质疑他与书中描写的史强外型有些偏差，但于和伟抓住了这个人物的性格特征，呈现出与以往饰演角色都不尽相同的气场，自然幽默的表演方式，让很多粉丝感慨，「于和伟的大史就是我心目中的大史」。

《三体》上线后，凭借高品质和高口碑，通过核心书粉，往外围科幻迷、高知群体以及更广大电视剧观众圈层扩散。据悉，《三体》的男性观众比女性用户高出2%，覆盖年龄呈现出年轻化、高学历的特征。

而在各大社交平台上，原著书迷粘贴对比小说里的高光片段，对比剧集里的处理方式，感叹剧组的还原度之高。豆瓣电影短评页面，一条获得12499个点赞的五星好评写道:「原著粉看到头皮发麻的程度，总之就是太满意了。」

高容忍度支持

《三体》腾讯视频制片人汪悍贤在腾讯视频工作多年，曾操盘过多个项目，但他仍然感叹《三体》的难度与特殊性是罕见的:「这个项目给我最直观的感觉是大力投入，体现出公司对这种创新类项目的决心和信心。」

项目组在执行层面感受到的资源支持，在平台高层决策者维度，就是一次次给予绿灯通行的判断力。

在孙忠怀看来，对于《三体》这样的「定海神针」量级的作品，应该给予更高的容忍度。「不仅要看商业价值，艺术价值和口碑价值也要并重。为了尽可能做到尽善尽美，无论是周期、投入等等，都可以做出一些牺牲」。

《三体》的制作难度首先体现于不同时空的制作需求。整部剧实际上可以拆分为四个项目，气质风格完全不一样:2007年的现实悬疑戏、红岸基地时期的年代戏、游戏场景里的CG动画，以及大结局的高潮大场面「古筝行动」。每一段戏份的拍摄方案都需要多带带制订，70多人的剧组团队花了一年时间做筹备工作，把剧本中所有涉及到的场景氛围、内容细节、小道具，都一场戏一场戏地做好了提前预置。

特效制作的工作量之大，在剧集领域也属罕见。「三体」游戏部分的时长大概一百多分钟，后期制作时间总共耗时2至3年，相当于一部动画长片的制作体量。 而且尽管《三体》是2020年开始拍摄制作，剧中「三体」游戏部分的动画，却必须保证是剧中的时间线即2007年可以实现的效果，这意味着即便是做动画，也需要充分考证2007年的游戏动画水平，在此基础上进行呈现。

最终能够顺利完成，得益于平台在技术上的积累储备。从2019年的《全职高手》开始，腾讯视频就开始积极尝试动作捕捉+ CG的拍摄方式，当时是在国内电视剧领域里首次采用这种技术，再运用到《三体》项目里就更加成熟。

大结局的「古筝行动」场景则是另一种真人实拍 + VFX 视觉特效的处理方式，预制阶段先做了一支30分钟的完整动画，实拍时候是一个个镜头对照着去拍这场大戏。选景原计划去巴拿马实拍，后来十几位美术组工作人员在全国各地，花了三个多月找到一条相似的河。

还有更多数不清的困难。《三体》无疑是最难啃的一块硬骨头，正如总导演杨磊感叹，数年如一日的高强度工作，过程中难免充满了凶险的关卡，但「平台给了无限的信任，就等着我们每天一点点地往前推，这真的是需要勇气的。」

在项目过程中，项目组努力聚拢起最优质的资源，也得到了喜爱《三体》的各方大力支持。40多位科学家为剧组担任顾问，把关剧中涉及到的细节内容。剧情涉及到北京正负电子对撞站、国家纳米科学中心等场景，剧组工作人员都争取到了实景拍摄。

每一位工作人员都以打造第一部中国科幻剧为信念，倾注了远超普通项目的心血，一步步小心翼翼地探索，最终交出令核心书迷满意的高分答卷。

《三体》刚开播的时候，主创团队的成员们一起打电话，聊起这部戏的时候，经常会忍不住开始哭。因为「觉得这几年太难了。」

现在来看，这些所有的冒险和艰辛付出，得到了观众和市场的认可和积极反馈。

「真的没想到这部剧能从选角到剧情、画面都拍得这么完美」

「看完了三体，原著党觉得太震撼了」

「《三体》的生命周期一定会很长，一定会有很多人反复看。」孙忠怀说。而从类型拓新的角度，《三体》带来的长远价值，使得腾讯视频成为在科幻领域「第一个吃螃蟹」的视频平台。

从去年初的《开端》到《三体》的播出，腾讯视频算是打开了科幻赛道。首先打开赛道的人，往往有机会拿到这个赛道最大的红利，无论创作资源、内容生产、用户群体乃至商业合作，都会优先往这里聚集。

目前，腾讯视频已经在做《三体2》的大纲，对整体故事走向也有了初步想法。这是令科幻迷们更期待的部分，当然制作难度也是数量级的提升。但相比第一部，这一次方向选择的问题已经不存在了。至于具体制作，还是回到那个最基本的逻辑:做辛苦、困难但是正确的事，所有的付出都会得到收获。

除了《三体2》，腾讯视频还将持续深耕科幻赛道，接下来还将开发三体番外剧《三体:大史》，星云奖长篇作品《群星》，经典科幻IP《时间深渊》，以及三部原创剧集《元都》、《二进制》、《完美之躯》。

其中《群星》原著由科幻作家七月创作，曾获第十一届全球华语科幻星云奖金奖，以天府之国成都为背景，讲述了一个大胆离奇又逻辑严密的硬核故事。《时间深渊》由北京大学物理系博士付强创作的，讲述移民太空船「深渊号」的密室死亡谜团的故事。这两本小说都是近年来颇受好评的科幻IP，影视化消息也受到科幻迷们的持续关注。

成熟市场已经得到验证的一个经验是，随着经济和科技发展到一定水平，用户对科幻影视内容的热情和需求会持续增长。因此，无论奈飞、迪士尼还是Amazon、苹果等新视频领域的新进入者，科幻题材都是必争之地。随着国内技术的持续发展，科幻剧集也将成为长视频领域的核心品类。

《三体1》的成功只是一个开始。在知名的科幻影视作品中，第一次出现了汪淼、史强这样的中国名字。它就像人类第一次获得了飞行的能力，得以脱离地面，升上高空。接下来还有很广阔的空间，人类将获得第一宇宙加速度、第二宇宙加速度，乃至登上月球、前往火星。

未来，我们也将继续看到章北海、罗辑，以及更多由中国人主导的、影响全人类和宇宙的故事。更多中国名字，将出现在中国乃至全球观众的观剧选择当中。