王心宇 2021-04-21 12:04 张择端(1085年-1145年)， 字正道，北宋著名画家，东武(今山东省诸城县)人，曾在北宋宋徽宗时供职翰林图画院，专事绘画，曾为宣和年间翰林待诏，后因为丢失官位家居，以卖画为生。其自幼好读书，又攻绘画。擅长“界画”，尤善画舟车、市街、城郭、桥架皆独具风格。他的代表作有《清明上河图》、《烟雨风雪图》和《西湖争标图》等。 1：朱锐 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家，河北人，曾为宣和画院待诏，绍兴间复人画院，授迪功郎，赐金带，擅画山水、人物，尤工骡纲、盘车，师承"李郭"画派，笔墨清润细劲，形容布置，曲尽其巧。 （2）代表作品： 《溪山行旋图》 绢本设色 26.2x27.3cm 上海博物馆藏 2：郑思肖 （1）名家介绍： （公元1241-1318年，一作1238-1315年，一作12。6-1283年）宋末元初画家。字忆翁，福建福州人。宋亡后隐居平江（今江苏省苏州），坐必向南，自号所南，以示不忘宋室。多画墨兰，不画根土，以寄情怀。 （2）代表作品： 《墨兰图》 纸本水墨 25.4x94.5cm 美国利尔美术馆藏 3：赵士雷 （1）名家介绍： 生卒年不详。宋宗室，字公震。官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作雁鹜欧鹭、溪塘汀渚，有诗人思致。山水人物清雅可观。 （2）代表作品： 《湘乡小景图》 绢本设色 43.2x233.5cm 北京故宫博物院藏 4：赵孟坚 （1）名家介绍： （公元1199--？年）南宋画家。字子因，号彝斋居士，浙江海盐人，宋宗室，太祖十一世孙。家境清寒，理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，历任湖州掾、转司幕、诸暨知县、提辖左帑。擅画梅、竹、兰、石，尤精白描水仙，清秀雅淡，善书法，亦工诗文。诗文有《彝斋文编》。 （2）代表作品： 《岁寒三友图》 纸本水墨 台北故宫博物院藏 5：赵孟俯 （1）名家介绍： （公元1254－1322年）字子昂，号松雪道人、水晶宫道人、在家道人、太上弟子等，中年曾作孟俯，居有鸥波亭、松雪斋，世称赵鸥波、赵松雪，浙江湖州人，宋宗室，南宋末曾任真州司户参军；入元后历官兵部郎中、集贤直学士，同知济南路总管府事、汾州知州、江浙行省儒提举、泰州尹、集贤侍讲学士、翰林学士承旨，封魏国公，谥文敏，荣际五朝，名满四海，书法二王，各体皆善；南宋画风、渐趋颓顿，赵孟俯以复古为革新，山水师法董源、李成，人物鞍马师法晋唐及李公麟，力纠时弊遂为"元画之冠"，妻管道升，子赵雍等皆能书画。 （2）代表作品： 《浴马图卷》 绢本设色 28.5x154cm 北京故宫博物院藏 6：赵令穰 （1）名家介绍： 生卒年不详，北宋画家。字大年，汴京（今河南省开封）人。朱宗室，太祖五世孙，官崇信军节度观察留后。字藏书画名作甚多。与苏轼、米芾等有交往。擅画山水，多作小幅，平远尤佳。因其贵族身份，不能远游，所见仅京、洛间景，不出五百里，故不能为高山大岭。 （2）代表作品： 《杜甫诗意图》 绢本水墨 24.7x212.2cm 上海博物馆藏 7：赵大享 （1）名家介绍： 生卒年不详，宋画家，因其体肥，人称赵大汉，自名大亨，为赵伯驹、赵伯肃仆人，仿主人画能乱真。 （2）代表作品： 《荔院闲眠图》 绢本设色 24.6x25.4cm 辽宁省博物馆藏 8：赵伯肃 （1）名家介绍： （公元1123－1182年）南宋画家。字希远，宋宗室，赵伯驹之弟。历任武职，曾出使金朝。擅画山水、界画、人物、花鸟。山水金碧青绿、傅染轻盈，色彩清朗。 （2）代表作品： 《万松金阙图》 绢本设色 27.7x136cm 北京故宫博物院藏 。 9：赵伯驹 （1）名家介绍： 生卒年不详，南宋画家。字千里，宋宗室。南渡后官浙东兵马铃辖。曾画集英殿屏。擅画山水、花果、翎毛。山水以青绿见长，取法唐人，参古融今，布景繁密。笔法秀丽精致，设色典雅浓郁，高宗称其画有董源、王诜气格 （2）代表作品： 《八达春游图》 绢本设色 161.9x102cm 台北故宫博物院藏。 10：赵葵 （1）名家介绍： （1186－1266年）南宋画家。字南仲，号信庵，湖南衡山人。擅画，以墨著称；山水注重写实，笔迹整饬，工致不苟，造景幽深恬静，墨色分明，虚实相生，元近得宜。 （2）代表作品： 《杜甫诗意图》 绢本水墨 24.7x212.2cm 上海博物馆藏 11：赵佶 （1）名家介绍： （公元1082－1135年）宋徽宗，公元1100?125年在位，1127年被金兵俘虏，死于五国城（今黑龙江省依兰）。醉心于书画，亲掌翰林图画院，倡写生，重真实，擅山水、人物、花鸟，画风谨细，设色明丽。书学唐宋，创"瘦金体"，别具一格。曾敕撰《宣和书谱》、《宣和画谱》等书。 12：赵芾 （1）名家介绍： 生卒年不详，南宋画家。京口（今江苏省镇江）人。善，山水，作江波汹涌之势，尤见其功。 （2）代表作品： 《江山万里图》(局部) 纸本水墨 45.1x992.5cm 北京故宫博物院藏 13：赵昌 （1）名家介绍： 生卒年不详。北宋画家。字昌之，剑南（今四川省成都）人。擅画花鸟，注重写实，自称"写生赵昌"，名重一时。 （2）代表作品： 《写生蛱蝶图》。 纸本设色 27.7x91cm 北京故宫博物院藏 14：张择端 （1）名家介绍： 生卒年不详。北宋画家。字正道，东武（今山东省诸城）人。宣和间任翰林待诏。擅画楼面、屋宇、林木、人物。所作市肆、桥梁、街道、城郭，界划精确，刻画细致。能作长卷风俗画，豆人寸马，形象如生。 （2）代表作品： 《金明池争标图》 绢本设色 28.5x28.6cm 天津市艺术博物馆藏 15：杨无咎 （1）名家介绍： （公元1097－1169年）南宋画家。字补之，号逃禅老人、清夷长者。江西清江人，寓豫章（今江西省南昌）。擅画花卉、人物，尤长水墨梅、竹、松、石及水仙，以墨梅名重于时。对后世画梅影响很大。善书法，学欧阳询，小字清劲可爱，亦工词。著有《逃禅词》一卷。 （2）代表作品： 《雪梅图》 绢本水墨 27.1x144.8cm 北京故宫博物院藏 16：燕文贵 （1）名家介绍： （公元967-1044年）北宋画家。一作燕贵，吴兴（今浙江省吴兴）人。曾任职图画院，擅画山水，兼长人物及界画，有“燕家景致”之称。 （2）代表作品： 《溪山楼台观图》 绢本水墨 103.9x47.4cm 台北故宫博物院藏 17：燕肃 （1）名家介绍： （公元？--1040年）北宋画家，字穆之，祖籍山东益都，后迁居阳翟（今河南省禹县）。曾任龙图阁直学士。礼部侍郎。善画山水，笔墨幽雅，也能人物、牛马、翎毛等。 （2）代表作品： 《春山图》 纸本水墨 47.3x115.6cm 北京故宫博物院藏 18：颜辉 （1） 名家介绍： 生卒年不详，宋末元初画家。字秋月，庐陵（今江西省吉安）人。擅画人物、鬼神。用笔刚健粗壮，造型奇特。 （2）代表作品： 《猿图》 纸本水墨 113.8x67cm 台北故宫博物院藏 19：阎次于 （1）名家介绍： 生卒年不详，宋画家，阎次平之兄。孝宗隆兴初进图画称旨，补承务郎画院祗侯，善画山水、人物及牛。 （2）代表作品： 松岩隐居图 绢本设色 美术大都会艺术博物馆藏 20：阎次平 （1）名家介绍： 生卒年不详，南宋画家。隆兴初（约1163年）任画院祗侯，授将仕郎。擅画山水、人物及牛。 （2）代表作品： 牧牛图 绢本设色 35x90cm 南京博物馆藏 21：许道宁 （1）名家介绍： 生卒年不详，北宋画家。长安（今陕西西安）人，一作河间（今河北省河间）人。初以卖药为生，常作山水画用来招揽顾客。逐渐得名，于是成为官僚们的门下客。擅画山水，以林木、野水扬名于时。学李成画法而能自变，晚年脱去旧习，行笔简易，风度益著。 （2）代表作品： 《雪景图》 绢本水墨 169.2x103.2cm 台北故宫博物院藏 22：许迪 （1）名家介绍： 生卒年不详，南宋画家，善画草虫，生动自然，笔墨精妙。 （2）代表作品： 《野蔬草虫图》 绢本设色 25.8x26.9cm 台北故宫博物院藏 23：萧照 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。字东山，汗泽（今山西省阳城）人。太行山杭金义军首领，遇李唐，随其南下，得李唐指授而画艺日进。绍兴（公元1131--1162年）间任画院待诏，阶迪功郎/擅画山水、人物。笔力工稳。用墨颇重，气势苍郁。 24：夏永 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家，擅画界画，喜绘滕王阁、岳阳楼、颇合营造规模，能迎合士夫趣味，画风对后世影响很大。 （2）代表作品： 《黄鹤楼图》 绢本水墨 20.7x26.8cm 北京大都会艺术博物馆藏 25：夏圭 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。定禹玉，钱塘（今浙江省杭州）人。宁宗（公元1195－1224年）、理宗（公元1225－1264年）朝任职画院，阶训武郎。擅画山水、人物，取法李唐，自成面目。笔法苍老，墨汁淋漓，别具一格，景中人物，漫笔点簇而成，构图剪裁独出匠心，有"夏半边"之称。与李唐、刘松年、马远并称"南宋四家"，对后世影响很大。 （2）代表作品： 《梧竹溪堂图》 绢本设色 23x26cm 北京故宫博物院藏 26：武宋元 （1）名家介绍： （公元？--1050年）北宋画家。初名宗道，字总之，河南白坡（今河南省孟津）人。自幼学画，才智非凡，年十七，即画北邙山老子庙壁。真宗景德年间（公元1004?007年），营建玉清昭应宫，征集天下画师，分为两部，武宗元任左部之长。后曾在河南各地寺观绘制壁画。历官至虞部员外郎。擅画释道人物，亦长鬼神，学吴道子，行笔流转畅达，如行云流水，笔迹坚柔相济，功夫深厚，造型准确。 （2）代表作品： 《朝元仙仗图》 绢本设色 44.3x580cm 美国私人藏 27：文同 （1）名家介绍： （公元1018－1079年）北宋画家。字与可，号笑笑先生、锦江道人，人称石室先生，梓州永泰（今四川省盐亭）人。以进士人仕，历任秘书阁校理，陵州、洋州知州：元丰初，知湖州，末到任而卒，故后世称为文湖州。擅画墨竹，深墨为面，淡墨为背，注重写实，主张"画竹人物、禽鸟、山水。工篆、隶、行、草、飞白：长诗词，有诗、书、词、画四绝之称。诗文、书、词、画四绝之称。诗文有《丹渊集》。 （2）代表作品： 《墨竹图》 绢本水墨 131.6x105.4cm 台北故宫博物院藏 28：王希孟 （1）名家介绍： （公元1096--？年）北宋画家。徽宗政和年（公元1111－1117年）间为画院学生。擅画山水、楼阁。 （2）代表作品： 《千里江山图》(局部) 绢本设色 51.5x1191.5cm 北京故博物院藏 29：王居正 （1）名家介绍： 生卒年不详。宋画家，河东（今山西永济）人，师周仿仕女，略得其闲冶之妙。 （2）代表作品： 《车图》 绢本设色 26.1x69.2cm 北京故宫博物院藏 30：王诜 （1）名家介绍： （公元1048－1104年）北宋画家。字晋卿，祖籍山西太原。居汴京（今河南省开封），为北宋开国功臣王全斌之后，妻为英宗之女蜀国公主，官驸马都尉。爱书画，家藏甚富，与苏轼、黄庭坚等交往。元丰三年公主病故，遂被贬于均州，后移置颖州，不久，被召还朝。擅画山水，学李成，思致旷逸，格调超凡，水墨清润可爱，青绿设色高古绝俗。 （2）代表作品： 《绣栊晓镜图》 绢本设色 24.2x25cm 台北故宫博物院藏 31：王凝 （1）名家介绍： 生卒年不详。宋画院画家，擅花鸟蔬果。 （2）代表作品： 《子母鸡图》 纸本设色 42.4x32.3cm 台北故宫博物院藏 32：苏汉臣 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。汴梁（今河南省开封）人。宣和时任画院待诏，隆兴（约公元1163年）初补承信郎。擅画道释、人物，尤以画婴儿著名。画风工细，长于勾勒，笔法精劲，设色鲜明艳丽。 （2）代表作品： 《秋庭婴戏图》 绢本设色 187.5x108.7cm 台北故宫博物院藏 33：苏轼 （1）名家介绍： （公元1036－1101年），字子瞻，自号东坡居士，眉州眉山（今属四川省）人。官至端明殿翰林侍读学士、礼部尚书，谥文忠。诗、文、书、画俱为大家。与黄庭坚、米芾、蔡襄（一作蔡京）并为书法史上的"宋四家"。幼学王羲之，后习颜真卿、李凝式，笔圆韵胜，天姿焕发。亦擅画竹石古木，自写胸臆，妙得形似，天趣盎然。著有《东坡全集》、《东坡题跋》。 （2）代表作品： 《古木竹石图》 纸本水墨 中国美术馆藏 34：米友仁 （1）名家介绍： （公元1086－1165年）南宋画家。米芾之子，初名尹仁，小名寅哥、鳌儿、虎儿，后宇元晖，另有海岳后人、懒拙道人等别号。人称"小米"。继承家学，少即以书画知名。南渡后官提举两浙西路茶盐公事、兵部侍郎，敷文阁直学士，世称"米敷文"。擅画云山，略变其父所为，成一家法，其画云烟变灭，看似草草而成，实则法度森严，自称"墨戏"，不附时风，又甚自重。善书法，酷似乃风，亦精鉴赏。但自有风格。 （2）代表作品： 《远岫晴云图》 纸本水墨 24.8x29.2cm 日本大阪市立美术馆藏 35：马和之 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人。曾任工部侍郎。擅画人物、佛像、山水。师吴道子，时称"小吴生"。不为时风所缚，自创一格。笔法萧散飞动，风致飘逸。 （2）代表作品： 《鹿鸣之什图》 绢本设色 28x874cm 北京故宫博物院藏 36：马远 （1）名家介绍： 生卒年不详。字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西省永济）。出身于绘画世家。历任光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，师法李唐，化刮铁皴为斧劈皴，笔法劲利，水墨渲染，多作边角小景，世称"马一角"。与李唐、刘松年、夏圭合称"南宋四家"。子马麟，亦精绘事。 （2）代表作品： 《梅石溪凫图》 绢本设色 26.7x28.6cm 北京故宫博物院 37：马麟 （1）名家介绍： （生卒年不详），南宋画家。马远之子。宁宗时画院祗侯，擅画山水人物、花卉，与马远画风相近而柔美过之。 （2）代表作品： 《静听松风图》 绢本设色 226.6x110.3cm 台北故宫博物院藏 38：刘松年 （1）名家介绍： 生卒年不详，南宋画家。钱塘（今浙江省杭州）人。因家住杭州清波门，俗名暗门，故人称"暗门刘"。孝宗淳熙（公元1174?189年）间为画院学生，光宗绍熙（公元1195－1224年）时任画院待诏。擅画山水、人物，笔墨严整，设色艳丽，屋宇界划工细。画风在当时影响较大，与李唐、马远、夏圭交称"南宋四家"。 （2）代表作品： 《罗汉图》 绢本设色 117x55.8cm 台北故宫博物院藏 39：林椿 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。钱塘（今浙江省杭州）人。孝宗淳熙间（公元1174－1189年）为画院待诏，擅画花果、翎毛、虫草，技法纯熟，工致不荀，为南宋画院中写生高手。 （2）代表作品： 《果熟来禽图》 绢本设色 26.5x27cm 北京故宫博物院藏 40：梁师闵 （1）名家介绍： 生卒年不详。北宋画家。一作士闵，字循德，河南开封人。擅画花竹水禽、湖天小景。其画精致谨严，清润幽淡。 （2）代表作品： 《芦汀密雪图》 绢本设色 26.5x145.6cm 北京故宫博物院藏 41：梁楷 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。祖籍山东东平。宁宗嘉泰（公元1201-1204年）间为画院待诏。嗜酒自乐，举止不羁，人称"梁疯子"擅画人物、佛道、鬼神、山水、花鸟。将御赐金带挂于院内，离职而去。不为法度所拘，画泼墨人物，于简笔中作放纵之态，谓这"减笔"。神态生动。山水喜作雪景寒林。 42：李公麟 （1）名家介绍： （公元1049－1106年）北宋画家。字伯时，号龙眠居士，舒州舒城（今安徽省舒城）人。熙宁进士，曾任地方官，后入京为中书门下省删定官、御史台检法，哲宗元丰之后因病告老隐居。与苏轼、黄庭坚、米芾等交往颇深。擅画释道人物、鞍马等，线描勾勒，形神兼备，人称"白描"，对后世影响颇大。 （2）代表作品： 《孝经图》 绢本水墨 21.9x475.5cm 美国大都会艺术博物馆藏 43：李安忠 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。徵宗时任画院待诏，南渡后复职并赐盆金带。擅画花鸟走兽，尤善鹰鹘"捉勒"（"捉勒"专用术语，为猛禽捕捉小动物的形象），得其鸷猛及畏避之状。刻画精细，毛羽一丝不苟，光彩如生，为南宋院体花鸟画高手。 （2）代表作品： 《野菊秋鹑图》 绢本设色 23x24.5cm 台北故宫博物院藏 44：李唐 （1） 名家介绍： 生卒年不详。南宋画家，字希古，河阳三城（今河南省孟县）人。徵宗时入画院，南渡后以成忠郎衔任画院待诏，时年已八十。擅画山水、人物，开南宋一代风气。与刘松年、马远、夏圭合称"南宋四家"。以刮铁皴画山水，结构峻险，方正沉雄。评者以为"南渡以来，推为独步，自成家数"。 （2）代表作品： 《伯夷叔齐采薇图》 绢本设色 27.2x90.5cm 北京故宫博物院藏 45：李迪 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家。河阳（今河南省孟县）人。供职于孝宗、光宗、宁宗（公元1163－1224年）三朝画院。擅画花鸟、竹、走兽、画风工丽谨细，形象栩栩如生，情境交融。亦作山水小景。 （2）代表作品： 《猎犬图》 绢本设色 26.5x26.9cm 北京故宫博物院藏 46：贾师古 （1）名家介绍： 生卒年不详。南宋画家，曾任绍兴画院祗侯，画师李唐，笔墨劲挺，山水人物皆妙。 （2）代表作品： 《大士像》 绢本水墨 42.2x29.8cm 台北故宫博物院藏 47：惠崇 （1）名家介绍： 生卒年不详。北宋画家。建阳（今福建省）人。僧人。擅画优艾设计网_Photoshop交流江南春景，以小景闻名，所作极富诗意。苏轼尝题其画云："竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。"。 （2）代表作品： 《沙汀烟树图》 绢本设色 24x24.5cm 辽宁省博物馆藏 48：黄居采 （1）名家介绍： （公元933--？年）五代宋初画家，字伯鸾，四川成都人。黄筌子。仕后蜀，任翰林待诏，入宋仍为翰林待诏，淳化四年（公元993年）曾出使成都府。人以为画艺不让其父，擅画花鸟树石，设色工丽，形象真实。时"黄家富贵"之风影响画坛，遂为北宋初翰林图画的标准画格。 （2）代表作品： 《山鹧棘雀图》 绢本设色 99x53.6cm 台北故宫博物院藏 49：郭熙 （1）名家介绍： 生卒年不详。北宋画家。字淳夫，河阳温县（今河南省温县）人。布衣出身，以画闻名，熙宁（公元1068--1077年）间为图画院艺学，后任翰林待诏直长。"神宗好熙笔"，其画成为画院中的标准画体，人称"官画"。山水师法李成而自成面目，与李成并称"李郭"。晚年落笔益壮，常于高堂素壁，放手作长松巨木，回溪断崖，夺岫绝壑，而峰峦秀起，云烟变灭。千状百态，为北宋山水画的杰出代表。运载后世影响很大。子郭思篆集其画论为《林泉高致集》。 （2）代表作品： 《山村图》 绢本设色 109.8x54.2cm 南京大学历史系藏 50：王庭筠 （1） 名家介绍： （公元1156－1202年）金书画家。字子端，号黄华山主，米芾之甥，辽宁熊岳人。才行兼备，文采风流，照映一时。大定十年（公元1176年）登进士第，官恩州军事判官、翰林修撰等职。擅画山水、竹石。笔法苍老醇厚，气韵萧散。书法宗米芾，行笔疾速，富于变化。诗文亦佳。著有《药辩》十卷、《文集》四十卷。 （2）代表作品： 《幽竹枯槎图》 绢本水墨 日本京都藤井齐成会藏
刘希海 2021-04-21 12:10
由于北宋统治者对于道教的重视，道教壁画的创作得到了长足的发展，宫廷组织了多次创作活动。王霭、高益、王瓘、武宗元、王拙、孙梦卿、赵光辅、孙知微、勾龙爽、高文进、武洞清等都是此类高手。但优艾设计网_设计百科随着寺庙的破坏，这些人的画迹已不可见。但是可以从敦煌的宋代洞窟及苏州瑞光塔出土的“四天王像”中见到宋代宗教壁画的风尚，主要还是受吴道子传派的影响。肖像画的突出成就则表现为宫廷写真高手和民间写真画师的活跃，今藏于台北故宫博物院的传为宋代的帝后画像及藏于美国弗利尔博物馆和耶鲁大学博物馆的北宋无名氏所绘的王涣等四人的肖像，也可以作为研究的参考。人物故事画和风俗画的发展则达到了相当的高度。李唐的《采薇图》和《晋文公复国图》都暗含有深刻的寓意，或者可以说表达了某种政治宣传的需要。他的学生萧照创作的《中兴瑞应图》、《光武渡河图》等都是借近世或古代的历史故事为赵构歌功颂德的。刘松年的《中兴四将图》则描绘岳飞等抗金名将，是现实题材的典范。虽然这些人物画不能脱掉层层的重负，但是较之前代仍然时有更加富于意匠的经营。梁楷的减笔人物画更是在发展写意人物画的技巧方面作出了卓绝的贡献。风俗画的发展则是随着宋代城市经济的发展和市民文艺创作的繁兴而兴起的，反映的社会面之广，人物阶层之丰富，都是前所未有的，其意义已经超出了美术的范围。著名画家燕文贵的《七夕夜市图》、张择端的《清明上河图》等，都是描写城市生活的名作。毛文昌、陈坦等则以描绘农村生活习俗为长。今所存祁序的《江山牧放图》为此代表。
张稀奇 2021-04-21 12:12 宋画优艾设计网_设计客是讲究写实与意境结合，是目前为止丹青画作最高峰，南宋之后国画一代不如一代，可以说“崖山之战再无汉”虽不全面但也有道理，至少文化传承与汉是不同的。一个失去传承并且艺术价值高的体系画作，相当于绝品自然价值很高
赵伟 2021-04-21 12:16 《听琴图》轴是一幅优秀的中国人物画，一般认为是宋徽宗赵佶的作品。本画描绘得相当精致，人物表情以及画面气氛，足以引人入胜。通过纤细的技优艾设计网_Photoshop问答法和迷人的色彩，把作品描绘得工整清丽，神妙无加。但从所流传的赵佶各种画笔看来，以及古人的一切看法，认为此图不是赵佶之手笔，元汤自谓“余自可一望而识”。胡敬曾在他所著《西清札记》中大骂在上面题诗的蔡京，说他公然敢于皇上画笔上面正中题诗，看来是有一定的道理，也是值得分析的。然而不管此作是代笔，或者是画院中人的作品，无论如何，它都是一幅“神笔之妙、无以复加”的上乘作品。
岳爱峰 2021-04-2优艾设计网_Photoshop论坛1 12:18 宋画是讲究写实与意境结合，是目前为止丹青画作最高峰，南宋之后国画一代不如一代，可以说“崖山之战再无汉”虽不全面但也有道理，至少文化传承与汉是不同的。一个失去传承并且艺术价值高的体系画作，相当于绝品自然价值很高，事实上最贵的油画也达不到大多数宋画的价格，这是古物限量的体现，油画可以临摹，但是宋画技巧都没传承，怎么临摹
邱杰 2021-04-21 12:28
宋徽宗赵佶虽然是个昏君，却是个大艺术家，尤其是他的花鸟画，可谓一代宗师。然而有许多被题为“宣和殿御制御画”作品，其实却不是赵佶的亲笔，往往由当时皇家画院的画师代笔。所以现存传为赵佶所亲制的二十余幅图画，要分清哪些是赵佶真迹？哪些是赝品？还真是个难题。
宋徽宗赵佶(1082～1135)，宋神宗子，哲宗弟，曾封端王。元符三年(1100)哲宗无嗣而即位，到宣和七年(1125)传位钦宗，做了二十六年的皇帝。作为君主，他在政治上昏庸腐败，对内贪暴荒唐，对外懦弱无能，十足一个蠹国害民的统治者。然而他却是一个杰出的艺术家，能诗词，著有《宣和宫词》已佚，近人辑有《宋徽宗诗、词》；工书法，自成一家，称“瘦金体”，有《千字文卷》等墨迹传世；擅丹青，花鸟山水，精巧深微。天机盎然，艺术上都有所建树，许多作品流传下来，在中国绘画史上占有一席之地。
历史文献中著录有宋徽宗赵佶的大量绘画作品，他曾对臣下说：“朕万机余暇，惟好画耳。”可见他在绘画上确实下了不少功夫，仅以流传到今天的作品而论，其质量之高，人或称他为划时代开派之宗师；其数量之多，在宋代画家中也是非常突出的。据初步统计，赵佶的重要作品如今还流传在国内外的，共有二十余件。问题是这些传世作品中，到底有多少是赵佶亲制的手笔？对于这个问题，历来艺术界就有不同看法。
宋蔡絛《铁围山丛谈》说：“独丹青以上皇(赵佶)自擅其神逸，故凡名手，多人内供奉，代御染写，是以无闻焉尔。”这是说当时的名笔画手，大多被招入御画院，都曾为皇帝代笔作画，有的甚至连自己的姓名都被湮没了。徽宗在位二十余年，其间对画院特别有兴趣，也特别重视，大量吸纳人才，佳作自然喷涌，所以北宋画院是我国历史上皇家画院最鼎盛的时期。可悲的是，许多画家都需为风流皇帝代笔，成为御用画家。而赵佶作为皇帝，在侵占别人成果为已有的过程中也绝无羞耻之感，反而认为是理所当然的。
元汤垕《画鉴》说：“《宣和睿览集》累至数百及千余册，度其万机之余，安得暇至于此？要是当时画院诸人，仿效其作，特题印之耳。然徽宗亲作者，自可望而识之。”史载，赵佶曾将从各地掠夺来的花石禽兽视为“诸福之物，可致之祥”，而陆续加以图绘，以十五幅为一册，累至千册，名曰《宣和睿览集》。这样庞大的画册，其中万余幅画，怎么可能是赵佶一人所绘呢？显然，其大部分是画院中画家的代笔，这些人有时需专门“供御画”。其中许多画上虽有赵佶手书“御制御画并书”的字样，却也不一定是他的亲笔。《画鉴》说，赵佶的真迹，他“可望而识之”，但没有说明赵佶的亲笔有些什么特征，也没有举什么例子，所以不免是在自我吹嘘。
元王恽题《宋徽宗石榴图》诗：“写生若论丹青妙，金马门前待诏才。”也是说赵佶绘画，大有捉刀之人，许多作品，赵佶只是在画上加以自己的题印而已。南宋《秘阁画目》、《中兴馆阁录·储藏》对赵佶亲笔的“御画”和赵佶在别人画上题字的“御题画”，进行了分别记载，但后人仍有各种怀疑。
今人对传世的赵佶画也作了大量的分析考订，以下略作介绍。
如《听琴图》诸画，谢稚柳先生从画的题字方面推论其画的真伪。《听琴图》旧为清内府所藏，胡敬的《西清札记》说是赵佶自画像，优艾设计网_设计画中弹琴者为赵佶，下右首低头静听者是大臣蔡京。图右上角有赵佶所书“听琴图”三字，左下角签署着“天下一人”款押，钤“御书”朱文一印。正中有蔡京题诗，传世的赵佶画，有蔡题的不止一幅，如《文会图》、《雪江归棹图》、《御鹰图》都有蔡题，可见当时在皇帝画笔上题字似乎还较随便。问题是所题诗的内容，差别很大。《听琴图》蔡所题诗为：“吟徵调商灶下桐，松问疑有入松风。仰窥低审含情客。似听无弦一弄中。”这诗中，蔡没有一字对皇帝画笔加以颂扬。而《雪江归棹图》却题着“皇帝陛下，丹青妙笔”，还说：“盖神智与造化等也。”《御鹰图》蔡也题“皇帝陛下，德动天地”与“神笔之妙，无以复加”等等肉麻的颂扬之词。可见后两画应出于赵佶真笔，如为代笔御画，蔡京就不可能加以如此的颂扬，因为对于一个善画的皇帝来说，给予代笔御画加以过分的恭维，这就会有讽刺皇帝的嫌疑了。
此外，《文会图》有赵佶的亲笔题诗：“题《文会图》：儒林华国古今同，吟咏飞毫醒醉中。多士作新知人彀，画图犹喜见文雄。”蔡京的和诗为：“明时不与有唐同，八表人归大道中。可笑当年十八士，经纶谁是出群雄。”谢稚柳先生认为，如果此图为赵佶亲笔，怎么会用“画图犹喜见文雄”这样的语气呢？这明明是在观赏他人作品时所用的语气，包括开首所写“题《文会图》”，也不像在题自己的画。蔡京的和诗在画的左上角，与右上角和赵佶题诗遥遥相对，而蔡京的诗也只是依韵和皇上的诗，引申赵佶的诗意，标榜当时要胜过唐代，却没有一字涉及皇帝画笔。这与《听琴图》的题诗风格一致。所以，《听琴图》与《文会图》都不是赵佶的真笔，或也不是代笔，而是画院画家的作品为皇帝所满意，便加以御笔题诗，蔡京也只是奉命题诗，故没有对画本身加以赞扬。
而赵佶的《竹禽图》、《柳鸦芦雁图》、《枇杷山鸟图》、《金英秋禽图》、《四禽图》、《祥龙石图》、《杏花鹦鹉图》诸画，其大体的艺术主旨，在追求一种雍容高雅、无微不至的写生，笔致秀挺温婉，形象俊俏生动，或也有雄健的格调，其笔势纯然一体，散发出一种静穆的墨气。所以上述作品应大都出于赵佶亲笔，当然有的仍存争议。
故宫博物院收藏的《芙蓉锦鸡图》与《腊梅山禽图》，画上虽有赵佶题诗和签押，谓“宣和殿御制并书”，都为赵佶传世名作。但从画笔风格方面看，似乎与上述真品有异，没有赵佶骨子里那种笔情墨意。同样，《听琴图》与《文会图》中的那些人物与山水竹木，也与上述亲笔有别，实为“御题画”。
《画鉴》还说，宣和时画院画家周怡专“承应摹仿唐画”。就是说画家周怡专门为皇帝描摹唐画，可见一些传为赵佶临摹唐人的作品也是靠不住的。如赵佶的《摹张萱捣练图》、《虢国夫人游春图》，都不是赵佶真迹。前者笔势冗弱，殊不流畅；后者所画马的四蹄呆滞无神，与赵佶的艺术手法很不相类。
徐邦达先生在《古书画鉴定概论》中说：“最奇怪的是宋徽宗赵佶的绘画，几乎百分之八九十出自当时画院高手的代笔。他既不是年老力衰，也非疲于应酬他人，因为所有的画幅大都存于宫内为自己欣赏——著名的所谓积至千册’的《宣和睿览集》，尽管题上御制’、御画’、御书’，但实际上那些御画’没有一幅是亲笔的，自己欺骗自己，真不明白他是一种什么心理，可能是要托以传名后世吧！”
而谢稚柳先生为之辩解道：“有一个推想，这些画绝非代御染写’，事实上赵佶的画并没有代御染写’之作。那么，这些不提作者名氏的御题画，看来都是三舍’学生的创作，或者是每月考试的作品，被赵佶入选了，才在画上为之题字，这已经是显示了皇帝的恩宠。然而，被人说成是代御染写’，这是这位善画的皇帝尊严始料所不及的吧！”(《宋徽宗赵佶全集》序)
总之，如今要在所有题有赵佶“御画”的作品中，分别出哪些是赵佶的亲笔画，哪些不是，已是一件非常不容易的事。同时，宋徽宗如此自欺欺人的原因，恐怕也很难完全猜透。
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