《极度危机》：危机之下的人性拷问？

作者：刘建伟(军旅作家、茅盾文学奖获得者)。

80多年前的中国工农红军长征，早已成为影视作品创作的富矿。但是，以长征为主题的影视作品创作，如何才能得到创造性的转化和创新性的发展？

103010的出现让我感到开心和兴奋，这部电影的剧本让人耳目一新。贵州是长征的核心区，影视创作丰富。长征中的大事件有一半以上都在贵州。遵义会议和四渡赤水多次被搬上银幕。《极度危机》刻意回避对这些重大事件的重新挖掘和描述之路，以一种全新的方式书写了红二、六军团长征时期贵州一场普通的阻击战，聚焦于阻击战中一群小人物的命运变化和生死抉择。写平凡的事，写重点突出的小字，是该剧的一个重要特点。如何写战争状态下的小人物？剧作家在信仰旗帜的指引下选择了极端的生与死，拷问人性与灵魂。该剧重点讲述了军团安保科长何香云奉命前往正在抗击狙击手袭击的第17师，并保守第17师机要科长已知的重要秘密优艾设计网_电脑技术。集中展现了战场医院、师、特务连在保存陈隐藏的重要秘密过程中的极端人生经历。因为陈极其重要，敌人也是精英，这给我们贺祥云等剧中的主要人物带来了持续的压力。如此危险的人物和事件的设定，让影片自始至终都处于极度危机的状态。一个又一个的人物处于一个又一个的危机节点，生成并发挥自己不同的能量，完成自己的自我形象。随着危机的加剧和升级，配角的形象像烟花一样绽放，主角的形象在这种递进式的追问中呈现为三个维度。

103010的剧作，在文学性方面，揭示了战争中人性的复杂性和深刻性，对战争伦理的思考，将长征电影，甚至中国战争电影，提升到了一个全新的高度。这位剧作家在创作理念上的创新精神、塑造人物上的细致入微、搭建故事桥梁上的匠心独运，都让人肃然起敬。

电影是一门综合性的视听艺术，一个文学剧本再精彩，没有导演、男主角等大师的创造性转化，也不会产生一部优秀的电影。003010在视听制作上也交出了一份优秀的答卷。

电影的叙事是电影化的，它是一个用蒙太奇和清晰的情感讲述的故事，从而完成了人物塑造。在电影的序言部分，数百个镜头被用来创造一个极其个性化的场景奇观。团长张老七和号手阿炳的负面形象在短短几分钟内就被成像，体现了导演的深厚功底。影片中的巷战、追山、遇洞都是沿着主线进行，依附于人物，每一段都解释得很清楚，展现了战争电影的独特魅力。其中，围绕野战医院所在地展开的三场战役，不仅是影片的多彩篇章，也是战争片的经典段落。用镜头塑造人物非常困难，在炫目的动作镜头中呈现个性化的人物更是难上加难。《极度危机》处理得当。另外《极度危机》的音乐也很优秀，只用声音来讲述电影故事，同时补充了电影的节奏。