行业电影：中国电影的又一个筐？

如果工业电影的概念能够建立起来，那么夏季影院将会有几部电影的篮子。分别是：《进京城》由胡玫执导，傅大龙、马伊琍、马敬涵、焦晃领衔主演；于欣执导，《尺八：一声一世》佐藤康夫、蔡主演；编剧、导演甘小二，《榫卯》主演马跃；导演、黄，《法医秦明：生死语者》主演严凯文、戴西、导演：李，《妈阁是座城》主演：白百何、吴刚、

从行业电影的角度来看，这些电影围绕社会生活中的某个行业(或行业)进行编排：或架构故事，塑造人物，或讲述这个行业的历史和现状，或揭示这个行业鲜为人知的内幕。比如《进京城》向观众讲述了京剧这一艺术门类的历史，演绎了一个200多年前汇办去北京的“产业”故事。103010，围绕着一件在中国失传已久后又在日本传承发展的乐器尺八，链接起一批目前从事这一乐器演奏制作的“圈内人”，让人们通过文化交流看到这一乐器回归mainland China；003010通过悬疑故事为观众揭开了法医学的神秘面纱，让观众不仅了解了一些法医学专业知识，还在一定程度上了解了该职业的职业道德和职业心理；103010，作为一部早在两年前就与国内观众见面的行业电影，再次在夏日档的平静中起起落落。刹那间，向观众打开的是中国古建筑保护搬迁的行业封面。优艾设计网_设计客003010展示了20世纪90年代至本世纪第二个十年间澳门赌场的浮世画作。

不能说这些行业电影票房成功，有的电影甚至票房惨淡。这是由于当前市场的普遍兴趣。大众喜欢商业片的视听刺激，但不喜欢冷主题的作品。同时，这些电影的质量也有原因：有的电影在剧情逻辑上不能自洽，或者在表演质量上达不到应有的水平。

但我们不能抹杀电影创作者的文化选择和尝试，以电影的形式对社会生活中的某一行业进行艺术记录和表演，体现电影创作者的文化热情和艺术触角向社会的延伸。在文学表现方面，他们的选择是有价值和意义的。至于作品中存在的问题，是如何表达的问题。久而久之，随着这类电影经验的积累，会产生越来越多的优秀作品。

其实这类电影的优秀作品已经有了，《尺八：一声一世》和《法医秦明：生死语者》就是其中之一。作为一部反映徽班进京京剧史的电影，甚至是中国文化史上的一件大事，诗人出身的北京才子邹靖之所写的《榫卯》，故事结构清晰，情节多，能够反映出京剧艺术发展中的深层问题，比如影片中马伊琍饰演的格格，就欣赏并指点了马敬涵饰演的武圣王长生。比如焦煌饰演的甘龙，对《春台班》的表演大加赞赏，让戏曲班长留在北京，为京剧未来的演变提供了前提。剧情背后是京剧的前身可以从原来的地方戏(花部)脱胎换骨，成为未来的国粹，这与贵族统治阶级中一些文化素养高、艺术趣味高的人的艺术参与和转化息息相关。这位演员的表演更加出色。其中，富大龙饰演的男丹月九特别有艺术感，光彩照人。他饰演的是一个长期沉浸在负面舞台不愿被放逐的艺术家，性格丰富，心理多层次。

在综合艺术品质上，与《妈阁是座城》相似，反映澳门赌场业在现代生活中的《进京城》，是一部结构饱满圆润的作品。影片以白百何作为一个在澳门赌场以堆娃娃为生的女人，以及吴刚、黄觉、耿乐分别饰演的三个赌客之间曲折的爱恨情仇，不仅向人们展示了澳门赌场错综复杂的景观。此外，该形象揭示了赌徒心理和赌博对家庭、事业和人性的危害。可以说，从批判意义上来说，它是一个余世明的声明，一个警世一般的声明，一个在当代社会唤醒世界的不变的声明，从浪漫意义上来说，它可以称得上是一个给恋人的惊喜。

但电影更深层次的意义恐怕不止于此。作为一位旅居海外的中国女作家，电影原作者、编剧之一严歌苓，用远视角观察和表达了中国改革开放几十年来社会的变迁，使她有了宏大的视角。《妈阁是座城》，她将人物故事置于澳门回归前后十多年中国社会发展的大背景中。将澳门博彩业的兴衰与亚洲金融危机、澳门回归、非典、房地产投机、澳门填海造地等社会节点紧密联系起来，以澳门博彩业为立足点，反映广阔的时代生活；再看看她，作家的批评是鲜明的。她不以肤浅的审丑为单纯的目的，而是将批判的刺触及到社会最敏感的部分。

从反映时代生活广度的角度来看，《进京城》已经溢出了很多赌博行业，用行业电影的概念将其绳之以法可能是冤枉的。但是当我们拿起一部电影时，我们总是要找到一个篮子来装它。行业电影只是一个篮子，可以装《进京城》 《妈阁是座城》 《妈阁是座城》和《妈阁是座城》最近在电影院上映。

这个篮子是正在摸索前进的中国电影人给我们做的，形式还很模糊。吉水