说《釜山行2》是烂片，我们不配！作为商业大爽片，依然让你高潮？

一部电影《釜山行》让全世界看到了韩国电影的工业化水平，更让作为邻居的大陆影迷羡慕得心痒痒。西方电影工业占领僵尸片几十年，所以被韩国电影人“偷走”，后浪也杀了前浪。他山之石可以攻玉，韩国电影人真的把这句话发挥到了极致。

四年后，《釜山行2：半岛》出现了。凭借第一部的高口碑，第二部的票房太稳了。此外，作为韩国电影市场后疫情时代的代表作，该片在上映前就吸引了不少关优艾设计网_设计注。

然而，电影上映后，评价两极分化。无论是韩国粉丝还是国内粉丝都对这部续集表达了明显的不满。

平心而论，《釜山行2》还是一部合格的商业大片，但如果非要和第一部相比，那就麻烦自己了。粉丝给《釜山行2》的低分大部分是因为第一部电影的深刻影响。如果放弃第一部电影的光环，内地影评网站上《釜山行2》的评分不会像现在的5.4分那么低。

另外，从评分分布来看，聚焦3星的评价也说明这部电影已经获得了大部分影迷的认可。

续集魔咒：前一部作品的负担

03010的故事框架沿袭了第一个，朝鲜半岛失去了对病毒传播速度的控制，整个半岛迅速被丧尸占领。作为一名军人，英雄郑原本计划带着家人乘船逃跑，目的地暂时从日本转移到了香港，而他的姐姐和侄子却因为船舱里的感染者而死在了异乡。

他和姐夫在香港住了四年后，这伙人找到了他们，希望他们能回到韩国，在被丧尸占领的城市里寻找一辆装满美元的卡车，并答应他们在工作完成后平分现金。

面对巨大的诱惑，姐夫无法自拔。他不能忍受生活在异乡，更不能忍受被别人歧视。“承运人”的身份让他们在这里抬不起头来，只能一直垫底，难以翻身。带着姐姐的愧疚，郑不得不陪着姐夫踏上了“艰难而危险”的回家之路。

“上帝遗弃的地方”！这是踏上半岛后留下来的当地人对朝鲜现状的感叹。

曾经高度现代化的城市现在被摧毁了。空城之下，隐藏着隐患。僵尸一般白天出没，晚上只能用声光源追逐猎物。

Xi一行很快就被丧尸围攻，因为他们不小心碰到了喇叭。逃离危险后，神秘的部队追上了他。原来，四年后，留在半岛的人迅速分裂，这已经超出了他们的想象。

《釜山行2：半岛》成为经典，僵尸元素只是商业外壳，人物的细腻和人性的挖掘才是其闪耀的坚实内核。在这部《釜山行》中，无论是姜东元饰演主角，还是李钟铉饰演母亲，都只是功能性的，人物的弧线也在，但几乎没有完成。

锡没有救她的妹妹，所以她回到了半岛。危机过后，两个小女孩获救，顺便介绍了李钟铉饰演的少女妈妈敏晶。

在这里，伏笔套路又升级了。原来，当年郑新逃亡时，他拒绝了李贞贤的求助，导致他们母女无可救药地生活在这个“地狱”里。

现在，命运给了他摆脱灵魂束缚的机会。剧情的发展自然让他借此机会拿回被当地武装流氓抢走的美元。在黑帮的承诺下，他沉下心来，离开了，逃离了地狱，回归了正常的生活。

这种人物关系设计，包括开头很快就埋下的伏笔，展现了电影探索人性和情感的野心。但由于力度不够和“做作”，在影片高潮时退化为韩式的情感套路，原本可以闪现的“赎罪”和“母性”，变成了令人讨厌的眼泪场面。

高层煽情是看不见的。只需要几秒钟和几枪就能击中心脏。《釜山行2：半岛》以父女的告别结束，孔侑露出一副释怀的表情。虽然也是韩式的情感招牌慢动作，但正好穿透了粉丝的心理防线。

这是因为父女关系的伏笔一开始埋得不够深，所以之后的转折弧线才能如此耀眼。

在水壶里

山行2：半岛》，结尾处为了处理正锡的内心转折，连续用了多场废戏来表达。

　　最后敏静能逃出升天的方式，看上去也过于草率。大段的慢镜头，靠着小女孩的泪奔，正锡的面瘫犹豫，以及敏静的韩式爆裂夸张动作来填充。

　　结果沦为又臭又长的裹脚布，影迷流不出泪，只想按下快进键。戏剧冲突被这些画蛇添足的设计迅速冲淡，失去了冲击心灵的最后发力。当然，这一切的挑剔，都是以前作作为标尺，《釜山行》的“历史负担”，让《半岛》成为了“续集魔咒”的又一个牺牲品。

丧尸飞车：差一点就突破了类型

　　面对来势汹汹的恶评，其实《釜山行2：半岛》依然有自己非常突出的亮点，故事和人物都是套路化的，但影片中多场“飙车”戏却看得人相当满意。

　　正锡4年后回到半岛的第一刻起，车的重要性就被凸显出来。具有代表性的两类人也是以车作为符号，展现完全不同的形象和个性。

　　一边是残酷的武装部队，他们的车进行了大量改装，有用声音和灯光引诱丧尸的开路车，还有武装到牙齿，装配大量装甲的突破车，从车的改装外形就能判断这群靠武装优势，残戮同胞，抢占资源，为了生存不惜一切、毫无底限的强盗。

　　而另一边，救下正锡的两位小女孩，“赛车手”濬儿和懵小妹宥真，她们驾驶一台轻改过的SUV，没有夸张的外部设计，全凭濬儿的出色驾驶技术服人。

　　而小妹宥真更是用她的玩具模型车引诱丧尸，从那些玩具车也能一窥小女儿天真但又务实的一面。濬儿这个角色，在影片中发挥了非常关键的作用。多次剧情的推进都与她有关，救出正锡，后面又拯救了母亲，母女情，已经动作场面，她几乎承担了一半，戏份丝毫不亚于女主角。

　　因为丧尸的特性，声音和光源是影片刺激场面最为看重的电影元素，而一切的设计又围绕车来做文章。

　　高潮戏就安排了飙车追逐，加上改装车的噱头，这与乔治·米勒的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》有异曲同工之妙。

　　《釜山行2：半岛》不过是将《疯狂的麦克斯》中的“废土”移植到了废弃的城市，而且两部影片中，都有那些因为环境而异化的暴徒。《釜山行2：半岛》里最有噱头的段落就是暴徒将同胞放入有丧尸的笼子里，让他们在有限的时间内与丧尸周旋，活下来的人背后都有标记。这种古罗马斗兽场的丧尸化表征，把那种疯狂和嗜血展现到了令人胆寒的地步。

　　《釜山行2：半岛》作为一部丧尸类型片，加入车这一元素，原本有突破类型的机会，但对比《疯狂的麦克斯》后，你会发现体量与想象力方面的差距，无论是汽车改装的程度、以及车与丧尸的“互动”，似乎都不够彻底和果敢。

　　最后，影片只能成为影迷口中的“低配版”《疯狂的麦克斯》，而什么都差一点，什么都普普通通，让《釜山行2：半岛》只能被划定为一部及格的商业大爽片。

　　但需要警惕的是，把《釜山行2：半岛》喷得一文不值的宣泄，这种极端情绪的表达会让人忽视了韩国电影强大工业体系的存在。能拍出《釜山行2：半岛》这种影片，他们离下一部《釜山行》只是时间问题和商业权衡而已。