离婚前的陈郁是个什么样的人？
一个30岁的男人，小地方出生，去上海打拼。从小记者做起，做到了电视台高级编辑的位置。他为人正派，脚踏实地，兢兢业业，工作体面。
一般一米八的身材不算帅也不算酷，但气质与职业匹配，优雅。看他的日常生活，不邋遢，生活习惯好。没什么特别的，除了我爱养鱼。
总的来说，他是一个情绪稳定，职业正当，没有不良嗜好的人。
婆婆喜欢他是有原因的。现实生活中这样的男人不多。后来，与王曼妮的相亲对象小张导演相比，职业养鱼人陈郁显得干净、纯洁得多。
太多三十多岁的男人事业不稳定，情绪不稳定，生活习惯不好。不抽烟，不喝酒，不赌博，但是沉迷于一个游戏，忘记所有男人，是常有的事。
但钟不喜欢。她觉得陈郁太沉闷了，整天阴沉着脸，不说话也不笑。更重要的是，他的目光不会停留在自己身上。恋爱一年，结婚三年，才三四年，两个人过着无话可说的生活。
钟说：互相玩还好，就是两个人连在一起一个小时都不会。
是冷暴力。
最折磨人的婚姻，除了互相猜忌，互相仇视，就是你我明明最亲近，却像两条独立延伸的平行线，习惯性的视而不见，门槛一句话不发的互相映照。
陈郁不看她，这让她觉得自己比不上几条破鱼。
这个世界上很多东西因为被看见而变得可信，因为被相信而存在。钟认为看不见她，所以他认定他心里没有自己。
她选择离开，和前夫犯了同样的错误：她也没有见到陈郁。
陈郁出生在一个非独生子女家庭。因为弟弟的存在，他从小就承担了半个父亲甚至半个母亲的职责。大儿子常年在外生活，之后多年去异地读书求职。他已经有了完全独立成熟的人格。
他习惯于照顾别人，为钟做了许多事，但钟却毫无知觉。
为什么钟不省人事？因为她习惯了被人照顾。
作为一个当地的小女孩，钟是她父亲的掌上明珠。就算她结婚了，她爸妈每周也会去给她做两天饭。30岁了，还是离不开父母。老公一出优艾设计网_在线设计差就要回她家照顾。她不操心家务，不操心工作，连工资都打到老公的卡上。
我老公说她不是不成熟，而是根本未成年。
他们一起建立了一个家庭，但他们都继续按照过去熟悉的模式生活在自己的家里。陈郁就像带走了一个不得不照顾自己的妹妹，甚至女儿。钟就像是的哥哥，甚至可能是父亲。你不必自己做事情。
两个人的生活就像流水线上的工作，闭着眼睛也能熟练操作。日复一日，年复一年，我们习惯了忽略对方，所以并不无聊。
在心理学上，伯恩提出，每对夫妇或夫妻都无法逃脱“成人-父母-子女”的关系模式。
“成人对成人”是理想的模式，这意味着夫妻双方都是“成人”，丈夫以男人的身份出现，妻子以女人的身份出现。夫妻双方都有完整独立的人格，彼此相爱并给予对方帮助和良好的建议。两个人都可以为自己的行为负责。
“父母和孩子”的模式是一个非常不稳定的模式。这种夫妻关系意味着“孩子”需要“父母”无微不至的照顾。如果感觉不到被关心，或者不满足他们的要求，双方就会吵架。
“儿女双全”的模式是都希望对方给自己爱，不会认输。俗称“告诉法官”就是这种模式的产物，也是一种极不稳定的模式。
很多婚姻都是幸福的，或者不幸福的，不是因为什么都变了，而是相处的模式在暗中发力。钟和的婚姻一直是“父母子女”的类型：钟饰演一个小女孩的角色，自然享受着父亲的照顾，也要求父亲更加无微不至的照顾。
她无聊的时候，我希望陈郁能陪她玩；当她打不到出租车时，我希望陈郁能去接她；当她遇到危险时，她希望陈郁能来救她.她习惯于大喊，“陈郁……”
有一次陈郁没有按她的要求去做，她大发雷霆：“如果你不注意门，猫或者我，你还能在这个家里注意什么？”
是钟做的吗？不，她正在成长，很快就会成长为一个可以和陈郁平等交谈的女人。她不想再演小女孩了。她想有更多的控制权，比如有一个孩子
然而，过于独立的性格使他习惯了过去的稳定，习惯了为钟做一切决定，而没有注意到钟的这些变化。在例行公事中，一个孩子的到来一步步打破了他们原有的相处模式。
我们都经历过
过成长，在一个只有爸爸的家里，女孩是需要成长，渴望突破的。在一个只有爸爸没有男人的家里，女人却是看不到希望的。一场以激情为幌子的出逃，就这样萌芽了。
陈屿在婚姻里的失误，除了对妻子变化的不察，还有对双方沟通模式的掌控无力。
每次他想要做出点什么的时候，都会被钟晓芹一句话点燃引线。
费尽心机给钟晓芹安排了生日晚宴，却让弟弟的搅局泡了稀饭；在家为钟晓芹安装感应灯带，却被钟晓芹误会为不肯去接她；发红包让她自己打车，却被理解为不愿意应承；打点关系安排住院，却被钟晓芹认为自己不想要孩子……
诸如此类的场景，钟晓芹都是毫不客气地指责着，陈屿毫不示弱地回怼着。
夫妻之间比无话可说更可怕的，是有话不能好好说。情绪魔鬼一上身，语言就成了最易燃的导火索。往往话赶着话，就把人伤着了。
语言也是一种暴力。
著名的马歇尔·卢森堡博士在《非暴力不沟通》一书中指出，暴力的根源在于人们忽视彼此的感受与需要，而将冲突归咎于对方。
钟晓芹和陈屿都在忙着表达自己，一个瞎琢磨、一个不解释，都在照顾着自己的情绪和感受，没有注意到那些指责自己的话，正是对方在表达需要和请求。
这种异化的沟通方式，仅仅是通过语言，就实现了攻击。
最高级的沟通，当然是观察到双方的感受，及时表达出自己的需要并顺利地请求获得帮助的“非暴力沟通”：面对问题的时候，能做到不带评论地去观察和表达，用负责任的语言代替回避责任的语言，使双方都获得满足，而不是一味图爽，只管宣泄、只管指责。
钟晓芹想要变化，陈屿想维持原样。“女儿”向“父亲”发起了挑战，“父亲”对“女儿”采取了压制。
习惯了“父亲”角色的陈屿，无法适应“女儿”钟晓芹对角色定位调整发起的冲击。
想要成为“女人”的钟晓芹，用尽全力摆脱束缚。
一旦两个人陷入这样的沟通模式，那就陷入了“儿童对儿童”的欢喜冤家恶性循环中：谁都不服输，谁都不让步。
这样的沟通模式，是两人关系模式发生变化带来的必然冲突，如何保持良性沟通，拨乱反正，同时考验着关系中的两个人。
所幸夫妻毕竟不是父女，人与人之间的关系也不是一块说碎就碎的玻璃。想要婚姻继续，总要有人去修补和挽回。
都说人到30就不再耳听爱情。判断一个人是不是爱自己，或者自己是不是爱对方，都是要体现在行动中的。
陈屿是那种默默付出、不显不秀的性格，他做了很多，被看见和认可的却很少。
他的爱，是做出来的。
但真正好的婚姻，爱不但要做，还要及时地秀、好好地说。如果不是“热心观众”陈旭的拔刀相助，低调做爱的陈屿就真的被高调示爱的钟晓阳迭代了。
反应过来的好男人陈屿，一路追妻火葬场，终于成功抱得爱妻归，赢得了全剧最佳老公的最后胜利。
巴尔扎克在《两个少妇的回忆录》中写道：婚姻产生人性，爱情只产生快乐。快乐消失了，婚姻依然存在，且诞生了比男女交合更宝贵的价值。
一场以激情为追求、以成长为目标的婚姻出逃，一场以温暖为底色、以蜕变为成果的婚姻修补，发生了，结束了。
有人说平淡的婚姻需要偶尔的脱轨和撞击，基于人性的底色，不能说毫无道理。
每一场婚姻中，都会出现男人、女人、爸爸、妈妈、儿子、女儿六个角色。每一种相处模式，都暗藏着破坏婚姻的因子。但它们不是永恒不变的，美好的伴侣关系，是能够动态平衡的。
陈屿和钟晓芹能够破镜重圆，并不是因为陈屿的洗心革面，而是他和钟晓芹一起，完成了关系的调整。陈屿向下兼容，钟晓芹向上成长，两人跳了一场双人舞，最终在舞姿中看见了彼此，也成就了彼此。
“故欲获得美满的婚姻，具有那种对于人类的缺点加以宽恕的友谊，便够。”
——巴尔扎克
最后来一个考点：
完美人妻顾佳和放炮王许幻山，是什么相处模型呢？
假如你是编剧，你会怎么安排这对夫妻的结局？
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