《三十而已》结局崩塌！30岁就只配出轨小三包养吗？？

随着《三十而已》送审样片的曝光，很多提前看到结局的宝宝人都很愤怒：说好的女权主义呢？

像《浪姐》，近年来很多独立女性题材的作品，最终都受限于狭隘单一的女性视角，最终都脱离不了卖女的焦虑：

在30岁的女性身上，我们看不到她们30岁应有的舒展感。

反而总是流露出一种“明明30岁了，却执意要争取20岁40岁的财源”的疲劳感。

我们的屏幕怎么了？

似乎女性只有对自己提出“高标准、严要求”以适应社会规训，才能独立成功。

相对于现在各种压抑的影视内容，羊怀念过去思想包罗万象的荧幕。

今天兰姆在这里给姐妹们推荐一部中国电视剧史上至今无法超越的作品，真正以都市女性为肖像，—— 《好想好想谈恋爱》。

30你可以选择不“成功”

无论是眼下红极一时的《三十而已》，还是更早火起来的《浪姐》，30岁妹子的形象号召力应该是各方面都很优秀的。

外貌、才华、经济、老公……好像到了30岁就一定要成功。

那些不成功的姐妹都去哪了？

003010这部剧讲的是那些30岁却没有获得普遍成功的姐妹。

相对于当下人优艾设计网_PS论坛们对30后女性“美丽优雅”形象的期待。

姜、那英、梁静、罗海琼在《好想好想谈恋爱》剧中塑造的四个都市女性似乎更贴近现实。

“大龄剩女”和“单身未婚女”，当代都市女性面临的两大问题，在本剧中以鸡毛的形式展现出来：

一个城市女人的肖像：女权主义。

谭爱琳是一个不折不扣的独立女性。她自己经营一个书吧，经常写关于女性的文章。

就是这样一个经济独立，思想独立的现代女性，却在婚姻市场上吃了不少苦头。她爱上了一个离过婚的老板，吴月峰。

经历过一次失败婚姻的吴月峰，轻而易举地就拿下了年龄大且未婚的谭爱琳，并把这段感情看得很重，让她屡屡为爱心碎。

成年人的爱情都是为了结果，但吴月峰坚持非婚姻。就在浪漫的谭爱琳信以为真之后，吴月峰瞬间和另一个女人走进了婚姻的殿堂。

在故事的最后，当吴月峰终于想和谭爱林复合的时候，谭爱林不再被男女之间的虚假爱情所迷惑，而是保持着一颗浪漫多情的心，等待着自己的真爱。

都市女性肖像2:女权主义。

个性强硬的李明朗信奉女权主义。虽然在事业上所向披靡，但李明朗却不断面对爱情的非议。

即使她拒男人于千里之外，但她总是被命运捉弄，一次又一次地吸引着和她不般配的小男人。

意外爱上酒吧DJ的李明朗，因为不会撒娇而在感情中失败，甚至打击了她作为女权主义者的自信心。她一度怀疑自己做女人不会撒娇是失败的。

然而最终编剧让李明朗重新找到了自己，依然保持着自己的方式却充满了活力和乐观。

都市女性肖像3:女权主义。

汉娜不是现在意义上的女权主义者(可能2004年的时候她还没有女权主义者的概念)，但她有女权主义特质。她更爱自己。

与大多数女性对待感情的态度不同，Mauna比男性更享受自由。她每天在花丛中穿行，享受着男人们的跪舔。

这部剧的真实之处在于

于，前卫女性不是完美的，她也会受伤害。

　　当毛纳发现自己和闺蜜谭艾琳爱上了同一个人时，毛纳虽然能够为了友谊而主动放弃伍岳峰这个优质男，但同样作为大龄单身女性的她却心有不甘。

　　而后画面一转，此时眼泪还挂在脸上的毛纳却突然笑了，这一笑，将毛纳的洒脱个性鲜活的展现了出来。

　　毛纳的洒脱不止展现在这一处，当她与“老实人”男友行车过程中遇到摩擦时，毛纳利用女性魅力巧妙的化解了矛盾后，男友却讽刺她“有手段”。

　　面对男友的打压尝试，毛纳没有被pua到，而是直接下车，在川流不息的大街上扬长而去。

　　在这两次场景中，都响起了毛纳的专属BGM《蓝莲花》：“没有什么能够阻挡，你对自由的向往…”

　　窦唯作为这部剧的音乐编辑，用《蓝莲花》形象的隐喻了毛纳前卫的女性形象。

　　然而，就是这样“女利”的毛纳，却在大结局时来了个反转，她在信上写道：“一个女人再无法无天，她的法是男人，天也是男人，这是和宇宙一样无法更改的，你得安于这种至上的安排。”

　　这一结局看似与《好想好想谈恋爱》所要传达的女性主义相悖，实际上却是编剧李樯的良苦用心之处，他凭借一颗潮湿而敏感的心，用女性视角展现出整个社会的矛盾现状：

都市女性画像四：传统女性。

　　陶春是一个很传统的都市白领，31岁的她是一个电脑软件设计师。人生目标就是拥有一个美满的婚姻家庭。

　　与谭艾琳、黎明朗、毛纳三人的前卫思想不同，陶春的幸福就是俗世意义上的幸福。

　　她致力于打造自己的小世界，为一个男人而盛开，与他组建家庭共同孕育孩子。在结婚的路上，陶春可以说是屡战屡败，屡败屡战。

　　就在陶春终于步入梦想的婚后生活时，个中滋味却一言难尽。故事的结局，陶春不再埋怨与郑凯没有孩子的遗憾，而是继续认真经营着他们的生活。

　　谭艾琳、黎明朗、毛纳、陶春四位主角分别代表着不同的都市女性画像：她们既是充满个性的新时代女性个体，同时又是想要追求幸福，却在男女关系里依托“男性形象”而存在的女人。

　　《好想好想谈恋爱》这部剧是在用“女性主义”、“女权主义”、“女利主义”以及“传统女性”四个维度所面临的困境与破局来向观众诠释什么才是真正的女性形象。

　　真正的女性形象不应该受到某种概念的束缚。

　　“成功的独立女性”与“成功的贤妻良母”都是不切实际的，是女性主义的极左与极右。《好想好想谈恋爱》这部剧告诉我们，duck不必坚持塑造一个完美的女性形象，这才是女性主义的真正核心。