优艾设计网

《三十而已》:没有独立女性,只有物欲横流和阶级固化?

优艾设计网 https://www.uibq.com 2023-03-12 10:31 出处:网络 作者:PS自学
女人三十,这是个敏感话题。三十岁之后,似乎意味着你不再年轻,需要承担更多的责任。热门电视剧《三十而已》就触及了这样一个话题。不仅如此,该剧讲述了三个30岁,背景不同,却以各自的方式在上海打拼的女性的感情

女人三十,这是个敏感话题。三十岁之后,似乎意味着你不再年轻,需要承担更多的责任。热门电视剧《三十而已》就触及了这样一个话题。不仅如此,该剧讲述了三个30岁,背景不同,却以各自的方式在上海打拼的女性的感情和事业,并狠狠戳中了都市女性的痛点。

优艾设计网_PS问答

该剧涉及微博诸多热搜话题:如阶层跳跃、房产焦虑、家庭主妇的劳动价值甚至奢侈品店员的月收入.乐天知命的精明能干的和钟就是由此而产生的;野心勃勃的王曼妮代表了当今都市女性的某些方面。

女性独立与消费主义的陷阱

30岁的女人应该是什么样子?综艺《乘风破浪的姐姐》给了我们一种想象。不管遇到什么困难,30%的女性似乎都能赢得一个又一个挑战。

003010延续了这样的设定:三位女主角都有不错的长相,能做出代表中产阶级品味的消费,有帅气的追求者。看似她们有着“独立女性”应有的资本,但她们背后衡量的不是个人价值,而是消费水平。这部剧在某种程度上宣扬了一种价值观,就是你只有不断提高自己的阶级地位,才能拥有更好的生活。

对于现实世界中的普通女性来说,在生活和工作中与鸡毛打交道,已经耗费了她们大部分的精力。哪里有可能一直保持精致的妆容和完美的身材?有网友认为看这部剧让自己更焦虑。毕竟电视剧里的顾佳已经有了几千万的豪宅,还在合租的房子里苦苦挣扎。

003010对都市女性提出了更高的要求,不仅要思想独立,内心强大,还要经济富裕,美丽动人。这样一种城市美的新模式,不是每个人都能企及的。因此,电视剧成了一种关于女性的都市奇观,供女性观众投射她们在日常生活中无法完成的欲望。

这部剧一方面用戏剧化的方式展现了一个物欲横流的上海,有一定的现实基础;一方面,独立女性的概念被极端消费主义包装,造就了中产阶级女性的梦想。

电视剧中确实有三条不同女性的成长线,但这三个女性的成长都是由她们消费观念的转变带动的。顾佳需要豪宅和名包来证明自己的实力;钟需要化妆、烫发、新衣等表面文章来完成对前夫的宣战,而想通过有钱的男友看到更广阔的世界.

其中,最令人震惊的是顾佳与“妻子圈”的关系。在这个圈子里,竞争的是老公的实力和爱马仕的价格,仿佛女人只要买得起更高的手袋就能有更好的生活。虽然电视剧后半段开始逐一颠覆这个设定,但其本质仍然是消费主义的价值标准。《三十而已》为“独立女性”设定的价值观中,所谓“独立女性”就是有能力在buy buy买,有能力吸引帅气有钱的男朋友。

因此,虽然该剧的一些台词反映了新时代女性的声音,表达了她们不满足于家庭内部的成就,但仍然需要社会意义的肯定。但把消费能力作为评价女性的重要标准,无疑会变相物化女性。

这部剧似乎打破了女性的一些纪律,但它建立了新的更严格的纪律。这意味着,即使女性突破了家庭,她们仍然处于资本主义父权制的阴影之下。

顾佳太太圈

资本主义父权制的呼唤

作为一部都市爱情剧,该剧最吸引人的地方就是三位女主角的爱情线。可以说,三个人在婚恋上的选择,代表了三种不同的价值取向。可惜这三个爱情故事的终极点都是女人的价值被男人实现了。

顾佳人,如其名,是传统意义上的贤妻良母。她不仅要帮老公做生意,还要时刻警惕婚姻中的第三者,做一个好妈妈。孩子看似现代的理念背后的原始传统女性价值观:恋爱是为了走进婚姻,老公是为了上名校,老公是一家之主……这样一个英语流利,事业能力一流的女人,愿意待在家里,通过征服老公来征服世界,像公司一样照顾家庭。在某种程度上,顾佳把家庭当成了工作场所,她更像是宫剧中的女主角。

至于备受争议的王曼妮,她出生在一个小城市,渴望在上海立足。她喜欢上海繁华的闹市区,搬到郊区就觉得压抑。努力攒钱,一边攒钱买奢侈品,愿意透支信用卡买邮轮上的豪华舱。后来认识了有钱的男朋友,怕对方只是玩玩,主动迎合这段感情。有意思的是,当得知男友真的有了正牌女友,王曼妮无法接受,说出了“真爱是不能分享的”这句台词。在整个恋爱过程中,两个人之间的爱情除了物质上的亲情,什么都没有。两个人的矛盾无非是女方希望得到认可,而男方用物质代替了承诺.最后女方不能成宫,所谓的“独立”就开始了。

至于钟这个小家碧玉,剧本里设定的角色各方面都挺一般的。这条故事主线看似代表了大部分女性的处境,但人为的戏剧化却让这条线充满了童话色彩。她和木讷的老公离婚,被公司的“小奶狗”追求,开始了姐弟恋。尽管秦晓在物质上不依赖男人,但她在情感上无法自立。电视剧后半段,她安排了一个体贴的“富二代”男友,用心可见一斑。

综上所述,《三十而已》虽然以“独立女性”为核心,但所谓的独立只是一种新女性魅力的体现,其背后的逻辑依然与父权制捆绑在一起。在电视剧的世界里,女人的眼光和她的伴侣有关。即使她苦心进取,也需要男人的帮助。他们没有真正的主观性。在这部电视剧里,爱情更多的是一种实用功能。

作为隐喻的建筑:渴望阶级跳跃的幻觉

conpic/20200805/zff31aymyla.jpg" />

  《三十而已》的故事发生在上海CBD的高楼中,这里阶级分明,每个人都有属于自己的社会地位。如果想要僭越,则需要遭受非一般的打击。

  顾佳是第一个想要改变自己处境的人,因此她不断地逼迫丈夫做违背自己本心的努力。在象征着地位的大楼里,一个人的价值似乎是与他们所处的位置决定。处在大楼中间的顾佳要受制于大楼顶层的王太太,而大楼底层还有打工的王漫妮和大楼的管理者钟晓芹。她们的位置被无形的力量所安排,如果想要突破自己的阶层,就会受到不一般的磨难。

  这几乎就是一个近乎于粗暴的社会阶级的模型,上一层人决定下一层人的命运,因此顾佳等三人的友谊似乎是电视剧主创想象出来唯一的阶级弥合。这种弥合和现实对应,显得十分虚幻。

钟晓芹和丈夫离婚

  当顾佳想要攀爬到大楼顶层的时候,遭到了“太太圈”集体抵制,在她们眼中这只是一个不知道天高地厚的僭越者,但顾佳能做的只能是继续努力迎合这套法则;至于王漫妮,尽管找到了有钱的男友暂时获得了某种安全感,最后只能是被现实打击,社会地位不同的男女无法真正的结合;电视剧把更多的厚爱给了上海本地人钟晓芹,似乎只有她不用那么努力就可以过得不错,她嫁给了颇有能力但家境一般的陈屿。离婚后,又遇到了深爱自己的小男友。这部电视剧看上去鼓励女性建立自我,其实也是有限度的,当她们的野心大到一定程度就一定会被打压。

  可以说,所有的女性角色都围绕着这个具有男性阳具象征的大楼生存,她们的欲望法则需要迎合大楼的欲望规训。她们的存在只能是让大楼更稳固而不是相反,至于所谓权力的中心“太太圈”的背后是她们位高权重的丈夫。

  《三十而已》中的三位女性各自精彩,但看来看去,真正牵动她们的东西依然是物质和情感,这些东西交织在一起,构建出一个父权制的阴影,何来真正的独立呢?

0

精彩评论

暂无评论...
验证码 换一张
取 消