《三十而已》：没有独立女性，只有物欲横流和阶级固化？

女人三十，这是个敏感话题。三十岁之后，似乎意味着你不再年轻，需要承担更多的责任。热门电视剧《三十而已》就触及了这样一个话题。不仅如此，该剧讲述了三个30岁，背景不同，却以各自的方式在上海打拼的女性的感情和事业，并狠狠戳中了都市女性的痛点。

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该剧涉及微博诸多热搜话题：如阶层跳跃、房产焦虑、家庭主妇的劳动价值甚至奢侈品店员的月收入.乐天知命的精明能干的和钟就是由此而产生的；野心勃勃的王曼妮代表了当今都市女性的某些方面。

女性独立与消费主义的陷阱

30岁的女人应该是什么样子？综艺《乘风破浪的姐姐》给了我们一种想象。不管遇到什么困难，30%的女性似乎都能赢得一个又一个挑战。

003010延续了这样的设定：三位女主角都有不错的长相，能做出代表中产阶级品味的消费，有帅气的追求者。看似她们有着“独立女性”应有的资本，但她们背后衡量的不是个人价值，而是消费水平。这部剧在某种程度上宣扬了一种价值观，就是你只有不断提高自己的阶级地位，才能拥有更好的生活。

对于现实世界中的普通女性来说，在生活和工作中与鸡毛打交道，已经耗费了她们大部分的精力。哪里有可能一直保持精致的妆容和完美的身材？有网友认为看这部剧让自己更焦虑。毕竟电视剧里的顾佳已经有了几千万的豪宅，还在合租的房子里苦苦挣扎。

003010对都市女性提出了更高的要求，不仅要思想独立，内心强大，还要经济富裕，美丽动人。这样一种城市美的新模式，不是每个人都能企及的。因此，电视剧成了一种关于女性的都市奇观，供女性观众投射她们在日常生活中无法完成的欲望。

这部剧一方面用戏剧化的方式展现了一个物欲横流的上海，有一定的现实基础；一方面，独立女性的概念被极端消费主义包装，造就了中产阶级女性的梦想。

电视剧中确实有三条不同女性的成长线，但这三个女性的成长都是由她们消费观念的转变带动的。顾佳需要豪宅和名包来证明自己的实力；钟需要化妆、烫发、新衣等表面文章来完成对前夫的宣战，而想通过有钱的男友看到更广阔的世界.

其中，最令人震惊的是顾佳与“妻子圈”的关系。在这个圈子里，竞争的是老公的实力和爱马仕的价格，仿佛女人只要买得起更高的手袋就能有更好的生活。虽然电视剧后半段开始逐一颠覆这个设定，但其本质仍然是消费主义的价值标准。《三十而已》为“独立女性”设定的价值观中，所谓“独立女性”就是有能力在buy buy买，有能力吸引帅气有钱的男朋友。

因此，虽然该剧的一些台词反映了新时代女性的声音，表达了她们不满足于家庭内部的成就，但仍然需要社会意义的肯定。但把消费能力作为评价女性的重要标准，无疑会变相物化女性。

这部剧似乎打破了女性的一些纪律，但它建立了新的更严格的纪律。这意味着，即使女性突破了家庭，她们仍然处于资本主义父权制的阴影之下。

顾佳太太圈

资本主义父权制的呼唤

作为一部都市爱情剧，该剧最吸引人的地方就是三位女主角的爱情线。可以说，三个人在婚恋上的选择，代表了三种不同的价值取向。可惜这三个爱情故事的终极点都是女人的价值被男人实现了。

顾佳人，如其名，是传统意义上的贤妻良母。她不仅要帮老公做生意，还要时刻警惕婚姻中的第三者，做一个好妈妈。孩子看似现代的理念背后的原始传统女性价值观：恋爱是为了走进婚姻，老公是为了上名校，老公是一家之主……这样一个英语流利，事业能力一流的女人，愿意待在家里，通过征服老公来征服世界，像公司一样照顾家庭。在某种程度上，顾佳把家庭当成了工作场所，她更像是宫剧中的女主角。

至于备受争议的王曼妮，她出生在一个小城市，渴望在上海立足。她喜欢上海繁华的闹市区，搬到郊区就觉得压抑。努力攒钱，一边攒钱买奢侈品，愿意透支信用卡买邮轮上的豪华舱。后来认识了有钱的男朋友，怕对方只是玩玩，主动迎合这段感情。有意思的是，当得知男友真的有了正牌女友，王曼妮无法接受，说出了“真爱是不能分享的”这句台词。在整个恋爱过程中，两个人之间的爱情除了物质上的亲情，什么都没有。两个人的矛盾无非是女方希望得到认可，而男方用物质代替了承诺.最后女方不能成宫，所谓的“独立”就开始了。

至于钟这个小家碧玉，剧本里设定的角色各方面都挺一般的。这条故事主线看似代表了大部分女性的处境，但人为的戏剧化却让这条线充满了童话色彩。她和木讷的老公离婚，被公司的“小奶狗”追求，开始了姐弟恋。尽管秦晓在物质上不依赖男人，但她在情感上无法自立。电视剧后半段，她安排了一个体贴的“富二代”男友，用心可见一斑。

综上所述，《三十而已》虽然以“独立女性”为核心，但所谓的独立只是一种新女性魅力的体现，其背后的逻辑依然与父权制捆绑在一起。在电视剧的世界里，女人的眼光和她的伴侣有关。即使她苦心进取，也需要男人的帮助。他们没有真正的主观性。在这部电视剧里，爱情更多的是一种实用功能。

作为隐喻的建筑：渴望阶级跳跃的幻觉

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　　《三十而已》的故事发生在上海CBD的高楼中，这里阶级分明，每个人都有属于自己的社会地位。如果想要僭越，则需要遭受非一般的打击。

　　顾佳是第一个想要改变自己处境的人，因此她不断地逼迫丈夫做违背自己本心的努力。在象征着地位的大楼里，一个人的价值似乎是与他们所处的位置决定。处在大楼中间的顾佳要受制于大楼顶层的王太太，而大楼底层还有打工的王漫妮和大楼的管理者钟晓芹。她们的位置被无形的力量所安排，如果想要突破自己的阶层，就会受到不一般的磨难。

　　这几乎就是一个近乎于粗暴的社会阶级的模型，上一层人决定下一层人的命运，因此顾佳等三人的友谊似乎是电视剧主创想象出来唯一的阶级弥合。这种弥合和现实对应，显得十分虚幻。

钟晓芹和丈夫离婚

　　当顾佳想要攀爬到大楼顶层的时候，遭到了“太太圈”集体抵制，在她们眼中这只是一个不知道天高地厚的僭越者，但顾佳能做的只能是继续努力迎合这套法则；至于王漫妮，尽管找到了有钱的男友暂时获得了某种安全感，最后只能是被现实打击，社会地位不同的男女无法真正的结合；电视剧把更多的厚爱给了上海本地人钟晓芹，似乎只有她不用那么努力就可以过得不错，她嫁给了颇有能力但家境一般的陈屿。离婚后，又遇到了深爱自己的小男友。这部电视剧看上去鼓励女性建立自我，其实也是有限度的，当她们的野心大到一定程度就一定会被打压。

　　可以说，所有的女性角色都围绕着这个具有男性阳具象征的大楼生存，她们的欲望法则需要迎合大楼的欲望规训。她们的存在只能是让大楼更稳固而不是相反，至于所谓权力的中心“太太圈”的背后是她们位高权重的丈夫。

　　《三十而已》中的三位女性各自精彩，但看来看去，真正牵动她们的东西依然是物质和情感，这些东西交织在一起，构建出一个父权制的阴影，何来真正的独立呢？