请问英诺森十世是谁画优艾设计网_Photoshop论坛的啊？在线等。。
360U3325312031 2021-12-20 04:1优艾设计网_设计百科1 据说教皇英诺淼十世见到委拉斯贵兹为他画的肖像时惊呼：“太像了！”作品让人既赞叹又害怕，从未拿到家族以外展示。它远离公众及各种荣誉，几乎是隐密的，只有画家们对它感兴趣。委拉斯贵兹紧随提香，在其荣誉到达最高点时，进行了一种高明的，面对面的，完全平等式的交锋，因为向他订制肖像的人己达到了人类等级关系中最高的－层。剩下的就只是一种“图像”(这是培根最喜爱的词汇之一)。在一幅将人物形象高妙地孤立起来的画中，表现出一种深深的孤独感。从委拉斯贵兹到培根，有同一种“集中力”，超越于华丽的服饰之上(或是因为这种华丽)，表现－位换了装的男人，其身体完全陷入在衣料与花边的豪奢与富庶之中。委拉斯贵兹画的正式肖像在这里成了检验绘画技巧的标准图像，成了一种可以让人放心的，将人引入艺术史的通道，在这里还可以看到一些年轻时的培根在20年代的柏林遇见的那些性BT者的影子，委拉斯贵兹将教皇威严地，君临天下般放置到时空当中，而培根回应以某种鬼神附体的状态，我们看到的是一位受刑者嚎叫的痕迹，他从朝向虚空打开的垂直开关酌窗户中被掷下。有人说《教皇英诺森十世》是委拉斯贵支（Diego Vela Zquez, 1599-1660，17世纪西班牙）最为杰出的一幅肖像画。画面中的人物是1644年登基的教皇。当时人们的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。（依我看，最丑陋倒不至于。但面相绝对阴险、狡诈）据说，他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形。而且他的脾气也暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在委拉斯贵支的笔下却成为一个绝佳的描绘题材。 画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。整幅画面采用了单纯的色调，看上去如同一曲红色的变奏。肉红色的皮肤、血红的嘴唇、闪着缎面光泽的主教的披肩、头顶的小红帽、座椅靠背上的红色天鹅绒、暗红色的背景，这一切营造出了一种奇异的效果，让人觉得教皇大人若是张开嘴，那里面一定也是血红，说不定唾液也是红的！那种阴郁的感觉可绝不是“中国红”带来的那种兴奋、喜悦，而是……有点恐怖。透过紧锁的眉头和直逼向我们的教皇大人目光，每一位读者都可以大胆去猜测他的性格：敏感、狡黠、阴险、毒辣、残忍？……恐怕我们不得不以貌取人。事实上，当画像最终完成的时候，教皇大人多少有些尴尬地不置可否，他虽然收下了委拉斯贵支献上的礼物，但却没有将它摆放出来，面对这张举世闻名的杰作，他本人只做了一句评价：“实在是太像了！” 多么恰如其分的赞扬。
多了橙 2021-12-20 04:13
wwd203981877988 2021-12-20 04:24
JP自由人 2021-12-20 04:26优艾设计网_在线设计 《教皇英诺森十世像》（Pope Innocent X）是17世纪西班牙画家迪亚哥·委拉斯盖兹的肖像画作品。1650年作。罗马多里亚画廊藏。画中的英诺森十世正襟危坐在一张华丽的安乐椅上，身体稍向左倾，紧锁的双眉下一对凶犯的眼睛射出阴森的光，狭长的脸上长着一只肥厚的略带鹰钩形的鼻子，紧闭的嘴唇边留着稀疏的髭须。这副相貌威严中带着贪婪，阴险中含有狡诈。画像无以复加地再现了这个显赫权贵的外貌和性格特征。[来源请求]人物发光的红色僧袍、法衣和洁白的衬衣、绸裙构成了画面鲜明而变化丰富的色调。背景是暗红色的天鹅绒帷幕，座椅上镶嵌的金银宝石闪烁着光芒，整个画面既沉着厚重又金碧辉煌。画像完成后，教皇本人曾以赞叹而兼有不满的口气说：“画得太像！”这幅肖像是委拉斯盖兹的杰作，也是欧洲绘画史上最卓越的现实主义肖像名作之一。后世的许多著名画家都曾对这幅画推崇备至，把它奉为绘画之奇迹和典型。
黑得一身好黑 2021-12-20 04:优艾设计网_设计圈28
_CFT0****9799 2021-12-20 04:34
360U3325312031 2021-12-20 04:1优艾设计网_设计百科1 据说教皇英诺淼十世见到委拉斯贵兹为他画的肖像时惊呼：“太像了！”作品让人既赞叹又害怕，从未拿到家族以外展示。它远离公众及各种荣誉，几乎是隐密的，只有画家们对它感兴趣。委拉斯贵兹紧随提香，在其荣誉到达最高点时，进行了一种高明的，面对面的，完全平等式的交锋，因为向他订制肖像的人己达到了人类等级关系中最高的－层。剩下的就只是一种“图像”(这是培根最喜爱的词汇之一)。在一幅将人物形象高妙地孤立起来的画中，表现出一种深深的孤独感。从委拉斯贵兹到培根，有同一种“集中力”，超越于华丽的服饰之上(或是因为这种华丽)，表现－位换了装的男人，其身体完全陷入在衣料与花边的豪奢与富庶之中。委拉斯贵兹画的正式肖像在这里成了检验绘画技巧的标准图像，成了一种可以让人放心的，将人引入艺术史的通道，在这里还可以看到一些年轻时的培根在20年代的柏林遇见的那些性BT者的影子，委拉斯贵兹将教皇威严地，君临天下般放置到时空当中，而培根回应以某种鬼神附体的状态，我们看到的是一位受刑者嚎叫的痕迹，他从朝向虚空打开的垂直开关酌窗户中被掷下。有人说《教皇英诺森十世》是委拉斯贵支（Diego Vela Zquez, 1599-1660，17世纪西班牙）最为杰出的一幅肖像画。画面中的人物是1644年登基的教皇。当时人们的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。（依我看，最丑陋倒不至于。但面相绝对阴险、狡诈）据说，他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形。而且他的脾气也暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在委拉斯贵支的笔下却成为一个绝佳的描绘题材。 画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。整幅画面采用了单纯的色调，看上去如同一曲红色的变奏。肉红色的皮肤、血红的嘴唇、闪着缎面光泽的主教的披肩、头顶的小红帽、座椅靠背上的红色天鹅绒、暗红色的背景，这一切营造出了一种奇异的效果，让人觉得教皇大人若是张开嘴，那里面一定也是血红，说不定唾液也是红的！那种阴郁的感觉可绝不是“中国红”带来的那种兴奋、喜悦，而是……有点恐怖。透过紧锁的眉头和直逼向我们的教皇大人目光，每一位读者都可以大胆去猜测他的性格：敏感、狡黠、阴险、毒辣、残忍？……恐怕我们不得不以貌取人。事实上，当画像最终完成的时候，教皇大人多少有些尴尬地不置可否，他虽然收下了委拉斯贵支献上的礼物，但却没有将它摆放出来，面对这张举世闻名的杰作，他本人只做了一句评价：“实在是太像了！” 多么恰如其分的赞扬。
多了橙 2021-12-20 04:13
教皇英诺优艾设计网_设计客森十世肖像，或许是迭戈·委拉兹开斯最为杰出的一幅肖像，画面中的人物是1644年登基的罗马教皇英诺森十世。在当时人的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。据说，他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形，而且他的脾气也是暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在迭戈·委拉兹开斯笔下却成为一个绝佳的描绘题材。1650年，迭戈·委拉兹开斯再次来到意大利，为教皇留下了这幅珍贵的肖像。画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。
wwd203981877988 2021-12-20 04:24
1649年委拉斯凯兹第二次去意大利为皇家采购时，画了他的又一幅肖像画力作《教皇英诺森十世》。它真实而深刻地揭示了教皇的复杂性格特征，表现了委拉斯凯兹不媚权贵，只忠于客观对象真实性的现实优艾设计网_Photoshop论坛主义精神。
《教皇英诺森十世》委拉斯凯兹 西班牙
JP自由人 2021-12-20 04:26优艾设计网_在线设计 《教皇英诺森十世像》（Pope Innocent X）是17世纪西班牙画家迪亚哥·委拉斯盖兹的肖像画作品。1650年作。罗马多里亚画廊藏。画中的英诺森十世正襟危坐在一张华丽的安乐椅上，身体稍向左倾，紧锁的双眉下一对凶犯的眼睛射出阴森的光，狭长的脸上长着一只肥厚的略带鹰钩形的鼻子，紧闭的嘴唇边留着稀疏的髭须。这副相貌威严中带着贪婪，阴险中含有狡诈。画像无以复加地再现了这个显赫权贵的外貌和性格特征。[来源请求]人物发光的红色僧袍、法衣和洁白的衬衣、绸裙构成了画面鲜明而变化丰富的色调。背景是暗红色的天鹅绒帷幕，座椅上镶嵌的金银宝石闪烁着光芒，整个画面既沉着厚重又金碧辉煌。画像完成后，教皇本人曾以赞叹而兼有不满的口气说：“画得太像！”这幅肖像是委拉斯盖兹的杰作，也是欧洲绘画史上最卓越的现实主义肖像名作之一。后世的许多著名画家都曾对这幅画推崇备至，把它奉为绘画之奇迹和典型。
黑得一身好黑 2021-12-20 04:优艾设计网_设计圈28
1649年委拉斯凯兹第二次去意大利为皇家采购时，画了他的又一幅肖像画力作《教皇英诺森十世》。它真实而深刻地揭示了教皇的复杂性格特征，表现了委拉斯凯兹不媚权贵，只忠于客观对象真实性的现实主义精神。
_CFT0****9799 2021-12-20 04:34
迭戈·委拉兹开斯出生于西班牙商业艺术中心塞维利亚。塞维利亚不仅有着优秀的民间美术传统，而且意大利先进美术的影响也波及这里。少年委拉斯开兹对自己的绘画才能充满信心，他在小本上画满了各种速写。尽管当时做画家没有社会地位，父亲还是同意他学习绘画。
12岁的委拉斯开兹进了当时正享有盛名的埃雷拉的画室。这个被误认为“塞维利亚的米开朗基罗”的画家，除了别致生动的性格外，并没有什么可以教给自己的学生。委拉斯开兹很快就决定离开，另投帕切柯的门下。帕切柯是西班牙著名的美术教育家，他对委拉斯开兹的才能非常赏识，并介绍他结识塞维利亚著名的诗人、作家、哲学家、画家。在艺术观念上，尽管帕切柯非常推崇意大利学院派艺术，但他对卡拉瓦乔的现实主义艺术很感兴趣，对于自己的天才学生迭戈·委拉兹开斯的创造性探索给予极大的鼓励和支持。我们从帕切柯的日记中可以看到这样的记录：“经过5年的培养教导以后，我允许他同我的女儿结了婚，这是由于他具有着伟大的天才、青年人的纯洁、善良的品质和他的希望所促成的。”当时年仅19岁的委拉斯开兹已经成为一位闻名的画家了。在菲力浦四世登上西班牙王位时，这位爱好艺术的国王使青年画家决定到首都马德里试一试自己的才能和运优艾设计网_设计圈气。他在给国王的自荐书中写道：让国王看看并且赏识一下真正的艺术家吧 !国王接受了这位自信的年轻人，并立即让他为自己画肖像。国王对迭戈·委拉兹开斯画的肖像十分满意，竟下令把自己的其他画像全部从墙上取下来，从此以后只允许委拉斯开兹为自己画像，国王把他请进王宫，把画家的地位提高到与宫廷小丑同等的级别。据说国王经常在委拉斯开兹的画室里消磨时光，为了避人耳目，国王从深宫修了一条地道直通画家工作室。西班牙属地佛兰德斯的大画家鲁本斯，经常以外交家和画家的身份出使西班牙，每次拜见国王时总要到委拉斯开兹的画室作画。当他结识这位比他小20岁的青年画家时，对他的才能十分赏识，建议国王让这位年轻人到艺术之邦意大利亲自领略文艺复兴大师们的成就。国王欣然接受，派遣委拉斯开兹前往意大利为自己收藏艺术珍宝，同时考察学习。在画家50岁时第二次被派赴意大利，这次他在罗马停留了一年多时间，曾为教廷贵族画肖像，其中最为杰出的是《教皇伊诺森西奥十世》。 人们公认迭戈·委拉兹开斯是西班牙最伟大的肖像画大师，可是有人却妒嫉他说：“委拉斯开兹只会画人头，别的就一无所长了。”画家尖刻地回敬道：“这位君子对我太过奖了，他应该知道西班牙还没有人能真正地画好人头。”委拉斯开兹是位自尊好胜的大画家，他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位，也不当第二流画家的第一位，而他的才能却证明他是西班牙画史上第一位大师。画家为了表明自己的绘画成就不局限于肖像画，曾相继画过许多风俗画和历史画，这些画都属于欧洲画坛第一流的杰作。委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描绘社会底层大众的画面上，既不是赞美贫穷的圣洁，也不是对贫穷的鄙视，他的画对社会的启示意义很少，他认为自己是艺术家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再现现实的艺术家，他所理解的现实主义是：只把自己看到的如实地描绘在画布上罢了。《纺纱女》是他直接描绘纺纱女工的作品。我们纵观迭戈·委拉兹开斯的全部作品，发现他的画尤为重视色彩表现，这种造型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品色彩缤纷，再现了人类自然的美妙。他的色彩超过了前辈大师，他使用复杂的色彩表现技巧。为了更充分地表现对象，有时把颜色直接堆涂到画布上，然后再用画笔来精致地刻画。他对暗部色彩表现非常用心，任何物体的暗部和阴影都是由丰富的色彩组成的。他一般不使用习惯用的棕色或黑色来处理暗部。迭戈·委拉兹开斯出生平凡，虽然身为宫廷画师，可只有相当于小丑的社会地位。直到画家60岁时，国王为了表彰他的艺术贡献，才赐给他西班牙贵族的称号。其实这只是将一位伟大的平民艺术家降到了贵族的地位。无论是平民还是贵族，委拉斯开兹仍然是伟大的现实主义画家。
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