三十而已，怎么了？？

20岁的时候能算出来吗？30岁有什么不好？成为妹子就能乘风破浪吗？光是看标题就足以让人感受到背后的焦虑和现实。通过收视率和话题不难发现，这批作品所反映的现实问题戳中了观众的心，剧中内外对年龄的强调再次加剧了人们的焦虑。

照这样的发展速度，我们会很快看到《十八岁知天命》这样的作品吗？

因为焦虑而追剧，越追越焦虑。

电视剧《三十而已》设定了三个30岁的女性角色，性格、人生经历、成长环境完全不同。电视剧总制片人宸妃在接受媒体采访时表示，这三个女人反映了30岁女性的三个方面，分别代表“不甘的自己”、“理想的自己”和“真实的自己”。

谢三30岁。大学毕业至今，她换了四份工作，三个住处，两个城市，一个老公。

“电视剧里的三个人，每个人的经历，都不同程度地发生在我身上。”

人生无法被教练，只能被安慰。这是谢珊珊的经历。当他离开了大学，一切都成了他自己的思考，没有父母或老师能给他一个相对正确的答案。如果他在学校记住了老师给的答案，他就会通过考试，但在生活中，没有人能赌对问题。

父母一毕业，就开始无休止地催婚。周末基本上都是相亲。谢珊珊没有机会想太多。按她的话说，她迷迷糊糊就结婚了。婚后不久，她发现自己不想和这个男人在一起一辈子。直到老公出轨，她才彻底下定决心分开。

从那以后，她选择不接受父母的任何建议。“我尊重他们的声明，但我不会选择实施。”谢珊珊说。

工作压力很大，课本上的东西几乎没用。下班后，谢珊珊不得不继续充电和学习。在她看来，之所以要读研究生，是为了摆脱那个每晚带她去应酬喝酒的前老板。

谢珊珊去年生了一场大病。看着同病房的病人家属，她老公天天来探望她，她一整天都是一个人。她把自己关在被子里哭了。这些年她不知道自己得到了什么，失去了什么。

病后，她换了一份工作。这份工作离她租的房子只有10分钟的步行路程，工资比之前少了将近一半。省下来的通勤时间，她办了健身卡，每天游泳，晚上不加班。她有足够的时间赶上戏剧。

没想到，电视剧让她焦虑。她30岁了。她以后该怎么走？

焦虑来自于信息过载。

30岁的张伟回忆说，他从未离开过家乡的爷爷去过镇上最多的地方。他的祖父不识字，以务农为生。

“我爷爷的焦虑很大一部分来自天气。雨水和温度是农作物生存的保障，合作社收粮的价格是我爷爷的另一个焦虑，直接关系到他的生活。”

村里谁家买了好牲口新拖拉机，谁家男孩去镇上打工，谁家媳妇生了三个儿子，都是我爷爷那一代接触到的“大新闻”。

没有电视，没有手机，没有互联网，张伟的爷爷永远不会为一个千里之外的大城市焦虑，一个老板声称要完成一个亿的小目标。原因很简单，他并不知道。

在过去信息相对封闭，沟通方式闭塞，人们受教育程度较低的情况下，人们无法获得大量信息。即使在当年的城市，人们获得的信息量仍然无法与现在相比。人们的焦虑来自于内在经验的获得，而不是来自于外界。

如今，张伟是一家互联网科技公司的运营人员。他每天的工作就是处理大量的UGC内容(用户创造的内容)。他不出办公室就能得到世界各地的信息。因为数量多，焦虑产生。

“秀恩爱，豪宅，名表，跑车，宠物，美食……”在这样超负荷的信息下，快感和焦虑是关联的。在张伟看来，信息过载带来的焦虑来自两个方面。第一，是攀比引起的情绪波动；二是信息量太大。被消耗的时间碎片累积成一整段时间后，会有一种时间被拖延的无力感。

“哪个年龄段获取信息最多，哪个年龄段最焦虑。”张伟说。

焦虑来自于选择了错误的参照物。

马，在知乎认证，武汉某科技公司法人代表。

他有个侄子，从小就是校长。后来去了哈佛读研究生。回国后，他去了阿里做高管。年薪百万，资产千万。马老师说，他并不着急见侄子。

因为他足够有才华，所以他的成功是当之无愧的。

有一个同学，从小成绩就不好，喜欢打架闹事。后来家里拆迁，他成了玩伴中的首富。他每天周游世界。

当老师看到他时，他并不感到焦虑。他只是觉得自己很幸运。

但另一个朋友，没有任何专业技能，平时喜欢吹牛拍马。最近他发现自己开了一家公司，买了一辆保时捷，在市中心买了一优艾设计网_PS问答套200平米的房子。

这时，马老师开始着急了。“因为我开始怀疑我的能力是不是不如他吹牛拍马的社交能力，没有他我不成功是我的问题吗？”

在马看来，焦虑是建立在自卑的人比我们成功的基础上的。

比你丑的人在高富帅有男朋友；比你穷的人嫁给了白；能力不如你的人成了高管。

这个时候，我们就会怀疑自己。是我们不够努力吗？还是你尝试的方向不对？

二代、网络名人、暴发户大量出现在我们的视线中，让我们怀疑人生。

马认为，年轻人的焦虑来了。

源于找错了参照物。

　　别人的实力也好，运气也好，都跟自己没有半毛钱关系，自己只应该关注什么能够让自己变得更值钱，什么东西可以增值。把时间和钱放在投资自己和值得投资的事情上，就好了，剩下的让时间一点点说话。

　　但事实上，能如马老师这般“通透”的年轻人，并不多见。

　　人们更愿意提起的是那句老话，“时间不等人”。

焦虑，源自时间不等人

　　最近一段时间，徐慧一直在为公司招聘，见到了不少人，由于是招聘高级技能职位，她最终把最低年龄定到了30岁，上限则是35岁，这样设定是因为，30岁以下的人对社会、人性、行业的理解太少，很难做出深刻的产品；而35岁以上的人群，对工作的投入度、学习能力以及创造性都会降低。

　　徐慧算了一笔账，二线城市，假设一个年轻人，25岁研究生毕业，就业5年，起薪是6000元，按照每年20%的工资增长，5年来一共的收入不足60万元人民币，再算算相关的支出，吃穿住行、娱乐，生活还能剩下多少？

　　恋爱的目标是结婚，结婚的基础是买房，买了房生了娃，年轻人有多少活得起？留在城市还是回到家乡？回到家乡会不会出现身份认同的问题？在城市中打拼的压力是前所未有的大。

　　在这样的情况下，绝大部分年轻人在压榨时间和身体，为理想中的生活而打拼，当然也不排除一部分年轻人在这段时间中挥霍和浪费时间和身体。

　　有人说，“20-30岁的这个年龄阶段特别美好，因为你有无限试错的可能，当你发现你不热爱它时，推倒从头再来也不觉得有什么。”徐慧很厌恶这个说法。

　　“试错的成本和退路，是每个年轻人都有的么？有几人真正热爱自己的工作，热爱自己的职业，热爱自己的同事领导？你不热爱就敢辞职么？”

　　这就是现实。

　　另一个现实，徐慧并没有写在招聘启事中。

　　她这次招收的岗位，不招聘女性。

这是我选择的生活，我不焦虑

　　30岁生日的当天，常晓登上由华盛顿飞往北京的航班。

　　在美国读完研究生后，他加入了一家媒体做摄影记者，在华盛顿4年的生活，即便是奥巴马、特朗普两任美国总统都出现在他的镜头中，他依然分不清参议院和众议院分别做些什么。

　　北京出生的常晓，从小喜欢足球，小学的时候便开始系统的足球训练，初中仅上了一年，便加入了一只足球青训队伍，在那个北京地图以外的训练基地，常晓待了5年。

　　没有手机、没有电脑、没有儿时的朋友，也没有家人的陪伴，训练的苦让他很多次想到死，“我哪怕立刻死了，都会觉得很幸福。”

　　再后来，高中毕业，他没有选择从事职业足球，而是通过体育特长生考上大学，那年高考，常晓考了512分，选择了经济专业。

　　毕业后去内蒙做了一年志愿者，主要做防沙治沙的工作，而去美国读书也选择的是环境专业。

　　当年去美国，就是因为想要走得更远，多看看，也许是曾经那5年压抑得太久了。

　　在国外，常晓喜欢上了摄影，胶片、黑白照片让他痴迷，街上的流浪汉、小贩、出租车司机、平凡的上班族，在他的黑白画面中，仿佛都在说话。

　　30岁，常晓放弃了年薪20万人民币的工作，回到了自己出生的地方北京。

　　他搬进了祖父的老宅，变卖了几乎所有家具，把它改造成了一间摄影空间，偌大的客厅中，只有两只孤零零的沙发，他曾经把沙发挂到咸鱼上，白送，却没人要。

　　一年大部分时间常晓没有收入，饿的时候就去超市买包子，“我特别喜欢破包子，因为包子如果破了就会打折，我一元钱就可以买到3个破包子。”

　　他算了一下，每半年自己的生活费大概仅需要3000元，花完了就去接一两个商业拍摄的活儿，够生活就不再接了。

　　最近他自己启动了一个项目，叫做“客厅里的照相馆”，把自己的朋友，陆续请到家里来为他们拍摄肖像，分文不取，每个朋友来的时候，都带着自己的故事，常晓很满足。

　　在外人看来，他的生活不可理喻，在常晓看来，自己的生活正是自己所要的，“我跳出了所有的主流评判标准，所以不会因为那些标准而焦虑，我更在乎的是我的想法有没有实现。现在自己做的事情就是无限接近最后的终点。”

　　我才30岁，这是我想要的生活，我为什么焦虑？

　　生活和影视剧，哪个更糟？

　　有的人会觉得，剧中的人物给了自己满满的动力，无论哪一种人生，都可以活出自己的精彩，艺术作品只是呈现了社会焦虑。

　　但同时也有人会觉得，电视剧已经如此，现实生活只会更加糟糕，艺术作品在贩卖焦虑。

　　在华东师范大学传播学院教师石岸书看来，是社会结构造成了年轻人普遍焦虑。

　　当下的职业劳动呈现出两个特点，第一个是不确定性的增大，短期工、合同工以及随时可能丢饭碗的工作形式越来越多，尤其对于这个年龄段的年轻人，刚刚进入工作岗位，正处在职业链的最底层，这种不确定性是最强的。

　　其次是职业等级的严格性和职业成就感的越来越稀薄。职业等级越来越严格，导致身处最底层的青年人是最受压制的一批人，耗青春的重活累活都是年轻人干，给他们造成很大压力。

　　“由于现在每个职业成就的衡量日益变成金钱衡量，而金钱的衡量是很难有尽头的，总有比你赚的更多的，因此身处职业劳动之中，这样就很难有一种包含着精神、社会、人格内涵的成就感的出现，只会觉得前头还有好多大山要翻，而且也是逼着你去翻。”石岸书说。

　　当年轻人处于巨大的焦虑感中，往往通过偏离社会期待与自我期待的方式来应对，这是因为年轻人是一个具有很强能动性的群体，这也就是因焦虑而产生“丧文化”的原因。

　　在石岸书看来，当代年轻人往往是两条路交织进行，“习惯性焦虑”与“偶尔丧一丧”。

　　无论如何，影视剧的热播，引发人们的思考，在这一阶段看来，它已经做到了除流量外的成功，产生共鸣和触动，是现实题材的根本所在，较之曾经的一些时装剧来说，已经有了不小的进步。

　　有人注意到了《三十而已》片尾的彩蛋，那是一个城市街头的普通家庭，母亲做葱油饼，父亲送快递，儿子常安静地坐在三轮车上。他们偶尔与剧中的主角发生关系，但更多的是简单的生活。

　　无论处于怎样的生活中，人们都有拥有快乐的权利。轰轰烈烈的生活可以快乐，平平淡淡的生活也可以快乐，不管什么阶层的人，努力在生活，都很美好。