《三十而已》编剧：写这个本子，我曾经数度崩溃？

905电影网特辑《三十而已》又上热搜了。继“我才三十”、“关心学习”、“陈养鱼、徐放炮、梁”和“唯一的好人是”优艾设计网_Photoshop问答等话题最近出现在微博热搜中。一天n个热搜，剧中人物一个个被反复讨论，这对于一般电视剧来说是不常见的。

毫无疑问，这部剧是真的火了。数据：截至目前，《三十而已》在全网获得了超过20亿的播放量。在豆瓣页面上，也因其精彩的剧情和人物塑造获得了7.8的高分。其中，超过70%的观众得分在8分以上。

很多评论都是大方的“恭维”，表达对该剧的喜爱。

这部剧的魅力在哪里？好评如潮的背后隐藏着怎样的创意“秘密”？

近日，《中国电影报道》独家专访了《三十而已》的编剧张英基，听她讲述自己与《三十而已》的创作故事。

以下由张英基口述，作者整理。

01.过了30岁，我觉得有信心写女人的故事。

在我30岁并完成了我生命中的许多重要事件后，我觉得我有信心可以写关于女性的故事。

有了这个想法后，我和宁蒙电影公司聊天，向他们汇报了这个话题。听到这里，宁萌觉得“才三十”这个话题挺有故事的。于是双方一拍即合。

在创作过程中，我一直强调全剧的创作态度要落在“刚”上。希望大家看完之后有一种“轻舟已过万重山”的感觉，觉得30岁刚刚好，可以生出更多的勇气。说到现实题材的创作，作家需要特别关注生活。

我从一开始就想刻画活在当下的三个女孩的真实形象，所以特别在意能不能把她们的生活质感刻画到位。

从我的第一部戏开始，李小明先生就告诉我，人物传记是很重要的东西。你必须认真写。你写得越好越好。只有这样，以后回过头看剧情的时候，才能发现人物传记能给人很大的帮助。

所以，我在写作的时候，一定要先在心里孵化好每一个人物，把每一个人都想透了，再动笔。不然后期加入剧情和剧情，会觉得跳脚不活。

从2018年初开始到正式动笔，我大概准备了几个月。我认识一些内阁朋友，在物业公司工作的朋友，从事媒体行业的记者等。宁萌也帮我安排了一些采访。在和他们相处的过程中，我积累了一些经验，掌握了一些细节。同时也去了一些奢侈品店观察柜姐，看看她们平时是怎么工作的。

经过几个月的观察，我已经基本摸清了几个职业的真实面貌，也确定了人物的整体质感。

比如钟这个角色，我一开始就想好了她不会开车，这符合她的性格。按理说，她这个年纪的大城市女孩很少有不会开车的。但她是我爸我妈从小给我开车，长大后相亲结婚的存在。她老公开车送我，安静的坐在副驾驶位上。如果有一天她突然醒悟，说我要长大了，也许她想控制自己的方向盘。

顾佳的角色也是如此。我不知道你有没有注意到，只要你和家人出去，顾佳都会开车。其实这也是我想要的设定。

在这样的家庭里，她的丈夫通常是艺术家，工作非常努力。作为全职太太，顾佳外出开车是合理的，同时为了照顾丈夫孩子，她与丈夫的关系有点像导演和制片人。丈夫从事艺术创作，顾佳掌控成本预算，两人之间有一些天然的矛盾。

你看，她一直开着车，她握着方向盘，这也说明两者之间其实有些不平衡。

我从不认为顾佳是完美的，她只是给了人们很多压力。

前段时间，“顾佳”这个角色引起了很多讨论。有评论说，她好像性格变了，其实没有。我从不认为顾佳是完美的，她也不是一个伟大的演员。

她是那种先要求自己完美，然后再拉着你们一起前进的人。但是遇到徐焕山这种有点孩子-like，又有点艺术家气质的男人，压力会很大。

不像大家说的那样。为什么这么好的家庭？徐焕山为什么会突然出轨？一切都是铺垫，一切矛盾都是先兆。

。大家可以慢慢往后看，整条线有很多很现实、生活的内容，可能会很扎心。

　　我写顾佳的原因，也在于希望能呈现一个比较少见的全职太太的形象。

　　这个时代涌现出非常多优秀的女性，有的选择做职场拼杀的白领，有的选择做照顾家庭的全职太太。但即使做全职太太，她们也没有放弃自己的爱好和自我，希望把所有事情做得井井有条。我就是想写出这一类人的生活，也希望能够改变大家对于全职太太的传统认知。

　　大家可能也注意到了，我描述的几位女性原生家庭其实都特别暖，没有那种拖后腿的现象。我自己其实觉得，爱有时候会比所有的负担都重。譬如说钟晓芹这个形象就很明显，父母爱她，但是也在不断介入她的个人生活。

　　这样的原生家庭，父母会成为她无法迅速成长的一个原因。因为这种爱，这种大包大揽，某种程度上会成为一种负担。剧中女性遇到的问题，是现实中大部分女性都会遇到的。

　　现代女性的自我要求都很高，很优秀很有魅力。但与此同时，她们也背负了很多。身上的压力、遇到的窘境，会在一定程度上让她们更好更快地成长。所以她们做的很多事情，可能当时观众不能理解，但其实都是隐忍后的一个反击。

　　03.我不觉得陈屿“渣”

　　我其实不是一个女权主义者，写东西的时候也从没有仇恨男性。

　　虽然我特别喜欢写人物的成长，也喜欢从女性视角代入，所以在一些情节点的塑造上，大家可能看到的都是钟晓芹等的视角。但我一直跟自己说，千万不要踩踏我的男性角色，因为一旦踩踏男性角色，可能女性角色就会跟着崩。

　　无论哪个人物，我一直希望大家能站在一个更客观的视角上，去看到人身上本来的弱点和缺憾，没有人是完美的。

　　像陈屿之前就存在一些争议，他的不善言辞也好，不爱表达感情也好，其实都有原生家庭的影响在。其实我一点不觉得陈屿渣。相反，我内心非常喜欢陈老师那个角色，因为他代表了很大一部分人。

　　不善交际、喜欢宅，有挺高的道德标准和自我要求。他如果真的很差劲，也不可能找到钟晓芹这样好的老婆。

　　陈屿跟钟晓芹的爱情，从根上来说就不一样，因为家庭环境和氛围不同。正常情况下，如果两个人互不相识，到了年纪通过相亲结婚，在没那么深的感情基础上，是很难持续下去的。你想想，刚开始结婚也挺甜的，但就是在时光和岁月蹉跎中，逐渐就凉了。

　　但只有凉了，钟晓芹才能正视她的一些问题和陈屿的问题，才能下定决心去成长起来。成长后两人还能不能继续走到一起，这就又是另一个新的话题了。

　　从人物名字上，其实也能看出这个人的个性。创作时，我会考虑这个人物是做什么工作的、什么性格，然后根据这些设定和细节来取名字。整体的思路就是，希望他\她的名字，能跟人设很贴连。

　　像陈屿，我就在剧里解释过，比较内化、孤僻的性格，把自己活成了一个孤岛。许幻山呢，就有点梦幻色彩，因为烟花其实是一种最玄幻的东西，很美很灿烂但也容易出事。

　　我有个朋友的爸爸就是做烟花生意的，有天他跟我讲说，这个行业其实能安安稳稳的，就会是一个好买卖。一旦出事，可能拥有的一切都会很快消失。这句话给了我很大启发，我觉得许幻山和他的焦虑感其实就像烟花生意一样，是坐在火药桶上的。

　　一个火星子，可能就炸掉了。

　　人如其名，许幻山、顾佳他们所拥有的财富、幸福等，就像一场幻梦一样，随时会消失。伴随着剧情推进，问题慢慢出现，大家也都能看到更多内容。

　　04.写作过程中，我曾经数度崩溃

　　从准备到完成，我差不多花了2年时间。持续地写，基本没有停下来的时候。整个写作过程中，我曾经数度崩溃。

　　特别焦虑、痛苦，因为我很想能在能力范围内做到最好，写出一个真实的、有温度的女性故事。那么每场戏这句台词要不要说、说多少，其实写的时候都很忐忑，反复考量、斟酌。这是我觉得很难的一个地方。

　　写作过程中，一旦焦虑产生，我就容易浑身难受。尤其写到王漫妮与梁先生这条线的结束，以及后面非常多重场戏的时候，我真的焦虑到不行。有场戏拍的时候，导演跟我说，他跟童瑶老师拍的时候，童瑶老师也崩溃了。所以其实整个创作过程中，我觉得我们主创都挺不容易，经历过很痛苦的状态。

　　因为故事来源于生活，一旦剧情遇到什么坎的时候，我也会跟我老公聊，他可以提供一些男性的视角。导演、柠萌的制片人、责编也会给我很多素材和支持。

　　王漫妮、顾佳、钟晓芹这三个角色，我都是把自己掰开来写的，每个人身上都有我的影子，我朋友的影子，闺蜜的影子。

　　写这三个人的时候，我付出了相同的爱，因为她们都是很有魅力的女性。我入行这么多年，觉得自己还算比较顺利的。编剧是一个很累、也容易痛苦的职业，但当大家认可的时候，获得的幸福感也是非常大的，所以我经常笑称每次播剧都像在过年，特别开心。

　　这次没想到会有这么大关注度，内心挺忐忑的，这是实话。

　　希望大家看完以后，依然可以认同这个故事。我觉得编剧只要把自己想写的东西写出来，把人物等根基搭好，发自内心地写出来，观众自然会认可你，也会给到你尊重。

　　我下部还打算写个爱情剧，暂时还没考虑别的题材。因为我喜欢观察生活，觉得生活常写常新，特别有意思。

　　最后讲个小故事吧。有次，我带我女儿去书店挑书。看到两本书，一个写着《男孩要学的一百件事》，一个写着《女孩要学的一百件事》。打开一看，男孩那本是说如何露营，如何冒险，如何生活，女孩那本就说怎么给芭比娃娃挑好看的衣服，怎么梳头发。看到这些的时候，我心里很不舒服。

　　为什么男孩要去做勇敢的事，女孩只要学给芭比娃娃穿衣服？这种性别的刻板印象，真的需要大家共同努力才能消除掉。我也会把这样的故事和感受，放进自己的下部作品里。