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《三十而已》编剧:写这个本子,我曾经数度崩溃?

优艾设计网 https://www.uibq.com 2023-03-16 10:00 出处:网络 作者:磨皮美容教程
905电影网特辑《三十而已》又上热搜了。继“我才三十”、“关心学习”、“陈养鱼、徐放炮、梁”和“唯一的好人是”优艾设计网_Photoshop问答等话题最近出现在微博热搜中。一天n个热搜,剧中人物一个个被反复讨论,这

905电影网特辑《三十而已》又上热搜了。继“我才三十”、“关心学习”、“陈养鱼、徐放炮、梁”和“唯一的好人是”优艾设计网_Photoshop问答等话题最近出现在微博热搜中。一天n个热搜,剧中人物一个个被反复讨论,这对于一般电视剧来说是不常见的。

毫无疑问,这部剧是真的火了。数据:截至目前,《三十而已》在全网获得了超过20亿的播放量。在豆瓣页面上,也因其精彩的剧情和人物塑造获得了7.8的高分。其中,超过70%的观众得分在8分以上。

很多评论都是大方的“恭维”,表达对该剧的喜爱。

这部剧的魅力在哪里?好评如潮的背后隐藏着怎样的创意“秘密”?

近日,《中国电影报道》独家专访了《三十而已》的编剧张英基,听她讲述自己与《三十而已》的创作故事。

以下由张英基口述,作者整理。

01.过了30岁,我觉得有信心写女人的故事。

在我30岁并完成了我生命中的许多重要事件后,我觉得我有信心可以写关于女性的故事。

有了这个想法后,我和宁蒙电影公司聊天,向他们汇报了这个话题。听到这里,宁萌觉得“才三十”这个话题挺有故事的。于是双方一拍即合。

在创作过程中,我一直强调全剧的创作态度要落在“刚”上。希望大家看完之后有一种“轻舟已过万重山”的感觉,觉得30岁刚刚好,可以生出更多的勇气。说到现实题材的创作,作家需要特别关注生活。

我从一开始就想刻画活在当下的三个女孩的真实形象,所以特别在意能不能把她们的生活质感刻画到位。

从我的第一部戏开始,李小明先生就告诉我,人物传记是很重要的东西。你必须认真写。你写得越好越好。只有这样,以后回过头看剧情的时候,才能发现人物传记能给人很大的帮助。

所以,我在写作的时候,一定要先在心里孵化好每一个人物,把每一个人都想透了,再动笔。不然后期加入剧情和剧情,会觉得跳脚不活。

从2018年初开始到正式动笔,我大概准备了几个月。我认识一些内阁朋友,在物业公司工作的朋友,从事媒体行业的记者等。宁萌也帮我安排了一些采访。在和他们相处的过程中,我积累了一些经验,掌握了一些细节。同时也去了一些奢侈品店观察柜姐,看看她们平时是怎么工作的。

经过几个月的观察,我已经基本摸清了几个职业的真实面貌,也确定了人物的整体质感。

比如钟这个角色,我一开始就想好了她不会开车,这符合她的性格。按理说,她这个年纪的大城市女孩很少有不会开车的。但她是我爸我妈从小给我开车,长大后相亲结婚的存在。她老公开车送我,安静的坐在副驾驶位上。如果有一天她突然醒悟,说我要长大了,也许她想控制自己的方向盘。

顾佳的角色也是如此。我不知道你有没有注意到,只要你和家人出去,顾佳都会开车。其实这也是我想要的设定。

在这样的家庭里,她的丈夫通常是艺术家,工作非常努力。作为全职太太,顾佳外出开车是合理的,同时为了照顾丈夫孩子,她与丈夫的关系有点像导演和制片人。丈夫从事艺术创作,顾佳掌控成本预算,两人之间有一些天然的矛盾。

你看,她一直开着车,她握着方向盘,这也说明两者之间其实有些不平衡。

我从不认为顾佳是完美的,她只是给了人们很多压力。

前段时间,“顾佳”这个角色引起了很多讨论。有评论说,她好像性格变了,其实没有。我从不认为顾佳是完美的,她也不是一个伟大的演员。

她是那种先要求自己完美,然后再拉着你们一起前进的人。但是遇到徐焕山这种有点孩子-like,又有点艺术家气质的男人,压力会很大。

不像大家说的那样。为什么这么好的家庭?徐焕山为什么会突然出轨?一切都是铺垫,一切矛盾都是先兆。

。大家可以慢慢往后看,整条线有很多很现实、生活的内容,可能会很扎心。

  我写顾佳的原因,也在于希望能呈现一个比较少见的全职太太的形象。

  这个时代涌现出非常多优秀的女性,有的选择做职场拼杀的白领,有的选择做照顾家庭的全职太太。但即使做全职太太,她们也没有放弃自己的爱好和自我,希望把所有事情做得井井有条。我就是想写出这一类人的生活,也希望能够改变大家对于全职太太的传统认知。

  大家可能也注意到了,我描述的几位女性原生家庭其实都特别暖,没有那种拖后腿的现象。我自己其实觉得,爱有时候会比所有的负担都重。譬如说钟晓芹这个形象就很明显,父母爱她,但是也在不断介入她的个人生活。

  这样的原生家庭,父母会成为她无法迅速成长的一个原因。因为这种爱,这种大包大揽,某种程度上会成为一种负担。剧中女性遇到的问题,是现实中大部分女性都会遇到的。

  现代女性的自我要求都很高,很优秀很有魅力。但与此同时,她们也背负了很多。身上的压力、遇到的窘境,会在一定程度上让她们更好更快地成长。所以她们做的很多事情,可能当时观众不能理解,但其实都是隐忍后的一个反击。

  03.我不觉得陈屿“渣”

  我其实不是一个女权主义者,写东西的时候也从没有仇恨男性。

  虽然我特别喜欢写人物的成长,也喜欢从女性视角代入,所以在一些情节点的塑造上,大家可能看到的都是钟晓芹等的视角。但我一直跟自己说,千万不要踩踏我的男性角色,因为一旦踩踏男性角色,可能女性角色就会跟着崩。

  无论哪个人物,我一直希望大家能站在一个更客观的视角上,去看到人身上本来的弱点和缺憾,没有人是完美的。

  像陈屿之前就存在一些争议,他的不善言辞也好,不爱表达感情也好,其实都有原生家庭的影响在。其实我一点不觉得陈屿渣。相反,我内心非常喜欢陈老师那个角色,因为他代表了很大一部分人。

  不善交际、喜欢宅,有挺高的道德标准和自我要求。他如果真的很差劲,也不可能找到钟晓芹这样好的老婆。

  陈屿跟钟晓芹的爱情,从根上来说就不一样,因为家庭环境和氛围不同。正常情况下,如果两个人互不相识,到了年纪通过相亲结婚,在没那么深的感情基础上,是很难持续下去的。你想想,刚开始结婚也挺甜的,但就是在时光和岁月蹉跎中,逐渐就凉了。

  但只有凉了,钟晓芹才能正视她的一些问题和陈屿的问题,才能下定决心去成长起来。成长后两人还能不能继续走到一起,这就又是另一个新的话题了。

  从人物名字上,其实也能看出这个人的个性。创作时,我会考虑这个人物是做什么工作的、什么性格,然后根据这些设定和细节来取名字。整体的思路就是,希望他\她的名字,能跟人设很贴连。

  像陈屿,我就在剧里解释过,比较内化、孤僻的性格,把自己活成了一个孤岛。许幻山呢,就有点梦幻色彩,因为烟花其实是一种最玄幻的东西,很美很灿烂但也容易出事。

  我有个朋友的爸爸就是做烟花生意的,有天他跟我讲说,这个行业其实能安安稳稳的,就会是一个好买卖。一旦出事,可能拥有的一切都会很快消失。这句话给了我很大启发,我觉得许幻山和他的焦虑感其实就像烟花生意一样,是坐在火药桶上的。

  一个火星子,可能就炸掉了。

  人如其名,许幻山、顾佳他们所拥有的财富、幸福等,就像一场幻梦一样,随时会消失。伴随着剧情推进,问题慢慢出现,大家也都能看到更多内容。

  04.写作过程中,我曾经数度崩溃

  从准备到完成,我差不多花了2年时间。持续地写,基本没有停下来的时候。整个写作过程中,我曾经数度崩溃。

  特别焦虑、痛苦,因为我很想能在能力范围内做到最好,写出一个真实的、有温度的女性故事。那么每场戏这句台词要不要说、说多少,其实写的时候都很忐忑,反复考量、斟酌。这是我觉得很难的一个地方。

  写作过程中,一旦焦虑产生,我就容易浑身难受。尤其写到王漫妮与梁先生这条线的结束,以及后面非常多重场戏的时候,我真的焦虑到不行。有场戏拍的时候,导演跟我说,他跟童瑶老师拍的时候,童瑶老师也崩溃了。所以其实整个创作过程中,我觉得我们主创都挺不容易,经历过很痛苦的状态。

  因为故事来源于生活,一旦剧情遇到什么坎的时候,我也会跟我老公聊,他可以提供一些男性的视角。导演、柠萌的制片人、责编也会给我很多素材和支持。

  王漫妮、顾佳、钟晓芹这三个角色,我都是把自己掰开来写的,每个人身上都有我的影子,我朋友的影子,闺蜜的影子。

  写这三个人的时候,我付出了相同的爱,因为她们都是很有魅力的女性。我入行这么多年,觉得自己还算比较顺利的。编剧是一个很累、也容易痛苦的职业,但当大家认可的时候,获得的幸福感也是非常大的,所以我经常笑称每次播剧都像在过年,特别开心。

  这次没想到会有这么大关注度,内心挺忐忑的,这是实话。

  希望大家看完以后,依然可以认同这个故事。我觉得编剧只要把自己想写的东西写出来,把人物等根基搭好,发自内心地写出来,观众自然会认可你,也会给到你尊重。

  我下部还打算写个爱情剧,暂时还没考虑别的题材。因为我喜欢观察生活,觉得生活常写常新,特别有意思。

  最后讲个小故事吧。有次,我带我女儿去书店挑书。看到两本书,一个写着《男孩要学的一百件事》,一个写着《女孩要学的一百件事》。打开一看,男孩那本是说如何露营,如何冒险,如何生活,女孩那本就说怎么给芭比娃娃挑好看的衣服,怎么梳头发。看到这些的时候,我心里很不舒服。

  为什么男孩要去做勇敢的事,女孩只要学给芭比娃娃穿衣服?这种性别的刻板印象,真的需要大家共同努力才能消除掉。我也会把这样的故事和感受,放进自己的下部作品里。

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