《三十而已》编剧：我没有想写渣男？

目前最火的国产电视剧是《三十而已》，

播出一周后，豆瓣评分8.0，

每晚更新后都会有热搜。

最高纪录是2天，37个热搜。

“全职太太是独立的女性吗？”

“精致贫穷的生活值得过吗？”

"孩子能不能留下来，因为双收入没有孩子意外怀孕？"

“结婚的目的是什么？”……

这部剧从女性年龄的角度切入，

讨论爱情、婚姻、家庭、事业等话题。

剧中的三位女主角，

分别代表30岁女性的三种状态：

未婚，已婚无子女，已婚有子女。

写这部剧的编剧张英基是个80后，

她说她经历了这三种状态，

剧情中的很多细节都来源于她真实的生活经历。

观察你周围的人，

我们采访了她，聊了聊《三十而已》背后的故事。

一开始《三十而已》是靠“爽”出去的。

王曼妮在一家奢侈品店卖东西。她的同事抢劫了她的客户，她把一瓶水泼到了对方脸上。这个男人想在她面前炫耀他的财富。她礼貌地笑了笑，用拜金主义的逻辑回应：“我很贵，你买不起。”

孩子被她同学的父母欺负。她二话没说扔掉了高跟鞋，开始了肉搏战。

但这真的是英雄一路开挂的酷剧吗？当你被剪贴吸引进专题片的时候，你会发现根本不是：人到了30岁，就会到处生活，忍耐，低落，让步。

比如从外地来沪打拼的王曼妮，一心想扎根大城市，一直打拼到急性肾炎发病。单身的她没有人帮她打120。为了省钱，她吃了盒饭，却不小心在店里丢了一条裤子。如果奖金不够补偿，那一个月的工作就白做了。

例如，钟，一个当地的宠儿，嫁给了一个有稳定工作和沉闷的脾气的丈夫。她不仅要支付所有的工资，而且一个月只有一次性生活。吃饭的时候，两人没有交谈，各自刷手机。她不会开车，老公开车，但是老公从来不接她，让她叫车。吵架时，对方也直言：我结婚就是为了省心。

顾佳的社会地位在不断提高。

最戏剧性的一幕是，智商和情商都很高的顾佳，为了让儿子上幼儿园，想方设法讨好学校经理的妻子王太太。脱鞋赤脚送王太太到21楼后，终于成功进入太太的社交圈。出乎意料的是，合影时，妻子们拿着一个爱马仕排队，顾佳不得不把装有香奈儿限量版的包藏在身后。然而，她最终还是被从合影中裁掉了。

人到三十岁，生活会发生什么变化？最明显的就是变得更“物质”。比如旅行，你不想住青旅，却要从普通舱升级到行政舱。比如你住的房子要换个大点的，孩子上的幼儿园想进最好的。比如，过生日不是吃个蛋糕或者开个派对，而是去五星级酒店泡个温泉。

103010的三位女主角在酒店套房庆祝生日。

剧中人物的这种心态也引起了一些争议：顾佳必须把儿子送到最好的幼儿园，这是绑架她的丈夫吗？王曼妮一心想找到一个经济门槛不错的合作伙伴。算不算拜金？离婚后，钟挥金如土。是否说明婚后老公接受她的工资卡是对的？

随着剧情的深入，主角们的社会关系也在慢慢展开。目前，热门话题已经从表面的婚姻家庭关系发展到阶级焦虑、独居养老、男女性别差异.

这也是《三十而已》和以往很多国产都市剧的区别：它的笔法真实、准确、当下。剧情不再纠结于无休止的婆媳矛盾，或者塑料姐妹的撕逼戏。反而台词戳中了各地年轻人最真实的心态和困境：

“什么

“坐月子的第一天，我觉得

觉顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈。”

　　“生活的本质，就是千难过去还有万难。”

　　“婚姻不是避风港，都想避风谁当港？”

　　写出这些台词的编剧张英姬是北京人，85后。她本来想当战地记者，却阴差阳错读了戏剧影视文学专业。从2014年开始，她基本上保持着一年写一部戏的节奏，《三十而已》是她的第五部作品。和剧中人物一样，她也正经历30+上有老下有小的生活，三位女主人公的故事里都有她的影子。我们专访了她。

以下为她的自述：

　　写三个30岁女人的故事，这个想法起始于2018年，当时我女儿一岁。

　　很多人说，顾佳碰上的富太太圈人手一只爱马仕的情节，很像《我是个妈妈，我需要一只铂金包》。但实际上这个情节在我第一版的剧情大纲里就已经有了。当时这本书还没出，查我的交稿日期都有记录。

　　也是在我们开拍的时候，又遇到美剧《致命女人》、韩剧《浪漫的体质》播出，这肯定不存在我们借鉴他们的问题，我觉得说明全球范围内，大家都在相同的时间段关注到了女性话题，只是每个国家的创作都有自己本土的特色。

　　这部剧的三个主人公王漫妮、钟晓芹、顾佳，分别是单身、已婚、已育，她们的状态我都经历过，每个人身上都有我自己的影子，是从我内心生发出的三个人物。

　　写这部戏的时候，我有一些明确的不写的点，比如说我不写婆媳矛盾，剧中已婚的顾佳、钟晓芹都没有和婆婆生活在一起。

　　我也不写闺蜜撕逼，尽管这样能多写几集，能撒狗血，但我还是想尽量写一些自己有感触的新话题、新人物、新关系。

直面女性的欲望

　　我在设定这三个主人公的时候，没有回避她们的欲望，也不回避争议性。有欲望不代表是不好的，人有欲望，会推着自己往更好的地方去。当下这个时代，女性身上新的东西，就是她们地位越来越高，可以直面自己心里的欲望。

　　顾佳就是一个国产剧里全新的全职太太形象。她一点儿也不被动，在家里实际上是一个攻城略地的角色。她鼓励老公辞职出来开烟花公司，公司稳定之后做主买大房子，又要把孩子送进顶尖的幼儿园，她永远想着我要往上蹦一蹦，这是她的欲望，所以她才会去混太太圈。

　　我身边有很多朋友本身是高知，或者生孩子之前在职场有不错的位置，她们即便当了全职妈妈，也会有明确的自我规划，依然自律，而不是从前大家很死板的认知中，和社会脱节的那种。

　　和顾佳不同，王漫妮是一个小城市来的沪漂，她的名字谐音是want money。她人很聪明，长得漂亮，工作上又舍得拼命，做奢侈品店销售接触到的客户都是有钱人。在这样的前提下，她一个月挣15000，就舍得花7000在上海市中心租老破小，宁肯要城里的一张床，要守在能看到上海最繁华的霓虹灯的地方，就是说这个女孩她对更好的生活是有追求的。

　　她也会说想嫁给一个经济条件不错的人，我觉得这无可厚非。我很反对一提到独立的女孩，就说她只能搞事业，不能谈恋爱，这太假了，这个阶段的女性，谁不渴望爱情？

　　前几集有一个情节，一个衣着朴素的中年女人到王漫妮的店里，花百万买高级定制的珠宝。原来她和老公白手起家，从烧烤摊打拼到财务自由，这时候她老公把养在外面的小三带回来，提出离婚，她拿到赔偿金，就想为自己花钱。

　　王漫妮知道这是冲动消费，有一瞬间犹豫，想和她说再考虑一下，但是最后还是什么都没说，把卡给刷了。写这场戏的时候，我认真抉择了一下到底要不要刷这个卡，最后还是想力求真实，王漫妮想阻止，是来自于她的纯善，但是她最终刷了，这来自于现实。

她们身上的傲气从来没被打掉过

　　有人说顾佳一定要把孩子送进顶尖的学校，是在贩卖焦虑，这个我并不同意。

　　我在剧作上给她的焦虑做了铺垫，她们家并没有富贵到不用再奋斗，或者说可以放松的阶段。当初给顾佳的丈夫许幻山设定了烟火设计师的职业，也是想增强家庭不稳定性，开烟花厂相当于是坐在一个火药桶上，没准哪天一把火就全都没了。

　　而且作为一个妈妈，想要在能力范围内给孩子一个更好的教育资源，我觉得这个应该不是一个不正确的东西。

　　顾佳实现欲望的方式之一是去太太圈，但是她一直在提醒自己，我不属于这个圈子。她感觉到被冒犯的时候，也会直接告诉王太太，不是你有钱就能搞定一切。她内心有她坚守的正直的东西，她的学识是她进了太太圈依然敢于输出价值观的底气。

　　后面顾佳在这个圈子里深度介入，开了一个甜品屋作为太太团聚会的场所，在这之后她会有迷失，她会有点飘，然后发生了一些事又让她再从这个圈子里退出来，有一个很完整的逻辑链。

　　前面有一场戏，大家可能都没注意到：钟晓芹在顾佳家里吃饭的时候，说人如果拿了不属于自己的东西，迟早要以另一种方式还回去，其实那句话是有深意的。这也传达了我的价值观，肯定是不推崇那种富太太的生活的。

　　王漫妮也是一样。她遇到一个有钱的男性追求者，从游轮追到她工作的店里，这让她很心动，飞蛾扑火一般冲过去，两人发生了关系。

　　第二天早上醒来，漫妮看到地上都是这个男人在她店里消费的纸袋子，突然起身，很严肃地强调她从来没和客人发生过关系。

　　这里其实我是想表达她身上的傲气，她不希望被误解是个随便的人。后来漫妮在这段感情里受挫，也很快抽身，无论剧情怎么发展，她坚持的东西，从来没被打掉过。

新时代闺蜜情：互助而不是撕逼

　　三位女主角中，钟晓芹的家境介于顾佳和王漫妮之间。她是被父母宠着长大的上海女孩，在事业上没有什么大的追求，下班后就趴在沙发上追剧。有网友说，这三个人生活环境完全不同，不相信她们之间会产生友谊。

　　对于三个女主角的交集，我想了很久，最后给她们在空间上设置了连接点。顾佳是高级公寓的住户，王漫妮工作的奢侈品店在公寓楼下的商场里，而钟晓芹在公寓和商场同属的物业公司上班。

　　她们三个人并不是一开始就是好朋友，顾佳和钟晓芹是大学室友，后来钟晓芹帮王漫妮保住了工作，王漫妮又帮顾佳买到经典款的包，成为她打开太太圈的钥匙，她们三个才成为朋友。

　　这三个人里很明显能力最强、条件最好的是顾佳，一般这种角色会帮朋友开金手指，但是在《三优艾设计网_设计百科十而已》里，每当顾佳遇到困难，反而都是看起来最迷迷糊糊的钟晓芹帮了她，王太太、王漫妮都是钟晓芹介绍给她的。她们是互相需要的，这种设定让她们之间的友谊更纯粹。

　　她们从头到尾不会有撕逼的戏。现实生活中，闺蜜对我来说是能量补给站，我曾经发过一个朋友圈，说手机里最不能让人看到的一定是闺蜜群聊天群，很多东西跟你老公跟你父母都不可能赤裸相见，但都在闺蜜群里头。

　　我觉得闺蜜情是很美好的，我不喜欢写那种为了戏剧感撕逼的东西，我自己不相信，写出来就不好看。

没想到观众说他们是渣男

　　这部戏是从女性视角出发的，但是观众骂许幻山和陈屿是渣男，这是我没有想到的。

　　我并没有想制造男女对立，没有要通过踩踏男性的方式去构建故事。因为一旦这样做，故事就站不住脚，观众会觉得你那么优秀的女性，当初怎么会喜欢那样一个男的？

　　许幻山和顾佳是标准的恩爱夫妻，这一点是没有任何掺假的。顾佳一直把自己摆在辅助的位置上，坚持亲手帮老公去整理书房，在公司称呼老公为许总，她从内心就觉得说她要很好地烘托她老公在下属面前一把手的感觉，把光彩留给老公。

　　他们在一起十年，前十集里，许幻山都还是一个完美的丈夫。他们俩的问题并不是出在谁是坏人，而是成长的速度不一样。

　　顾佳十三四岁就失去了母亲，她危机感很强，她被迫成熟。而且现实生活中也是女性比男性要成长得快，所以才有那种说法说男人至死是少年。我有一个朋友说他们这对夫妻的感觉就像许幻山是导演，顾佳是制片人，一个追求艺术，一个追求预算，这种东西架在他们之间，埋下了价值观上的分歧。

　　陈屿和钟晓芹也一样。陈屿这个名字的意思是，把自己活成了一座孤岛。他从小爸爸不在身边，自己要当爸爸照顾不着调的弟弟，还要努力学习，所以成长过程中他其实是非常不会跟人交流，很多事情做好了也不愿意说，也不知道说给谁。

　　他来到上海以后，相亲认识了钟晓芹这么暖的姑娘，他是想好好经营这段婚姻的。他们俩的问题在于男女思维方式的差异。

　　钟晓芹和陈屿吵架的时候，谈到他们吃饭不挨着坐、衣服分开洗，她讲这些琐碎的问题，其实是在谈她感情上受伤的感受，希望对方能哄一哄她，但是陈屿就很直男，一心想解释清楚这是怎么回事，是当初我把你的真丝衣服洗坏了，你让我别碰你的衣服了。我觉得这不是谁的错，而是两性在思维方式和沟通方式上有鸿沟。

　　他们俩的戏都是这种很细腻的小戏，但是又很反应大家的共性。反正我在家和我老公吵架的时候也是这样，吵到最后就吵不下去了，只能算了，就不说了。

　　我看到成片的时候，我觉得杨玏老师演得很好，实话说我剧本的呈现更凉，但是杨玏通过表演，呈现的是一种人到中年的疲惫感，是给这个角色加分的东西。后面许幻山和陈屿都会有他们的成长，大家可以继续往下看。

我永远只想写当下最新的东西

　　这部戏总体来说写作过程比较顺利，故事梗概和分集大纲很快就通过了。不过有个难点是台词非常难写。现实题材的度很难把握，一但你抖的包袱很多，它就有点不够现实，但如果平淡，又有点水。

　　我以前写过《好先生》、《恋爱先生》等作品，都是都市剧，但并不是女性题材。写男人戏的时候，你可以像做梦一样，写一个你心目中很理想的男性形象，但是写女性故事，我还是觉得一定要摸得到真实感。所以当我自己经历了结婚、生子的过程，才能更好地把握它。

　　我的很多台词来自于对身边人的观察。王漫妮说：“一台饮水机只有一百块，但我只拥有一个饮水泵，我负担不起的不是这个东西的价格，负担不起的，是带着他们一起搬家”，这就来自我一个北漂的朋友，他跟我说租房最烦就是搬家，所以只能用很简易的东西，我听到就会记在心里头，消化加工成角色的话。

　　钟晓芹怀孕以后，顾佳和她说：“当了妈以后，你最大的感受就是憋屈，憋屈在一个叫妈妈的头衔里，什么身材走样，情绪变坏，这些都不是最糟糕的，你知道我出了月子的第一天，我突然感觉到顾佳已经死了，活下来的是许子言的妈妈。我经常看见许子言我就在想，他什么时候能快点长大，能一个人睡觉，一个人吃饭，能管理好他自己的情绪，能把我还给我。可事实上，是我离不开他。”

　　这段话首先是顾佳劝慰晓芹的，但是其实也是她说给自己听的。说完这段话，她转身就放下自尊心，为了儿子的入学名额去敲了王太太的门。

　　播出的时候，很多朋友给我发微信说对这段当台词很有感触。这种当了妈妈之后复杂而矛盾的感受，其实是我自己生孩子之后和朋友吃饭聊出来的。我想这也是很多现代女性在妈妈头衔下的一个心态。我们这一代已经不会说像我们父母那一辈，稀里糊涂就生孩子。女性都很想实现自我价值，但你成为妈妈了之后，你又不得不牺牲掉一些东西，这个过程中有痛苦有快乐。

　　除了三位主角之外，我在她们身边的角色身上，也尽量找到更新的、更有意思的戏剧冲突。比如，顾佳的爸爸是一个明事理的人，他拒绝女儿要接他共同生活的提议，主动提出了去养老院。

　　钟晓芹的妈妈，选小两口都不在家的时候来帮他们做饭收拾屋子，晓芹做手术，医生问谁陪着进去，妈妈主动说让陈屿陪，父母不再歇斯底里霸占着孩子，但是他们独自生活时养老又成了子女心头的忧虑，这就是新的形态。

　　我处在三十岁这个年龄，一方面感觉到现在社会给女性的选择更多了，另一方面也察觉到选择带来焦虑。外界对女性又是比较苛刻的，身边人都对你有期待，你也会希望自己做到完美，否则就特别自责。

　　我写这部戏的目的，就像剧名一样，开始于对30岁女性状态的探讨，落脚于“而已”这种态度，我希望在最终结尾的时候，大家能感受到这种鼓励，有得到缓释的感觉。