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二十不惑,三十而已,属于女性群像的高歌?

优艾设计网 https://www.uibq.com 2023-03-17 14:36 出处:网络 作者:PS教程
2020年暑期档已经过半,《隐秘的角落》给剧市带来的一波高潮过后,整个剧市又回到了短暂的平淡期。

2020年暑期档已经过半,《隐秘的角落》给剧市带来的一波高潮过后,整个剧市又回到了短暂的平淡期。

虽然每周都有新剧推出,但总体情况是“雷声大雨点小”。那么,什么样的剧集才能成为大众关注的爆款呢?

这种“爆炸”有固定的公式吗?

从上半年的热门剧来看,公式至少满足了“酷剧”、“甜宠”、“职场”、“悬疑”中的一个要素。

随着《二十不惑》、《三十而已》陆续加入今年暑期档,或许在爆款口碑剧的配方中多了一个——“女性群体形象”的参考价值。

《三十而已》电视收视率破1,《二十不惑》,同样领跑全国电视剧收视率。同时,两部剧在电视网络播放热度上均位列前两名。

两部剧自开播以来,一直登上各平台热搜榜。口碑方面,《三十而已》豆瓣保持8分,《二十不惑》也保持7.2分。

可以看出,这两部讲述不同年代的剧,给今年戏剧市场的暑期档打了一剂强心针。

那么,他们到底有什么魔力,能引起社会共鸣,获得很高的口碑呢?

取悦他人,寻求稳定。

对每个人来说,过了18岁,年龄就成了一组提不上来的数字。

90后看着身后的00,而00同时在被10追。这个时代的“前浪”总会被“后浪”追赶。每个人都有自己的困境和外界的压力。

社会对女性施加了更大的压力,尤其是近年来,不同年龄的女性在家庭和职场中的处境使她们遇到了更多的困难。

103010从一开始就抛出了一个比较辛辣的话题,通过人物塑造,建立了三个不同阶层但性格相似的女性角色。

上海“社会动物”王曼妮(江疏影饰),无房无男朋友,一边抗拒父母催婚,一边想扎根上海;

顾佳(坦尼娅),一个近乎完美的全职太太,可以为丈夫的公司扛生意,争取“绿茶”,却管不了丈夫的出轨;

钟(瑞秋莫莫饰),一个总是把自己放在毕业生位置上的普通职业女性,和丈夫过着“共享婚姻”的生活。她意外怀孕,被迫一夜长大。

他们只是代表了城市中的三种情况:——不想面对的现实,完美的幻想,真实的生活。

但在她们身上,我们可以看到30位女性的大致情况:她们要面对事业上的诸多挑战,婚姻中的暗流,家庭的不断压力。

当然,这样的设定难免会有漏洞。三个不同阶层的女性如何成为无话不谈的朋友?

编剧张英基在创作中,将自己从单身到已婚,再到受教育的不同人生阶段的所思所想,融入到这些女性角色中。

那么,20岁的女性呢?

103010年,他们正处于学生逐渐社会化的一年。他们即将从象牙塔步入社会,经历身份的转变。在这个转变的过程中,他们甚至要面对更多的社会选择。

而这群女生都是00后而已。

在他们的成长经历中,没有生活压力。他们被偶像化,沉迷于网络,热衷于美容研究.这些都是以前无忧无虑的方面,但是在毕业的这一年,要学会自己面对,培养自己独立的人格。

在这群女生中,可能性更大。

梁爽(关晓彤)是一名美妆博主。对于上一代人来说,这个职业充满了无数的不确定性,但对于这一代人来说,这是一个有无限可能的行业。

《95后就业大数据报告》显示,博主、主播等新兴职业备受青睐,选择意愿高达54%。

姜()是一个很普通的女孩,她很吝啬,但是很重视人和事,希望通过自己的努力留在大城市。在进入社会的初期,她充满激情,直面与自己相悖的世道。

罗燕(李庚希饰)总是沉浸在虚拟世界中,

是个不想去打扰别人,也不希望他人来干预自己生活的佛系女孩。

  段家宝(董思怡饰)则是不顾生活,想完成自己追星梦想的富二代。

  她们的群像设定远不如《三十而已》的“求同存异”,而优艾设计网_Photoshop问答是一次不同因素的碰撞,真正去做自己的尝试。同时,她们被安排在一个宿舍,大学四年里,有矛盾,也有默契。

  在《二十不惑》的编剧和策划团队看来,这群女孩之所以能不想太多,不给自己压力,不会因为房子和婚姻束缚,是因为“年轻是她们试错的资本”。

  而且,在策划团队里,女生占比比较大,对于女性话题有天然的表达欲,对于不同年龄段女生的理解,她们也可以从自身出发去感同身受地创作。

  拒绝焦虑,规避浮夸

  从剧情引发社会话题,成了这两部剧成为爆款的关键。

  《三十不惑》虽然戳中现实中30+女性成长的问题,但它并没有贩卖焦虑,甚至用“爽剧”模式,“快、准、狠”地处理面对的各类事情。

  当同事背后耍心机,王漫妮直接一杯水伺候;

当孩子被欺负,顾佳直接撸起袖子拼命;

  当钟晓芹觉得自己和丈夫情感不在轨道上,果断离婚。

  从网上的评价来看,《三十而已》中的这类独立女性形象完全击中了观众的内心。

  编剧张英姬看来,这个社会其实给女性提供了很多的选择,因为有了更多的选择,也容易造成焦虑,“但我们的三十岁,已经有更多经验,更了解自己,更有想法了,在面对选择时,也可以更勇敢一些。”

  相比较,《三十而已》的这种“独立”,《二十不惑》则做到了这代人初出茅庐的“果断”。

  剧集保持了20+女孩的青春气质,规避了00后标签化的浮夸。在这部剧中,每个女孩都面对自己成长的问题,她们用自己的方式去处理这一切。

  在动笔写剧本之前,《二十不惑》的编剧团队罗列出了一张很大的“话题集”,然后根据人物走向,在人物能够承载的能力之内,选择能够匹配的话题内容,去合理搭配,延展出可讨论的空间。

  在不同事件中快节奏的切换,以“爽剧”模式打开“女人戏”,通过每集不断扔出的社会话题,从而更好的触动到观众的观感和猎奇心。

  但是,这两部剧播出至今,其中的话题性明显已经压过了剧作的生活性,多少都折损了这部剧的“真实感”。

  “女人戏”好唱吗?

  近年来,剧集市场一直不缺现代女性题材剧。

  有描写女性群像的《欢乐颂》《我的前半生》,也有“大女主”的《安家》《北京女子图鉴》,这些作品都曾引发不少的话题。

  其中不少剧作虽然获得了不俗的口碑,但是多数到最后沦为了言情剧和伦理剧。

  所谓的“女性独立”成为了一种“喊口号”的宣言,这种情况同样是《三十而已》和《二十不惑》未来需要规避的问题。

  其实,从过去这类剧集中可见,创作者无一不是抓住了女性励志和实现个人价值,从而获得观众的认可。在这些作品中,女性均是面对着传统价值观和社会舆论的压力,从而实现自我蜕变。

  事实上,除了这些策划,我们能发现未来还会有不少这类“女性群像”的剧集。

  从目前市场上公布的剧目信息来看,这类剧集项目已经多达10余部。各家影视公司都开始积极进行剧集储备,抢占女性市场。

  在这份名单中,《流金岁月》《涩女郎》《了不起的女孩》等作品积极领跑,均有机会今年和观众见面。

  在保持话题性的同时,突出生活的真实性,或许也是创作者该反思的。

  从这些“女性群像”剧集来看,大家都采用了相似的人物模式——为了照顾各个层面的观众,这群闺蜜都具有不同个性,甚至是不同阶层。

  与此同时,婚姻中,她们总有人都会遇见出轨和离婚;事业中,也永远有外来人员努力想留在大城市的决定;家庭中,有面对原生家庭的压力。

  这一切似乎都被数据时代设定好了一般,尤其是在《二十不惑》和《三十而已》获得市场认可之后。

  在未来,只有打破这些设定和创作瓶颈,才有可能为女性群像剧集带来更多的活力和机会。在向观众输出社会话题的同时,保证剧作现实主义的生活性,同样是创作者应该努力平衡的问题。

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