《三十而已》编剧自述：创作没有奔着“爽剧”套路，就是想写真情实？

都市剧《三十而已》开播以来，热度不减；在豆瓣上，这部剧的评分高达8分，有隐隐的“爆款”相。这部由江疏影、Tanya、Rachel Momo主演的剧，聚焦都市30岁女性。

剧中，江疏影饰演的、瑞秋莫莫饰演的钟、童谣饰演的分别处于未婚未育、已婚未育、已婚已育三种不同的人生状态。都是30岁，性格各异，完美全职太太，小康有保障的上班族，渴望在这个城市找到归属感的上海漂泊者。

当“30”突然到来，每个人的生活都要面对一些新的变化。这些变化开始引发婚姻家庭的变化，最终落到女性的自我成长上。从已经播出的10多集来看，《三十而已》的成功之处在于，观众或多或少能在剧中人物身上找到一丝自己的影子。三十“刚”，这个被过分强调的年龄，并没有那么可怕。

003010这个故事是怎么诞生的？解放日报上官新闻记者联系到了这部剧的编剧张英基。以下是她的自述：

2018年初，我脑子里有了这个想法，想写一个关于三个女人的故事。30岁的我自己做了一件大事，——生孩子，完成了剧中三个女人的状态。从单身到已婚有学历，心里都有真情实感。在这样的奇迹下，我似乎有了敢于写女性的信心。

今天的剧名就是全剧的写照。“三十”是内容，“刚”是态度。从我开始写作开始，我就一直在想，三个30岁的女孩，在这部剧的整个故事之后，才30岁，希望大家能有更多面对挑战的勇气。

写这个故事一开始很顺利，包括大纲和多样性，很快就过去了。但是剧本的编写和调整花了将近一年半的时间。因为是现实题材，所以要一直磨，让人物在心里成长一年半。写作过程很痛苦，不知道能不能推进。但我还是咬紧牙关坚持了下来。剧情的难点在于如何用更好的事件来表现你想要表现的剧情。比如王曼妮面对爱情的选择，因为很现实，需要非常小心翼翼的让女主表达这种态度。

在我的印象中，这部剧的三条线是平行的，而且是真正的群像，三条线的比例是相等的。主要想选择30岁这个年龄，在一优艾设计网_电脑技术个普遍敏感的点上，通过群体形象辐射，覆盖更多的女性受众。三个人物按照单身、已婚、有学历来设定，这是整个故事的起点。从30岁女生的大部分状态来看，有三种形式。在这三条线上，故事自然会成长。

我还在微博上说，因为工作的独特性，王曼妮面对金钱有很大的诱惑。作为一个上海漂，她也是最有金钱困难的女孩。顾佳，从一开始的角色设定，就是一个全新的全职太太形象。钟，这个姑娘并没有那么大的野心，但是从她对戏剧的追求和对小浪漫的期待来看，她是那种追求小爱小美的人，就像“秦”和“青”的读音差不多。

003010其实并不是“酷剧”的套路。看到评论说这部剧感觉是“很酷的剧”，我也挺惊讶的。从创作之初，没有为了一部酷剧而奔波；是三个女生要写出自己的真情实感，把最真实的努力和向上的东西投射在她们身上。这部剧的“爽感”可能来自于三个女孩的魅力和努力，她们在大是大非问题上做出的选择会让你觉得很爽。我没有预设自己写一个“开挂”的女主角，会很假。

女人的外表特别出彩，但我好像很久没看过体现女人魅力的剧了。我身边看到的很多全职太太都受过高等教育。在他们出生于孩子，之前，他们在工作场所身居高位。当她们回到家庭做全职太太的时候，并不是与社会脱节。例如，顾佳就相当于徐焕山的军马。她得到的信息和对自律的要求可以对这个男人收费。这是该剧的出发点。

现在已经播了10多集了。三条线里，所有的故事都在积蓄力量，还没有真正爆发。我喜欢写那种“不完美的人物”。剧中的主角从来都不是完美女性的形象，否则很难让人感同身受。接下来你会看到人物身上的争议点。这个东西会让性格成长，这也是性格闪光的地方。接下来的故事会更加激烈。

具体来说，顾佳的弱点在于他希望通过自己的努力不断前进。她计划性很强，什么年纪想达到什么水平，就一直走。不过徐焕山有点随遇而安，因为这么多年生活在顾佳的规划下越来越好，所以我从来没有怀疑过顾佳的规划。慢慢的，两者之间的一些差异就会显现出来。

这个女孩王曼妮最真实的一点是，她想成为一个很独立很自律的女孩，但也希望有一段很梦幻的爱情。她以7000元租了一套房子。在市中心，她可以看到夜景和霓虹灯，这让她觉得自己是在上海。这是符合人物心理的。因为柜姐这个职业对她有影响，她在工作中看到了很多好的东西，所以向往生活的品质。她并不回避对美好生活的追求，而是要通过正确的努力去获得。

大家都期待着钟的成长。她是一个被父母疼爱的女孩，没有经历过太多的风浪。这种女生很典型。她和顾佳是大学同学，在同一个宿舍；这么多年，钟真的能为朋友们的好生活鼓掌，这是一个很珍贵的地方。这也是这个家庭的良好氛围带来的。我非常了解陈郁。他过着真实的生活，可能会有一些无法沟通等问题。特别是对钟，她对小浪漫和爱情都有期待，所以他们之间会有错位。当我给它起名字的时候，我想因为《原生家庭》的问题，陈郁有一种把自己作为一个孤岛生活的感觉。没人真的在乎。

解他痛苦的东西，所以养成了这个性格。

　　编剧这个职业，需要剖开自己来写作，需要勇气。你有多大的勇气来写很真的东西，作品就会反映出来。写这三个女性角色，是因为我想写出“新女性”的感觉。女人在这个时代，身上有很多新的东西，跟以往大家认知不太一样的东西，这个“点”写出来，人物就会立住。

　　戏里播过一个桥段，30岁的她们坐在《二十不惑》的课堂里，这和我的感触很像。20岁的焦虑和30岁完全不一样，时间是会给出答案的。要葆有积极生活的勇气，你觉得是天大的事情，回看的时候，就是“而已”。