《103010》开播前，谭雅曾在采访中表示，她最喜欢也最心疼顾佳的一点，就是与她过分追求完美有关。她很自律，也希望身边的人优秀。所以她有过一段时间的迷茫，甚至挤进了所谓的老婆圈。
“在那个过程中，她痛恨那些虚荣、价值观夸张的所谓妻子，以及靠关系走捷径的潜规则。但另一方面，她不禁想到，她可以为孩子和她的家庭做出妥协。”坦尼娅说，顾佳已经笨拙地行走了一段时间，他的尊严和价值观受到了挑战。“还好她及时醒悟，和那些女人决裂，自己开起了茶厂，用自己的双手创造了新的人生价值。而那些习惯于依靠不光彩手段和讨好关系的人，也会自食其果。”
在演员眼里，生活没有预演，但故事可以。有时候，电视剧的意义就在于，——展现的是未知，是人心好，还是社会现象好。说到底，都是赞美向上向善。批判不可取的3354，让观众从这种未知中廓清内心的迷雾。
这些言论可以看作是《三十而已》和《二十不惑》的时间表错开的注解。
两天剧情，《三十而已》的大四女生和《二十不惑》的姐妹同框。大学论文抽奖的时候，几个小女生交流感情，憧憬未来，不确定。姐妹们在后排，在同步声轨上做总评，呼唤个人生活经历。
# 30 #和# 20 #的话题在前排。与其说是新剧联动刷新了观众对国产剧的观看体验，不如说是宁萌监制的两部“她”剧，在平行的故事中完成了一次生命接力，在错开的档期中实现了“她”剧的系列化。
“她”剧和“她”故事其实并不是什么新现象，女性群像近年来也时有出现。在《三十而已》的编剧张英基看来，中国创作者对女性叙事的着迷，最根本的力量来自于“这个时代女性自身的魅力和力量”。在世界范围内，2000年左右，一个英语语言学会发起了一个“世纪词汇”的评选，“她”这个词以相对于其他候选词的绝对优势被视为21世纪最重要的词汇。
与之前的“她”故事不同，宁蒙影业公司同时向市场推出《三十而已》和《二十不惑》。剧集分开后，观众到达了不同的“她”和不同的年龄设定的人生议题。相互阅读，20岁和30岁的人会在某个生活话题上相互呼应。
方合拍两部剧的深意，就在于这个三三三五四的“她”时代，打开了内心风景的窗口，让人们看到了更多种“她”，从每一次感同身受中，都有了跨越年龄界限，通向更广阔人生的憧憬。
“她”和我们：那恰如其分的模样像极生活的镜鉴
103010主工作室从校园向外辐射，主角是四个即将告别大学时光步入社会的女孩：追求更丰富物质生活同时又向往爱情的梁爽；整天奔波在实习路上，致力于职场未来的蒋；罗燕，一个身心都处于中专水平，为了逃避工作而转向读研的外出女孩；段佳宝，一个来自偶像的年轻女孩，她有着父母给予的良好的家庭背景，但也真诚待人。
03010的观察方法从家庭延伸到社会。主角是三个30的女人，未婚，已婚未育，已婚已育。独自在大都市旅行的王曼妮是一家奢侈品店的“柜姐”。她勤奋聪明，但却常常感觉自己像个游戏“吃豆人”，一个不停走下去，不停吞咽以求生存的小怪物。与丈夫并肩工作的顾嘉仁，是一位全职太太，顾名思义，“顾佳”。但与她固有的偏见不同，她似乎处处完美，从照顾丈夫、教导孩子到处理幼儿园家长关系，从自学鉴赏到化解夫妻创业中的危机；钟是一个典型的好女孩，生活稳定，待人接物没有锐角，但在她身上没有太大的攻击性
七个“她”和七种人生，由点到面，网罗的不仅仅是20到30岁这个年龄段尽可能多的我们，还有我们的人生。
其中一些是生活硬件的忠实复制品。从写着“铃响10秒后才能通话”的校园手机卡，到隐藏在wifi密码中的“室友联盟”，再到城市环境中女生宿舍的随机出现和每个人住所的选择逻辑，无一不与现实世界融为一体。
对人物行为的一些判断是符合常识的。比如出席不同场合，面对不同人时的着装选择，比如钟在母亲和丈夫面前不经意间流露出来的分化状态，段家宝决定与合作，都让他不知如何面对另外两个闺蜜。这些都是人性在生活中的流露。
每个人对生活都有发言权。所以，一旦观众能在银幕上找到生活的镜像，一部现实主义的戏剧就有了成功的起点。到《三十而已》1《二十不惑》，剧中所有女性的生活经历和生存状态都不抽象，脱离现实世界。这些角色设定，人物遭遇，都与我们的气息相连。所以“总有一款适合你”是观众最直白中肯的观感。
“她”关切的：摩登都市里普通
人的五味杂陈自从两部剧开播，剧情引发的话题无远弗届。网友们以角色遭遇为讨论起点，以当代女性的价值观、择业观、幸福观等为轴心，渐渐地，连剧中出现的城景、职场案例的可行性、人物身上的装扮，都能派生出社交的谈资。
电视剧的情节可以一次次沸腾大众舆论，无非是“她”关切的，通达了摩登都市里普通人的五味杂陈。
《二十不惑》的妙处在于它是典型的高密度话题剧，每一集都有小标题提炼中心思想，每个标题都是当代大学生在不同的青春场景中徘徊过的话题。钱重不重要？颜值是否正义？考研只是为了逃避社会的缓兵之计？不同的妈妈指向同样的母爱？而青春正当好的人又是否常常自以为是高估了自己？求学的目的、社会人身份的转变、职场小白的进阶等，20来岁年轻人关心的，这部剧尽数网罗。
如果说《二十不惑》是青春话题的高度凝练，那么《三十而已》更倾向于往30岁女性的内心深处走去，借她们的心往外体察社会。
王漫妮有段戏，从角色个体撞进了许多人心优艾设计网_平面设计。她想凭自己的双手改善生活，独在异乡求职八年，一刻不敢懈怠。夜里回到家，自己与自己拥抱；天亮之后新的一天，换上职业装，又是个身穿铠甲、看起来无坚不摧的倔强姑娘。即便病倒、住院，全程都靠远在家乡的妈妈惦记、提醒，她也坚持要奔着既定的目标不停向前。偶有波峰偏离的一刻，也只是背过身去、在无人能见的地方黯然流泪，“成熟的标志，就是把好听的说给家人，把难过的话留给自己”。对人物情感逻辑的拿捏忠于人性，不失为剧集真正高明之处。
钟晓芹与丈夫，一个养猫一个养鱼，一个追剧一个看新闻，如此合租式婚姻，令观众不约而同向内观自己，引发对理想婚姻状态的追问和思考。“无声”的相处模式、衣服都要分开洗的婚姻是消磨了爱情，还是进入了爱人变亲人的常见轨道？丈母娘照顾小夫妻的生活，是长辈过度介入，还是晚辈没能体谅天下父母心？一个新生命的降临，对于小家庭，是时机成熟后的主动选择，还是顺其自然的既来之则安之？不同人有不同的看法，争鸣中得见不同的生活方式。而能捕捉到大众关切，无疑来自主创对普通人生活的细微观察、对人心本真的诚实感悟。
“她”信奉的：以温情昂扬与世界彼此凝视
为“她”作传，很重要的意义在于如何照见女性的精神与求索。此前的创作经验可以证明，“打怪升级”的奇遇难以真正打动人，“总有贵人相助”的爱情神助攻也只是童话惯用的桥段。现实主义女性题材要落地生根，还是应当直面角色的人生困境，在共鸣、反思中层层递进，实现女性精神对现实的烛照。
透过《二十不惑》，姜小果、段家宝勇往直前的冲劲，梁爽、罗艳在磕磕绊绊中成长、蜕变的勇气，都是青春叙事叠加女性叙事的独特魅力。
《三十而已》中，顾佳与“太太圈”的由远及近再由近及远，更是典型。情节的线索一头牵着她为人母、为人妻的柔软心，另一头连着创作者想要彰显的价值观、金钱观。
剧情初阶，为了孩子得到更好的教育，也为了解决自家烟花厂濒临破产的经济困境，顾佳试图接近“太太圈”，利用资源走捷径。那个时间段，在所谓“爱”的名义下，她对自我人生的规划、对家庭的寄望都有过短暂的迷失。可伴随这圈子的浮夸虚荣愈演愈烈、而华服之下一片狼藉的真相被揭开，从反思中警醒的顾佳越发体悟到为人的尊严与自我的价值，才是她内心所信奉的人生意义。而剧情进入后半段后，她的自强奋斗，还会感染身边的人。
出品方曾表示，剧名就是两部作品的简介：“二十”“三十”指代故事的主角，“不惑”和“而已”则是态度的主张。20岁的年轻女性有过迷惘，没什么关系。30岁的女性人生重启，也不过是翻开新篇章而已。创作者莫大的善意，是让镜头下的她们，在看见、读懂内心后，以昂扬又温情的目光与世界彼此凝视。
这也是《二十不惑》与《三十而已》的珍贵之处，当小姑娘们一个个与闺蜜、与妈妈相拥，或者30岁的姐姐们在一时的困境前同自己和解，观众会发现——站在“不惑”的路口，20岁的她们仍然是有选择权的；越过“而已”的关卡，30岁后的她们打开对的门，门后一片光亮。
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