03010播出几天后，由江疏影、谭雅、瑞秋莫莫主演的《二十不惑》也播出了。这两部剧是同一个制片人制作的，都是关于女性问题的。众所周知，现在是一个“爱女”的时代，但是以前对“爱女”的理解还是比较简单粗暴的。——因为女性是娱乐消费的主体，市场源源不断地给她们提供一些看似精致，实际上并无营养的“甜甜圈”，比如苏王秀兰剧、甜宠剧等。
随着职场女性的崛起，她们在经济上独立，精神上独立，也需要能展现她们困境、反映她们心声、表达她们诉求的影视剧。此时，女性剧内部也出现了分化，一系列反映都市女性职场、情感、生活的剧大量出现，堪称女性话题剧。
103010的三位女主角。
话题并不总是一个贬义词。个别话题剧聚焦现实问题，击中观众痛点，引发社会热议，启迪观众思考，最终成为现实主义的代表作。然而，大量的话题剧给观众留下的是“悬疑”和“伪写实”的印象。这一次，《三十而已》获得了好评，因为它虽然有一些不足，但并没有陷入一般话题剧经常陷入的三个坑。
第一个坑是题目先行，题目至上，以至于题目逻辑压倒了现实逻辑，为了题目的推演和推进，损害了真实感和现实感。
如今的女性话题剧十有八九是女性的优艾设计网_设计客群像剧。往往是由两个或四个女主角组成，来反映不同阶层、不同身份、不同性格的女性的故事，而且几乎百分之百的概率这些女性一定是闺蜜。《三十而已》是四个闺蜜，《三十而已》是两个闺蜜，《欢乐颂》是三个闺蜜，《我的前半生》是四个闺蜜，《谁说我结不了婚》的三个女主角也会成为闺蜜。
103010剧照。
闺蜜的设定既是制造戏剧冲突的需要，也能更好的展现女性的友情，完全可以理解。但是很多女性话题剧都是以闺蜜为前提，没有论证。——个身家千万的女总裁和大学刚毕业的“社会动物”成了亲密闺蜜；价值观相反的人成了最好的朋友，在同一屋檐下分享一切.这不符合常理。创作者只是找了一个框架，然后找了几个女人把它套在里面。
103010年，和钟是多年的挚友。虽然两人都是上海姑娘，但是分班了，这里的编剧有些懒。好在的主线一开始是和、钟平行的，后来才走到一起。此时的女性群体形象更像是抽样调查，而非人为拼凑。
第二个坑是故意制造冲突，夸大冲突，为话题渲染冲突，整理组合话题，以猎奇为卖点，让话题剧走向“狗血”。比如一些女性话题剧，说到出身家庭，说到感情问题，一定是妈妈；最好的兄弟，那是“出轨，出轨，捉奸”……剧情是一个又一个冲突堆砌起来的，看似高潮迭起，实则是密不透风的冲突掩盖逻辑上的漏洞。
103010年顾佳和他的儿子。
《二十不惑》前后三位女主角之间也有大量的戏剧性冲突，尤其是顾佳，她是幼儿园班委主任，亲自揭穿了这个诡计多端的女孩。然而，编剧可以平衡戏剧冲突和日常逻辑之间的关系。比如在逼退女主角之前，编剧就已经用橙子做好了铺垫，这样戏剧的高潮就不会显得突兀。撕班委主任的情节虽然“高能”，但也符合一个保护孩子，顾佳手里有她黑料的母亲的心理。换句话说，激烈的戏剧冲突不是刻意营造的，而是有着相对完整的延续性，可以落入日常逻辑。
第三个坑是题目逻辑压倒了人物逻辑，人物成了题目的道具。人物不具备作为独立个体的特殊性，而更像是一种“类人”，某种“人物设计”。比如，任何刻画“女强人”的人，都必须身着职业装，踩着高跟鞋，不苟言笑，雷厉风行，理性压倒感性；凡是刻画居家妻子的，要么像罗子君(《三十而已》)那样“无知无术”，要么像林品如(《欢乐颂》)那样温柔贤惠节俭，却也迷失了自我。带给真人的反应，更多的是身体上的反应，是刻板印象的反映，没有个体挣扎和迂回反抗的心理细节。
103010中江淑英饰演“上海漂”王曼妮。
103010中的三位女主角，首先是三个不同的角色，代表了不同的阶层，不同的性格。作为一个上海的漂泊者，王曼妮是一个典型的“群居动物”和“空巢青年”；中上层社会的顾佳是一个无可挑剔的全职太太，内心世界很强大。钟，一个随和的本地女孩，是一个“post-it girl”…
“便利贴女郎”钟。
然而，作家们通过大量真实的人性细节，将轮廓“人”转化为独特的有血有肉的“人物”。例如，王曼妮同情被遗弃的“菜市场大姐”。在大姐刷卡的那一刻，她犹豫着要不要劝阻大姐，但最终，利己的理智战胜了利他的道德。虽然王曼妮并不那么“完美”，但有了这种普遍的人性弱点，她更像一个活着的普通人。类似地，顾佳着眼于拥有一个完美的个人门槛
美的家庭、完美的生活，但她也会羡慕上流阶层的豪宅，她也得为儿子的幼儿园发愁，她也得提防环绕丈夫的莺莺燕燕……完美背后是不得不艰难维持的平衡，哪个环节掉链子，可能一切都坍塌了。
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