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挺强2017 2022-02-09 20:19 江 雪 柳宗元 唐 千 山 鸟 飞 绝, 万 径 人 踪 灭。 孤 舟 蓑 笠 翁， 独 钓 寒 江 雪。 翻译] 这两行的意思是：（在）孤零零的一条小船上，坐着一个身披蓑衣，头戴斗笠的老翁，在大雪覆盖的寒冷江面上独自垂钓。 [简析] 柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。 开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。山中本应有鸟，路上本应有人；但却“鸟飞绝”“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界，虽未直接用“雪”字，但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪，已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。 三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。 【赏析】 首先，它创造了峻洁清冷的艺术境界。单就诗的字面来看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描绘的重心，占据了画面的主体地位。这位渔翁身披蓑笠独自坐在小舟上垂纶长钓。“孤”与“独”二字已经显示出他的远离尘世，甚至揭示出他清高脱俗、兀傲不群的个性特征。作者所要表现的主题于此已然透出，但是作者还嫌意兴不足，又为渔翁精心创造了一个广袤无垠、万籁俱寂的艺术背景：远处峰峦耸立，万径纵横，然而山无鸟飞，径无人踪。往日沸腾喧闹，处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬，覆盖了千山，遮蔽了万径。鸟不飞，人不行。冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑，冷清清的世界。这幅背景强有力地衬托着渔翁孤独单薄的身影。此时此刻，他的心境该是多么幽冷孤寒呀!这里，作者采用烘托渲染的手法，极力描绘渔翁垂钓时候的气候和景物，淡笔轻涂，只数语便点染出峻洁清冷的抒情气氛。其笔触所到，连亘天地，高及峰巅，下及江水，咫尺之幅，涵盖万里。沈德潜评论说“清峭已绝”。顾璘则说“绝唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就这首诗的境界创造来说的。 其次，形象地反映了作者贬谪永州以后不甘届从而又倍感孤独的心理状态。晚于柳宗元的郑谷曾作《雪中偶题》：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”是诗亦写江雪中的渔翁，但造语平常，更乏境界，作者并没有把自己的主观意识与鲜明的个性熔铸进去，所以苏轼批评他是“村学中语”，而称赞柳宗元末尾两句，说是“人性有隔也哉?殆天所赋，不可及也已”!苏轼所谓“人性”，即指诗人的情感熔铸。“人性有隔”的对立面便是“人性无隔”，做到“人性无隔”，亦即达到了情景交融的最高境界了。我们知道，柳宗元在“永贞革新”失败后．连遭贬斥，始终保持着一种顽强不届的精神状态。他的“永州八记”，专写穷山僻壤之景，借题立意，寄托遥深，凡一草一木，均坦示出他极为孤苦寂寞的心情。他的兀傲脱俗的个性也得以充分展现。这首诗中的渔翁形象，身处孤寒之界而我行我素，足履渺无人烟之境而处之泰然。其风标，其气骨，其守贞不渝的心态，不是很令人钦慕吗?和柳宗元约略同时的诗人张志和作《渔歌子》说：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”张氏造境选择春暖花开之际，画面美而幽，流露了“烟波钓徒”的怡然恬淡之性，闲适自在之情。柳宗元与张志和不同，他本是个坚持正义的政治家，立脚于充满矛盾斗争的土壤之上，所以。．他遣境专取深冬寒凉之际，人的心情也不是只有纵情山水的一面，他还写出了严正清苦，凛然不可犯的一面，个性尤为突出。 最后，这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。苍茫天宇，皑皑大地，其悠远的景界非常吸引人。 作者简介： 柳宗元（773-819），字子厚，河东（今山东永济县）人。杰出的思想家、散文家。诗歌的成就也很高。 宿建德江 孟浩然 唐 移 舟 泊 烟 渚， 日 暮 客 愁 新。 野 旷 天 低 树, 江 清 月 近 人。 译文】： 我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。 旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投…… 名句赏析——“野旷天低树，江清月近人。” 此诗写旅途愁怀，构思巧妙。起句“移舟泊烟渚”点题，写小船停靠在建德江中的小沙洲边准备住宿。第二句“日暮客愁新”写诗人此时此刻的心情。一个“新”字，让人觉得原来诗人本有无尽的旧愁，今日在此停泊，又生出更浓的新愁。这就奠定了全诗的抒情基调。但新愁何在，作者没有明说，却给我们描写了一幅生动的江边日暮风景：茫茫旷野，天幕低垂，似要笼罩一切；清清的江水中，只有一轮明月，在舟边荡漾。在这茫茫四野、悠悠江水中，惟有明月来陪伴孤独的游字。明月让他获得了慰藉，也使他平添了更多的新愁。“愁”是诗眼，全诗围绕“愁”字显示着作者高超的艺术构思。 【鉴赏】： 这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然而野旷江清，“秋色”历历在目，自然而然给人一种淡淡的离愁。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。 这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。 诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生优艾设计网_Photoshop交流。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美
皮凤山招亲 2022-02-09 20:24 《宿建德江》这首诗抒发了作者客居异乡的孤寂、愁闷之情。 作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。 唐代诗人孟浩然《宿建德江》原文： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 译文： 把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。优艾设计网_Photoshop问答旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。
ryeee 2022-02-09 20:26 全诗 [编辑本段] 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 注释 [编辑本段] 残阳：将落山的太阳光。 瑟瑟：碧绿色。 怜：爱。 真珠：即珍珠。 月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。 译文 [编辑本段] 一道残阳铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。 认识作者 [编辑本段] 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马，后移忠州刺史。穆宗时由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。 写作背景 [编辑本段] 这首写景诗约作于唐长庆二年（８２２）。这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵抗，此诗当作于赴杭的江行途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。 诗句赏析 [编辑本段] 暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。 全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似珍珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。 宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。”（《中国艺术意境之诞生》）如果说，南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中，写春江日暮景色的名句：“余霞散成绮，澄江静如练”，纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝结了的瞬间，像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么，白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，则是盛唐以来“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”（王昌龄语，见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮，在白居易笔下，审美的凝聚而创构的艺术意境。它艺术地展现了一个时空运动着的过程，岂止是一幅金碧辉煌的水彩画，简直像彩色影片中的一组镜头，于是，随着长镜头的推移，我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”上来了。 黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一一定的空间以及某一情节中的某一一定的时刻，这就使其有可能按照所写对象的内在深度以及时间上发展的广度把它表现出来。”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这一直抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂。正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫，才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了。爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积。”这可以理解为任何一种艺术样式的多维交叉、双向反馈的艺术结构，它所包含的艺术意蕴都会更加醇厚、浓优艾设计网_设计郁和结实，它往往给人带来一种模糊性、复合性的杂糅情感。你看吧，当残阳斜映，晚霞铺展的瑟瑟江水，变幻莫测地在诗人视野中渐渐消失后，另一幅幽美、静谧的蒙太奇镜头，又轻摇着舒展在诗人眼前了。抬头仰望，弯弯似弓的新月在浩冥碧空中高悬、浮动；低头俯视，颗颗晶莹的露珠在江边花草上凝结、闪亮。真是“在泉为珠，着璧成绘，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英灵集》中评王维语）诗人禁不住脱口赞美道：“多么可爱的夜呀！”这是惊叹，也是陶醉。诗人无比喜悦、轻快的心情，向往超脱、宁静的意趣，统统和盘托出却又十分含蓄，叫人玩味无穷、领悟不尽。这儿，我们可以参证闻一多对《春江花月夜》的赞语：“更敻绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”。“他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了”。（《宫体诗的自赎》）可不是吗？我们今天读这样的诗，还禁不住产生神话般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一弯新月，莫非真是飞天中的那些小天使。小仙女所拉开了的明晃晃的弓，那颗颗露珠莫非是他们在游戏中射向蓝天、撒落人间的粒粒弹丸吧！这真是一种妙不可言的境界。 句解 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。 由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。 评解 这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”
JCH 2022-02-09 20:33 优艾设计网_Photoshop论坛 绝句是属于近体诗的一种形式，不是诗的题目。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。 所以你这个问题本身就不对
美丽有约pjj 2022-02-09 20:34 风入松 画桥流水欲平阑。雨后青山。去年芳草今年恨，恨香车、不逐雕鞍。红杏墙头院落，绿杨楼外秋千。 谢娘别后忆前欢。泪滴春衫。柔荑共折香红处，劝东风、且与流连。早是相思瘦损，梅花谢了春寒。 忆少年令（元夕应制） 双龙烛影，千门夜色，三五宴瑶台。舞蝶随香，飞蝉扑鬓，人自蕊宫来。 太平箫鼓宸居晓，清漏玉壶催。步辇归时，绮罗生润，花上月徘徊。 风流子 律，再赋一阕。恨方回久下世，不见此作。 结客少年场。繁华梦，当日赏风光。红灯九街，买移花市，画楼十里，特地梅妆。 醉魂荡，龙跳捴万字，鲸饮吸三江。娇随钿车，玉?南陌，喜摇双桨，红袖横塘。 天涯归期阻，衡阳雁不到，路隔三湘。难见谢娘诗好，苏小歌长。 漫自惜鸾胶，朱弦何在，暗藏罗结，江绶消香。歌罢泪沾宫锦，襟袖淋浪。 瑞鹤仙令（补足李重光词） 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼恨小楼西。曲屏珠箔晚，惆怅卷金泥。 门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。闲寻旧曲玉笙悲。关山千里恨，云汉月重规。优艾设计网_PS论坛 杏花天（慈宁殿春晚出游） 帝城柳色藏春絮。嫩绿满、游人归路。残红剩蕊留春住。无奈霏微细雨。 南陌上、玉辔钿车，怅紫陌、青门日暮。黄昏院落人归去。犹有流莺对语。 卜算子 潮生浦口云，潮落津头树。潮本无心落又生，人自来还去。 今古短长亭，送往迎来处。老尽东西南北人，亭下潮如故。 金菊对芙蓉（秋怨） 梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。正金风西起，海燕东归。凭栏不见南来雁，望故人、消息迟迟。木樨开后，不应误我，好景良时。 只念独守孤帏。把枕前嘱付，一旦分飞。上秦楼游赏，酒殢花迷。谁知别后相思苦，悄为伊、瘦损香肌。花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。 满江红（杜鹃） 恼杀行人，东风里、为谁啼血。正青春未老，流莺方歇。蝴蝶枕前颠倒梦，杏花枝上朦胧月。问天涯、何事苦关情，思离别。 声一唤，肠千结。闽岭外，江南陌。正长堤杨柳，翠条堪折。镇日叮咛千百遍，只将一句频频说。道不如归去不如归，伤情切。 满庭芳（冬景） 霜幕风帘，间齐小户，素蟾初上凋笼。玉杯醽醁，还与可人同。古鼎沉烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。 清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。 减字木兰花 杨花飘尽。云厌绿阴风乍定。帘幕闲垂。弄语千般燕子飞。 小楼深静。睡起残妆犹未整。梦不成归。泪滴斑斑金缕衣。 采桑子 晚来一霎风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧。却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎。今夜纱厨枕簟凉。 荷叶铺水面（春游） 春光艳冶，游人踏绿苔。千红万紫竞香开。暖风拂鼻籁，蓦地暗香透满怀。 荼コ似锦裁。娇红间绿白，只怕迅速春回。误落在尘埃。折向鬓云间、金风钗。
以爱为名 2022-02-09 20:35 加分~~~~~~~~~~~ 夕阳无限好，只是近黄昏。 黄昏 作者：季羡林 黄昏是神秘的，只要人们能多活下去一天，在这一天的末尾，他们便有个黄昏。但是，年滚着年，月滚着月，他们活下去有数不清的天，也就有数不清的黄昏。我要问：有几个人觉到这黄昏的存在呢？—— 早晨，当残梦从枕边飞去的时候，他们醒转来，开始去走一天的路。他们走着，走着，走到正午，路陡然转了下去。仿佛只一溜，就溜到一天的末尾，当他们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，仿佛有什么东西轻轻地压在他们的心头。他们知道：夜来了。他们渴望着静息；渴望着梦的来临。不久，薄冥的夜色糊了他们的眼，也糊了他们的心。他们在低隘的小屋里忙乱着，把黄昏关在门外，倘若有人问：你看到黄昏了没有？黄昏真美啊，他们却茫然了。 他们怎能不茫然呢？当他们再从崖里探出头来寻找黄昏的时候，黄昏早随了白茫茫的烟的消失，树梢上金色的消失，鸦背上日色的消失而消失了。只剩下朦胧的夜。这黄昏，像一个春宵的轻梦，不知在什么时候漫了来，在他们心上一掠，又不知在什么时候去了。 黄昏走了。走到哪里去了呢？——不，我先问：黄昏从哪里来的呢？这我说不清。又有谁说得清呢？我不能够抓住一把黄昏，问它到底。从东方么？东方是太阳出的地方。从西方么？西方不正亮着红霞么？从南方么？南方只充满了光和热，看来只有说从北方来的最适宜了。倘若我们想了开去，想到北方的极端，是北冰洋，我们可以在想象里描画出：白茫茫的天地，白茫茫的雪原，和白茫茫的冰山。再往北，在白茫茫的天边上，分不清哪是天，是地，是冰，是雪，只是朦胧的一片灰白。朦胧灰白的黄昏不正应当从这里蜕化出来么？ 然而，蜕化出来了，却又扩散开去。漫过了大平原，大草原，留下了一层阴影；漫过了大森林，留下了一片阴郁的黑暗，漫过了小溪，把深灰色的暮色溶入（cheng）淙的水声里，水面在阒静里透着微明；漫过了山顶，留给它们星的光和月的光；漫过了小村，留下了苍茫的暮烟……给每个墙角扯下了一片，给每个蜘蛛网网住了一把。以后，又漫过了寂寞的沙漠，来到我们的国土里。我能想象：倘若我迎着黄昏站在沙漠里，我一定能看着黄昏从辽远的天边上跑了来，像—一像什么呢？是不是应当像一阵灰蒙的白雾？或者像一片扩散的云影？跑了来，仍然只是留下一片阴影，又跑了去，来到我们的国土里，随了弥漫在远处的白茫茫的烟，随了树梢上的淡淡的金黄色，也随了暮鸦背上的日色，轻轻地落在人们的心头，又被人们关在门外了。 但是，在门外，它却不管人们关心不关心，寂寞地，冷落地，替他们安排好了一个幻变的又充满了诗意的童话般的世界，朦胧微明，正像反射在镜子里的影子，它给一切东西涂上银灰的梦的色彩。牛乳色的空气仿佛真牛乳似的凝结起来。但似乎又在软软地粘粘地浓浓地流动里。它带来了阒静，你听：—切静静的，像下着大雪的中夜。但是死寂么？却并不，再比现在沉默一点，也会变成坟墓般地死寂。仿佛一点也不多，一点也不少，幽美的轻适的阒静软软地粘粘地浓浓地压在人们的心头，灰的天空象—张薄幕；树木，房屋，烟纹，云缕，都像一张张的剪影，静静地贴在这幕上。这里，那里，点缀着晚霞的紫曛和小星的冷光。黄昏真像一首诗，一支歌，一篇童话；像一片月明楼上传来的悠扬的笛声，一声缭绕在长空里壳唳的鹤鸣；像陈了几十年的绍酒；像一切美到说不出来的东西。说不出来，只能去看；看之不足，只能意会；意会之不足，只能赞叹。——然而却终于给人们关在门外了。 给人们关在门外，是我这样说么？我要小心，因为所谓人们，不是一切人们，也绝不会是一切人们的。我在童年的时候，就常常呆在天井里等候黄昏的来临。我这样说，并不是想表明我比别人强。意思很简单，就是：别人不去，也或者是不愿意去，这样作。我（自然也还有别人）适逢其会地常常这样作而已。常常在夏天里，我坐很矮的小凳上，看墙角里渐渐暗了起来，四周的白墙上也布上了一层淡淡的黑影。在幽暗里，夜来香的花香一阵阵地沁入我的心里。天空里飞着蝙蝠。檐角上的蜘蛛网，映着灰白的天空，在朦胧里，还可以数出网上的线条和粘在上面的蚊子和苍蝇的尸体。在优艾设计网_设计模板不经意的时候蓦地再一抬头，暗灰的天空里已经嵌上闪着眼的小星了。在冬天，天井里满铺着白雪。我蜷伏在屋里。当我看到白的窗纸渐渐灰了起来，炉子里在白天里看不比颜色来的火焰渐渐红起来、亮起来的时候。我也会知道：这是黄昏了。我从风门的缝里望出去：灰白的天空，灰白的盖着雪的屋顶。半弯惨淡的凉月印在天上，虽然有点儿凄凉；但仍然掩不了黄昏的美丽。这时，连常常坐在天井里等着它来临的人也不得不蜷伏在屋里。只剩了灰蒙的雪色伴了它在冷清的门外，这幻变的朦胧的世界造给谁看呢？黄昏不觉得寂寞么？ 但是寂寞也延长不多久。黄昏仍然要走的。李商隐的诗说：“夕阳无限好，只是近黄昏。”诗人不正慨叹黄昏的不能久留吗？它也真地不能久留，一瞬眼，这黄昏，像一个轻梦，只在人们心上一掠，留下黑暗的夜，带着它的寂寞走了。 走了，真地走了。现在再让我问：黄昏走到哪里去了呢？这我不比知道它从哪里来的更清楚。我也不能抓住黄昏的尾巴，问它到底。但是，推想起来，从北方来的应该到南方去的罢。谁说不是到南方去的呢？我看到它怎样走的了。——漫过了南墙；漫过了南边那座小山，那片树林；漫过了美丽的南国。一直到辽旷的非洲。非洲有耸峭的峻岭；岭上有深邃的永古苍暗的大森林。再想下去，森林里有老虎。老虎？黄昏来了，在白天里只呈露着淡绿的暗光的眼睛该亮起来了罢。像不像两盏灯呢？森林里还该有莽苍葳蕤的野草，比人高。草里有狮子，有大蚊子，有大蜘蛛，也该有蝙蝠，比平常的蝙蝠大。夕阳的余晖从树叶的稀薄处，透过了架在树枝上的蜘蛛网，漏了进来，一条条的灿烂的金光，照耀得全林子里都发着棕红色，合了草底下毒蛇吐出来的毒气，幻成五色绚烂的彩雾。也该有萤火虫罢。现在一闪一闪地亮起来了，也该有花；但似乎不应该是夜来香或晚香玉。是什么呢？是一切毒艳的恶之花。在毒气里，不止应该产生恶之花吗？这花的香慢慢溶入棕红色的空气里，溶入绚烂的彩雾里。搅乱成一团；滚成一团暖烘烘的热气。然而，不久这热气就给微明的夜色消溶了。只剩一闪一闪的萤火虫，现在渐渐地更亮了。老虎的眼睛更像两盏灯了，在静默里瞅着暗灰的天空里才露面的星星。 然而，在这里，黄昏仍然要走的。再走到哪里去呢？这却真地没人知道了。——随了淡白的疏稀的冷月的清光爬上暗沉沉的天空里去么？随了瞅着眼的小星爬上了天河么？压在蝙蝠的翅膀上钻进了屋檐么？随了西天的晕红消溶在远山的后面么？这又有谁能明白地知道呢？我们知道的，只是：它走了，带了它的寂寞和美丽走了，像一丝微 ，像一个春宵的轻梦。 走了。——现在，现在我再有什么可问呢？等候明天么？明天来了，又明天，又明天。当人们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，又仿佛有什么东西压在他们的心头，他们又渴望着梦的来临。把门关上了。关在内外的仍然是黄昏，当他们再伸头出来找的时候，黄昏早已走了。从北冰洋跑了来，一过路，到非洲森林里去了。再到，再到哪里，谁知道呢？然而，夜来了：漫漫的漆黑的夜，闪着星光和月光的夜，浮动着暗香的夜……只是夜，长长的夜，夜永远也不完，黄昏呢？——黄昏永远不存在在人们的心里的。只一掠，走了，像一个春宵的轻梦。 2。 这已经是幕秋的时节。在过去的好几天，因为终日是阴沉沉的，便使得人的心境并不容易开朗起来。可是今天却好了，太阳气势磅礴的出来，便致到黄昏，它已经斜落在西边的山头时，却仍然还光芒万丈的普照着大地。 因为要到公路边的一户缝补衣服的人家那里取回我的一样衣物。所以独自向外走着。路程并不远，脚底踩着夕阳铺就的金色径途，使人拥着更美的怀想了。一时竟然感动起来，觉得一种释悟的通阔、一种幡晰的切慨、一种温暖的涌热并然在心里升起来。阳光美丽，可爱的人间啊。 一路但走着过去，是必要经过一个村庄，然后再经过一片田地才可以最终到达那户人家那里去的。我一面慢慢走着，一面以观玩的姿态，其形似散步，连心情也快乐而随意地松泻着。首先有段要通过的路，先被密密麻麻的冬青在两边夹着了。冬青本就是四季常青的绿物，最是在秋天以后，许多植物都掉去枝叶，它们却常常能够成为人们注目惊喜发叹的好景致。 只是我们这里久旱未雨，冬青的叶片已经布满灰尘，颜色暗淡，实在显现不出它的可亲可爱模样来了。然而，却还是有得那么几根细细的小枝桠似乎并不服气，它们偷偷的伸出来，带着些许的怯意与半分展露出来的调皮劲儿，——伸到路道中央来，仿佛刻意定要博取人们对它们原有的那份荣彩作出首肯的几句夸赞后，它们才会感到满足似的了。我但要过去时，想起同友人迎掌相击的怡情，展开自己的笑脸向着它们，手掌迎着轻轻的抚了抚它们。这本是随意的动作，不料它们竟致骄傲的摇摆起来了，高兴似如蹈舞。 走过迎接行人的冬青夹道，路的左边便有户人家，房子是白瓷贴面的两层楼。水泥平整的门前地堂坐着好些人。悠闲的男男女女，其中还两个才会蹒跚行步、摇摇晃晃的半大孩子。着是他们家的大门是向南偏西而开，在当前坐着或者走动的人便都披被了阳光，那满面的笑容是金灿灿的。 他们的目光全集中地看着望着两孩子。在地堂中，一辆小小的自行车，就停在两孩子不远的地方。一个立在旁边的青年人指着车子向那两孩儿命令道：“去，快去把车推过来。”一个便努着脚，向那车子走将过去了，他把他手扶住车把推了推。可是他的力气太小了，车却没有移动半点儿。他没有成功。在他就格外着急起来了，高举着手，一路踮踮地往回走。一个双手抱住漆盖头的铜黄肤色的中年男人坐在门坎边，这孩儿便是向他走来的，小家伙一面走着一面张嘴咿咿啊啊的叫着。从这些可以判断的情形来看，这男人显然就是这孩儿的父亲了。他正向他的父亲求助着呢。 这时候，旁边的人便都笑起来了。有人赞赏说：“哎哟，他懂得哩，自己推不动，会跑过来叫他爸帮忙。”那铜黄肤色的中年男人脸泛光彩，幸福的、带着骄傲似的、十分高兴而得意的说道：“那他就懂得很，你讲什么他都听得懂的，叫他去做什么他都去做。吃饭了，叫他去端凳子过来，他就走，又端不起来，在那里咿咿哦哦的叫……”说着他更笑了，其他人又笑了。这情形所展现出来的人间欢乐感染了我，便露出了久别的舒心的微笑，并且愿意在内心里真诚的祝福着这些幸福生活的人们，。 路边，一只原来睡着的狗警觉地抬起头，竖起直直的耳朵，睁眼望过，大约在它的意念里倒不认为我是坏恶的人，于是放心似的、重又将它的脑袋枕住伸开去的两只前腿闭目休息了。一个小平坡上，四五只小鸡在撒满秕谷的地面低头认真地觅食，还有三只等大的鸭子也同陪着。它们相紧相邻，几分亲密，真是好朋友似的。可是那几只小鸭子，都在专心用喙梳理着自己的羽毛。一边还在梳着时，有一只就突然激动了，张开翅膀扑吃吃地拍打，想要显示它的力量，终因羽翼未丰，所以并没有能够扇动起旋风。接着，它又伸引脖子张大了嘴巴，想要放声高歌，却又叫不出来。努力了两回，都失败了，它也就泄气了。 一只小鸡寻吃寻得十分兴起，它不管不顾地，翘起尾巴在地面狠狠挖爬，使得那些飞扬起的泥沙粉粒像雾似的散漫开来了，它的伙伴们都被罩在里面了。一会儿过后，当中的沉物便纷纷撒落。真是可怜的小东西，才打扮过的羽裳又沾满了灰尘。一只小鸭子立起身来，诸多的疑惑里转着眼珠子想不明白怎么会是这样的。坡沿的底边，还有三只大的鸭子，它们挤着靠着成团伏着睡觉，两只将头颈都全掩埋进翅膀里，一只便仰头睁眼警戒。我从它们身边走过时，它的脑袋也对着我转动，一直到我走出几步开外，它的神情才完全松放，收了颈脖闭目休息了。嘿，这可是有意思极了：它可是尽职的好哨兵呢！ 便过了那一户人家，再穿过一片光影斑驳的竹林，走到田埂上，两边便都是早收割完庄稼的稻田了。右面，四五块田地过去的公路那边是学校的足球场。时间既然是星期六，这里便成为学生们尽情运动的场所。这当儿，正有十多个活力四射的男孩儿在那里逐球奔跑着，快乐的欢叫声飞扬开来，冲空天际。 可是瞥眼里便见到还有两位男生却没有融进这当中的气氛里。他们坐在离球场并不远的田头上，静静的低声交谈，神色凝重，沉面似铁，一个不停的开口在说，一个在默思里听着，有时又点头，算是应合，或者表示赞同。愈来愈沉落的夕阳将他们的身影拉得老长老长。少年的情怀里是最能够拥抱许多梦想的岁纪的。也许，他们作为至诚的朋友，现在正展开对于未来人生理想奋斗追问的思索吧！想想自己，那时候不同样是喜欢默坐遐想而忘了身外的世界吗？我怕扰搅了他们，于是老老实实的走路，脚步放得很轻很轻。 一面自己在走着走着，不经意间，却惊奇的瞧见了哪家种在院墙边的两棵枣树已经发出了嫩芽。这些才绽放出来的嫩叶嫩芽，油绿的颜色，娇楚楚的，苍翠得可爱，般般玲珑，几分晶莹剔透，一副滴怜怜的模样儿。 原来的意象里，枣树通常在这时候早已经是落尽叶子的了，然而眼见的这两棵枣树却勃然抽发了新叶。啊，这顽强的生者，它的灵魂深处蕴藏着光的力量，它不再愿意做怯懦的困守者。它执着地抗争，以坚定的信念来经受酷冬的磨励，勇敢面对，锻成最刚强的精神。我被深深地感动着了，默然向它们升起了敬意。 这样走着，最后便到了要去的村家，东西也取到手，我便往回走。这时候，太阳便将她的最后那抹光彩也收了起来，她隐到山那边去了。黑夜虽然已经来临，但在我心中却还敞亮着太阳驻留的光明。 3。黄昏，恰似那一首拖沓的哀歌。 从凌晨开始，鸟儿的声线音从青瓦里爬出，嘶哑并未因此停滞，长鸣至此。窗子在我面前摊开，我试图关上。可是不知是谁，抬回了粗大的音箱，每一轮“轰炸”的回声过后，我的耳朵“嗡嗡”共鸣，我的灵魂青苔四起，淋湿在电闪雷鸣的风雨里。哦，黄昏里你的灵魂安宁吗？ 黄昏，恰似那心中不曾熄灭的火焰。 每当黄昏来临，我总是徜徉在那无尽的温暖中，凝望每时每刻的夕阳西下，什么都可以不想，长长的树影，悠闲的人，那是我一天中心情最灿烂的时分。黄昏的光，是夜晚昏黄的灯，隐藏的是等待，身影浸于黄昏的绯色暮霭中，是啊，唯有心中不曾熄灭的火焰，照亮了游走在边缘的向往，浅笑回眸，倾城一顾。 黄昏，恰似那梦里爱人的细碎脚步。 日落西山，或者将落未落，彩霞满天，倦鸟归林，一切慢慢沉寂。每一次黄昏的来临，总是这样的漫不经心，它没有朝阳的鲜艳夺目和生机盎然，也不同于正午日头的热烈刺眼和骄气逼人。黄昏，仿佛是一种更容易接近的温柔，思念中人的低语和歌吟，又如同梦里爱人的细碎脚步，一幅迷离状态，半睡半醒。 当那一抹残阳映入我眼里的那一刻，我整个的人，便完全的溶解在黄昏里了。黄昏的黑影充满了神秘，黄昏夺目的局部燃烧着灿烂的生命，最迷人的还是黄昏衬显的朦朦胧胧，含蓄而深远。 黄昏，那是一抹无法拂去的失落。 从朝阳的鲜艳夺目到黄昏的交替，倘若静心注视这样一个过程，有了片刻的心悸，突然感觉变得无比敏感，那是一抹无法拂去的失落。从黄昏天际相互掩映的红霞里，从已然渐幽暗的树林深处，一任思绪这样游荡着，无需刻意，便可以阅读出不同的意味和心境来。 一个白昼已将过去，一个黑夜快要来临。惦念着夕阳、落霞、倦鸟来……心头无疑便会凭添出一点点伤感。而在伤逝的人看来，日头终于落入西山，天边最后一道亮色也终将隐没了，那真是一种令人心碎的美丽。 黄昏，恰似一首意会的朦胧诗。 黄昏降临，“日出而作日落而息”。一种简朴到可以说是美丽的生活观，全然没有黄昏的失落和悲郁之气，有的只是对生活的一种平静且泰然的接受。 诗人笔下的“月上柳梢头，人约黄昏后”、“日暮待情人，维舟绿杨岸”等等千古佳句，谁说黄昏只有失落和伤逝呢？ 黄昏之美，在于意会，因其独特的意境，良辰美景，成了多少才子佳人情感的寄托，爱人相约相守的最佳时机。还有“浮云游子意，落日故人情”，以落日比作故人，多么亲切的比喻，又是多么隽永和恒久的感情。远在天边的游子，注视着落日，便仿佛看到了故人的容颜啊。 沐浴在黄昏之下，阅读黄昏，恰似一首意会的朦胧诗，折射出一股说不清言不尽的余味。阅读黄昏，可以日复一日，而阅读自己，则需要一生一世。黄昏，朦朦胧胧，含蓄而深远…… 5。黄昏 作者：何其芳 马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。 街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。 一列整饬的宫墙漫长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我： ——黄昏的猎人，你寻找着什么？ 狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？ 我曾有一些带伤感之黄色的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗？ 小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又不经意地废弃了。这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉，而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。 一九三三年初夏 神游于圣洁的文学殿堂，漫步于醉人的文学芳草地。 [楼 主] | 2005-08-05 22:46 | 文一虫 级别: 论坛版主 精华: 48 发帖: 8929 积分: 150903 分 子归币: 8082 ZGB 贡献值: 3 点 在线时间:543(小时) 注册时间:2003-03-11 最后登录:2008-12-07 信息 大略赏析： 何其芳的散文非常注重语言的诗意化，注重的情感的渗透，注重意象的锤炼和意境的营造，有一种伤感的凄美！ 如这篇的开头：“马蹄声，洒落在街上......像小花朵；古旧的马车载着黄昏......” 意象非常独特！ 还有这几句：“暮色，如归翅间坠落的慵倦”、“欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。”意象柔美、空灵，非常富于诗意，又富于独特的抒情意味，令人回味无穷！ “——黄昏的猎人，你寻找着什么？ 狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？” 看似癫狂的语言，看似迷乱的逻辑，但透出了许多人生的失落和迷惘！ 还有最后的“小山巅的亭子”，则充满象征意味，可望而不可及的快乐和希望就在前方，但又没有勇气去追求、去探索，我只能徘徊复惆怅，只能哀叹和伤感！ 和这篇有着许多共同点的散文还有《楼》。 何其芳的这类散文文章非常重视情调和氛围的创造，多重意象被作者巧妙地编织进文章之中，而且文章又具有独特的形式美和浓厚的抒情意味，文章虽然有些伤感，但那是对衰微的昔日的感叹！使读者进入那种作者精心设置的“纯粹的柔和、纯粹的美丽”的艺术天地，真的很美！
挺强2017 2022-02-09 20:19 江 雪 柳宗元 唐 千 山 鸟 飞 绝, 万 径 人 踪 灭。 孤 舟 蓑 笠 翁， 独 钓 寒 江 雪。 翻译] 这两行的意思是：（在）孤零零的一条小船上，坐着一个身披蓑衣，头戴斗笠的老翁，在大雪覆盖的寒冷江面上独自垂钓。 [简析] 柳宗元的山水诗，大多描写比较幽僻清冷的境界，借以抒发自己遭受迫害被贬的抑郁悲愤之情。这首诗描绘了一幅渔翁寒江独钓图，表达了诗人永贞革新失败后，虽处境孤独，但仍傲岸不屈的性格。 开头两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”描写雪景，“千山”“万径”都是夸张语。山中本应有鸟，路上本应有人；但却“鸟飞绝”“人踪灭”。诗人用飞鸟远遁、行人绝迹的景象渲染出一个荒寒寂寞的境界，虽未直接用“雪”字，但读者似乎已经见到了铺天盖地的大雪，已感觉到了凛冽逼人的寒气。这正是当时严酷的政治环境的折射。 三、四两句“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，刻画了一个寒江独钓的渔翁形象，在漫天大雪，几乎没有任何生命的地方，有一条孤单的小船，船上有位渔翁，身披蓑衣，独自在大雪纷飞的江面上垂钓。这个渔翁的形象显然是诗人自身的写照，曲折地表达出诗人在政治改革失败后虽处境孤独，但顽强不屈、凛然无畏、傲岸清高的精神面貌。 【赏析】 首先，它创造了峻洁清冷的艺术境界。单就诗的字面来看，“孤舟蓑笠翁”一句似乎是作者描绘的重心，占据了画面的主体地位。这位渔翁身披蓑笠独自坐在小舟上垂纶长钓。“孤”与“独”二字已经显示出他的远离尘世，甚至揭示出他清高脱俗、兀傲不群的个性特征。作者所要表现的主题于此已然透出，但是作者还嫌意兴不足，又为渔翁精心创造了一个广袤无垠、万籁俱寂的艺术背景：远处峰峦耸立，万径纵横，然而山无鸟飞，径无人踪。往日沸腾喧闹，处处生机盎然的自然界因何这般死寂呢?一场大雪纷纷扬扬，覆盖了千山，遮蔽了万径。鸟不飞，人不行。冰雪送来的寒冷制造了一个白皑皑，冷清清的世界。这幅背景强有力地衬托着渔翁孤独单薄的身影。此时此刻，他的心境该是多么幽冷孤寒呀!这里，作者采用烘托渲染的手法，极力描绘渔翁垂钓时候的气候和景物，淡笔轻涂，只数语便点染出峻洁清冷的抒情气氛。其笔触所到，连亘天地，高及峰巅，下及江水，咫尺之幅，涵盖万里。沈德潜评论说“清峭已绝”。顾璘则说“绝唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就这首诗的境界创造来说的。 其次，形象地反映了作者贬谪永州以后不甘届从而又倍感孤独的心理状态。晚于柳宗元的郑谷曾作《雪中偶题》：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑归。”是诗亦写江雪中的渔翁，但造语平常，更乏境界，作者并没有把自己的主观意识与鲜明的个性熔铸进去，所以苏轼批评他是“村学中语”，而称赞柳宗元末尾两句，说是“人性有隔也哉?殆天所赋，不可及也已”!苏轼所谓“人性”，即指诗人的情感熔铸。“人性有隔”的对立面便是“人性无隔”，做到“人性无隔”，亦即达到了情景交融的最高境界了。我们知道，柳宗元在“永贞革新”失败后．连遭贬斥，始终保持着一种顽强不届的精神状态。他的“永州八记”，专写穷山僻壤之景，借题立意，寄托遥深，凡一草一木，均坦示出他极为孤苦寂寞的心情。他的兀傲脱俗的个性也得以充分展现。这首诗中的渔翁形象，身处孤寒之界而我行我素，足履渺无人烟之境而处之泰然。其风标，其气骨，其守贞不渝的心态，不是很令人钦慕吗?和柳宗元约略同时的诗人张志和作《渔歌子》说：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”张氏造境选择春暖花开之际，画面美而幽，流露了“烟波钓徒”的怡然恬淡之性，闲适自在之情。柳宗元与张志和不同，他本是个坚持正义的政治家，立脚于充满矛盾斗争的土壤之上，所以。．他遣境专取深冬寒凉之际，人的心情也不是只有纵情山水的一面，他还写出了严正清苦，凛然不可犯的一面，个性尤为突出。 最后，这首诗的结构安排至为精巧。诗题是“江雪”。但是作者入笔并不点题，他先写千山万径之静谧凄寂。栖鸟不飞，行人绝迹。然后笔锋一转，推出正在孤舟之中垂纶而钓的蓑翁形象。一直到结尾才著“寒江雪”三字，正面破题。读至结处，倒头再读全篇。一种豁然开朗的感觉油然生出。苍茫天宇，皑皑大地，其悠远的景界非常吸引人。 作者简介： 柳宗元（773-819），字子厚，河东（今山东永济县）人。杰出的思想家、散文家。诗歌的成就也很高。 宿建德江 孟浩然 唐 移 舟 泊 烟 渚， 日 暮 客 愁 新。 野 旷 天 低 树, 江 清 月 近 人。 译文】： 我把船停泊在暮烟笼罩的小洲，茫茫暮色给游子新添几分乡愁。 旷野无垠远处天空比树木还低，江水清澈更觉月与人意合情投…… 名句赏析——“野旷天低树，江清月近人。” 此诗写旅途愁怀，构思巧妙。起句“移舟泊烟渚”点题，写小船停靠在建德江中的小沙洲边准备住宿。第二句“日暮客愁新”写诗人此时此刻的心情。一个“新”字，让人觉得原来诗人本有无尽的旧愁，今日在此停泊，又生出更浓的新愁。这就奠定了全诗的抒情基调。但新愁何在，作者没有明说，却给我们描写了一幅生动的江边日暮风景：茫茫旷野，天幕低垂，似要笼罩一切；清清的江水中，只有一轮明月，在舟边荡漾。在这茫茫四野、悠悠江水中，惟有明月来陪伴孤独的游字。明月让他获得了慰藉，也使他平添了更多的新愁。“愁”是诗眼，全诗围绕“愁”字显示着作者高超的艺术构思。 【鉴赏】： 这是一首刻划秋江暮色的诗。先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽不见“愁”字，然而野旷江清，“秋色”历历在目，自然而然给人一种淡淡的离愁。全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。 这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是颇有特色的。 诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。 第二句“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。为什么“日暮”会撩起“客愁新”呢？我们可以读一读《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我们不也正可以理解此时旅人的心情吗？本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生优艾设计网_Photoshop交流。 接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：“下半写景，而客愁自见。”第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近！寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。 然而，言虽止，意未尽。试想，此刻那亲近的明月会在诗人的心中引起什么呢？似有一丝喜悦，一点慰藉，但终究驱散不了团团新愁。新愁知多少？“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面上让我们见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面上见不到而应该体味到的，则是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。这一隐一现，一虚一实，相互映衬，相互补充，正构成一个人宿建德江，心随明月去的意境。是的，这“宿”而“未宿”，不正意味深长地表现出“日暮客愁新”吗？“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美
皮凤山招亲 2022-02-09 20:24 《宿建德江》这首诗抒发了作者客居异乡的孤寂、愁闷之情。 作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。 唐代诗人孟浩然《宿建德江》原文： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 译文： 把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上客子心头。优艾设计网_Photoshop问答旷野中远处的天空比近处的树林还要低，江水清清明月仿似更与人相亲。
ryeee 2022-02-09 20:26 全诗 [编辑本段] 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 注释 [编辑本段] 残阳：将落山的太阳光。 瑟瑟：碧绿色。 怜：爱。 真珠：即珍珠。 月似弓：农历九月初三，上弦月，其弯如弓。 译文 [编辑本段] 一道残阳铺在江面上，阳光照射下，波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。 认识作者 [编辑本段] 白居易（772—846）字乐天，号香山居士，今陕西渭南人。元和年间，曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。元和十年贬江州司马，后移忠州刺史。穆宗时由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。 写作背景 [编辑本段] 这首写景诗约作于唐长庆二年（８２２）。这年七月白居易由中书舍人出任杭州刺史，经襄阳、汉口，于十月一日抵抗，此诗当作于赴杭的江行途中。当时朝政昏暗，牛李党争激烈，诗人谙尽了朝官的滋味，自求外任。这首诗从侧面反映出诗人离开朝廷后的轻松愉快的心情。途次所见，随口吟成，格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。 诗句赏析 [编辑本段] 暮江吟是白居易“杂律诗”中的一首。这些诗的特点是通过一时一物的吟咏，在一笑一吟中能够真率自然地表现内心深处的情思。 全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境。由于这首诗渗透了诗人被迫远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。 前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”，残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”，这是因为“残阳”已经接近地平线，几乎是贴着地面照射过来，确象“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得平缓，写出了秋天夕阳的柔和，给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”，天气晴朗无风，江水缓缓流动，江面皱起细小的波纹。受光多的部分，呈现一片“红”色；受光少的地方，呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色，却表现出残阳照射下，暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了，把自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。 后两句写新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到初月升起，凉露下降的时候，眼前呈现出一片更为美好的境界。诗人俯身一看：呵呵，江边的草地上挂满了晶莹的露珠。这绿草上的滴滴清露，多么象镶嵌在上面的粒粒珍珠！用“真珠”作比喻，不仅写出了露珠的圆润，而且写出了在新月的清辉下，露珠闪烁的光泽。再抬头一看：一弯新月初升，这真如同在碧蓝的天幕上，悬挂了一张精巧的弓！诗人把这天上地下的两种景象，压缩在一句诗里──“露似珍珠月似弓”。作者从弓也似的一弯新月，想起此时正是“九月初三夜”，不禁脱口赞美它的可爱，直接抒情，把感情推向高潮，给诗歌造成了波澜。 诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写，创造出多么和谐、宁静的意境！用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘暮江，到赞美月露，这中间似少了一个时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来，它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着诗人对大自然的喜悦、热爱之情。 宗白华先生说：“艺术意境不是单层的平面的自然的再现，而是一个境界层深的创构。”（《中国艺术意境之诞生》）如果说，南朝谢朓《晚登三山还望京邑》中，写春江日暮景色的名句：“余霞散成绮，澄江静如练”，纯属那一时代“贵尚形似”（钟嵘《诗品》）的文艺思想在谢朓审美意识中的积淀和外化；它只是描写了日落时一个凝结了的瞬间，像一幅淡淡泼墨而成的春江素描画；那么，白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”，则是盛唐以来“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得”（王昌龄语，见《唐音癸签》卷二）的文艺思潮，在白居易笔下，审美的凝聚而创构的艺术意境。它艺术地展现了一个时空运动着的过程，岂止是一幅金碧辉煌的水彩画，简直像彩色影片中的一组镜头，于是，随着长镜头的推移，我们的审美意识很快地转移到长短镜头的组接而摇出来的“露似真珠月似弓”上来了。 黑格尔说过：“诗不会像绘画那样局限于某一一定的空间以及某一情节中的某一一定的时刻，这就使其有可能按照所写对象的内在深度以及时间上发展的广度把它表现出来。”（《美学》第三卷第六页）这中间有赖“可怜九月初三夜”这一直抒胸臆的诗句作为内在情感的粘合剂。正是这种特定时空意识下的独特的审美情愫，才把“半江瑟瑟半江红”和“露似真珠月似弓”这两个镜头系统创构为动态性的艺术整体了。爱森斯坦说过：“两个蒙太奇镜头的对列不是两数之和而更象两数之积。”这可以理解为任何一种艺术样式的多维交叉、双向反馈的艺术结构，它所包含的艺术意蕴都会更加醇厚、浓优艾设计网_设计郁和结实，它往往给人带来一种模糊性、复合性的杂糅情感。你看吧，当残阳斜映，晚霞铺展的瑟瑟江水，变幻莫测地在诗人视野中渐渐消失后，另一幅幽美、静谧的蒙太奇镜头，又轻摇着舒展在诗人眼前了。抬头仰望，弯弯似弓的新月在浩冥碧空中高悬、浮动；低头俯视，颗颗晶莹的露珠在江边花草上凝结、闪亮。真是“在泉为珠，着璧成绘，一句一字，皆出常境”。（借用殷璠《河岳英灵集》中评王维语）诗人禁不住脱口赞美道：“多么可爱的夜呀！”这是惊叹，也是陶醉。诗人无比喜悦、轻快的心情，向往超脱、宁静的意趣，统统和盘托出却又十分含蓄，叫人玩味无穷、领悟不尽。这儿，我们可以参证闻一多对《春江花月夜》的赞语：“更敻绝的宇宙意识，一个更深沉更寥廓更宁静的境界，在神奇的永恒面前，作者只有错愕，没有憧憬，没有悲伤”。“他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了”。（《宫体诗的自赎》）可不是吗？我们今天读这样的诗，还禁不住产生神话般的遐想：那神秘的冥冥碧空中的一弯新月，莫非真是飞天中的那些小天使。小仙女所拉开了的明晃晃的弓，那颗颗露珠莫非是他们在游戏中射向蓝天、撒落人间的粒粒弹丸吧！这真是一种妙不可言的境界。 句解 一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红 一道西下的夕阳，铺映在江水之中；阳光照射下，江面上波光粼粼，一半呈现出深深的碧色，一半呈现出红色。这两句写太阳落山前的江上景色，就像一幅油画。前一句中的“铺”字用得高妙，不仅形象地表现了太阳接近地平线时斜射在水面上的状态，而且写出了秋天夕阳的柔和，显得很平缓，给人以亲切、安闲的感觉。后一句抓住残阳照射下江中细波粼粼、光色瞬息呈现出的两种颜色变化：受光多的部分，呈现一片反射着阳光的红色；受光少的地方，呈现出江水本身的深碧色。“瑟瑟”，本来是珍宝名，其色碧，故影指“碧”字。这里形容背阴处江水的碧绿色。 可怜九月初三夜，露似真珠月似弓 更让人怜爱的，是九月初三凉露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一弯新月仿佛一张精巧的弓。这两句写九月初三新月初升的夜景。诗人流连忘返，直到新月初上，凉露下降。此时风光，犹如一幅精描细绘的工笔画。用“真珠”比喻露珠，不仅形象地道出其圆润，而且写出了在新月的清辉下露珠闪烁的光泽。 由描绘一江暮色，到赞美月露，中间似乎少了时间上的衔接，而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来。它上与“暮”接，下与“露”、“月”相连，这就意味着诗人从黄昏时起，一直玩赏到月上露下，蕴含着他对大自然的喜悦、热爱之情。“可怜”，可爱。“真珠”，即珍珠。 评解 这首七绝是一首写景佳作。语言清丽流畅，格调清新，绘影绘色，细致真切。诗人选取了红日西沉到新月东升这一段时间里的两组景物进行描写，运用了新颖巧妙的比喻，创造出和谐、宁静的意境。全篇用“可怜”二字点逗出内心深处的情思和对大自然的热爱。其写景之微妙，历来备受称道。明代杨慎《升庵诗话》评云：“诗有丰韵。言残阳铺水，半江之碧，如瑟瑟之色；半江红，日所映也。可谓工微入画”。《唐宋诗醇》评云：“写景奇丽，是一幅着色秋江图”。清代王士祯《唐人万首绝句选》评云：“丽绝韵绝，令人神往。”
JCH 2022-02-09 20:33 优艾设计网_Photoshop论坛 绝句是属于近体诗的一种形式，不是诗的题目。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句。 所以你这个问题本身就不对
美丽有约pjj 2022-02-09 20:34 风入松 画桥流水欲平阑。雨后青山。去年芳草今年恨，恨香车、不逐雕鞍。红杏墙头院落，绿杨楼外秋千。 谢娘别后忆前欢。泪滴春衫。柔荑共折香红处，劝东风、且与流连。早是相思瘦损，梅花谢了春寒。 忆少年令（元夕应制） 双龙烛影，千门夜色，三五宴瑶台。舞蝶随香，飞蝉扑鬓，人自蕊宫来。 太平箫鼓宸居晓，清漏玉壶催。步辇归时，绮罗生润，花上月徘徊。 风流子 律，再赋一阕。恨方回久下世，不见此作。 结客少年场。繁华梦，当日赏风光。红灯九街，买移花市，画楼十里，特地梅妆。 醉魂荡，龙跳捴万字，鲸饮吸三江。娇随钿车，玉?南陌，喜摇双桨，红袖横塘。 天涯归期阻，衡阳雁不到，路隔三湘。难见谢娘诗好，苏小歌长。 漫自惜鸾胶，朱弦何在，暗藏罗结，江绶消香。歌罢泪沾宫锦，襟袖淋浪。 瑞鹤仙令（补足李重光词） 樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼恨小楼西。曲屏珠箔晚，惆怅卷金泥。 门巷寂寥人去后，望残烟草低迷。闲寻旧曲玉笙悲。关山千里恨，云汉月重规。优艾设计网_PS论坛 杏花天（慈宁殿春晚出游） 帝城柳色藏春絮。嫩绿满、游人归路。残红剩蕊留春住。无奈霏微细雨。 南陌上、玉辔钿车，怅紫陌、青门日暮。黄昏院落人归去。犹有流莺对语。 卜算子 潮生浦口云，潮落津头树。潮本无心落又生，人自来还去。 今古短长亭，送往迎来处。老尽东西南北人，亭下潮如故。 金菊对芙蓉（秋怨） 梧叶飘黄，万山空翠，断霞流水争辉。正金风西起，海燕东归。凭栏不见南来雁，望故人、消息迟迟。木樨开后，不应误我，好景良时。 只念独守孤帏。把枕前嘱付，一旦分飞。上秦楼游赏，酒殢花迷。谁知别后相思苦，悄为伊、瘦损香肌。花前月下，黄昏院落，珠泪偷垂。 满江红（杜鹃） 恼杀行人，东风里、为谁啼血。正青春未老，流莺方歇。蝴蝶枕前颠倒梦，杏花枝上朦胧月。问天涯、何事苦关情，思离别。 声一唤，肠千结。闽岭外，江南陌。正长堤杨柳，翠条堪折。镇日叮咛千百遍，只将一句频频说。道不如归去不如归，伤情切。 满庭芳（冬景） 霜幕风帘，间齐小户，素蟾初上凋笼。玉杯醽醁，还与可人同。古鼎沉烟篆细，玉笋破、橙橘香浓。梳妆懒，脂轻粉薄，约略淡眉峰。 清新，歌几许，低随慢唱，语笑相供。道文书针线，今夜休攻。莫厌兰膏更继，明朝又、纷冗匆匆。酩酊也，冠儿未卸，先把被儿烘。 减字木兰花 杨花飘尽。云厌绿阴风乍定。帘幕闲垂。弄语千般燕子飞。 小楼深静。睡起残妆犹未整。梦不成归。泪滴斑斑金缕衣。 采桑子 晚来一霎风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧。却对菱花淡淡妆。 绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎。今夜纱厨枕簟凉。 荷叶铺水面（春游） 春光艳冶，游人踏绿苔。千红万紫竞香开。暖风拂鼻籁，蓦地暗香透满怀。 荼コ似锦裁。娇红间绿白，只怕迅速春回。误落在尘埃。折向鬓云间、金风钗。
以爱为名 2022-02-09 20:35 加分~~~~~~~~~~~ 夕阳无限好，只是近黄昏。 黄昏 作者：季羡林 黄昏是神秘的，只要人们能多活下去一天，在这一天的末尾，他们便有个黄昏。但是，年滚着年，月滚着月，他们活下去有数不清的天，也就有数不清的黄昏。我要问：有几个人觉到这黄昏的存在呢？—— 早晨，当残梦从枕边飞去的时候，他们醒转来，开始去走一天的路。他们走着，走着，走到正午，路陡然转了下去。仿佛只一溜，就溜到一天的末尾，当他们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，仿佛有什么东西轻轻地压在他们的心头。他们知道：夜来了。他们渴望着静息；渴望着梦的来临。不久，薄冥的夜色糊了他们的眼，也糊了他们的心。他们在低隘的小屋里忙乱着，把黄昏关在门外，倘若有人问：你看到黄昏了没有？黄昏真美啊，他们却茫然了。 他们怎能不茫然呢？当他们再从崖里探出头来寻找黄昏的时候，黄昏早随了白茫茫的烟的消失，树梢上金色的消失，鸦背上日色的消失而消失了。只剩下朦胧的夜。这黄昏，像一个春宵的轻梦，不知在什么时候漫了来，在他们心上一掠，又不知在什么时候去了。 黄昏走了。走到哪里去了呢？——不，我先问：黄昏从哪里来的呢？这我说不清。又有谁说得清呢？我不能够抓住一把黄昏，问它到底。从东方么？东方是太阳出的地方。从西方么？西方不正亮着红霞么？从南方么？南方只充满了光和热，看来只有说从北方来的最适宜了。倘若我们想了开去，想到北方的极端，是北冰洋，我们可以在想象里描画出：白茫茫的天地，白茫茫的雪原，和白茫茫的冰山。再往北，在白茫茫的天边上，分不清哪是天，是地，是冰，是雪，只是朦胧的一片灰白。朦胧灰白的黄昏不正应当从这里蜕化出来么？ 然而，蜕化出来了，却又扩散开去。漫过了大平原，大草原，留下了一层阴影；漫过了大森林，留下了一片阴郁的黑暗，漫过了小溪，把深灰色的暮色溶入（cheng）淙的水声里，水面在阒静里透着微明；漫过了山顶，留给它们星的光和月的光；漫过了小村，留下了苍茫的暮烟……给每个墙角扯下了一片，给每个蜘蛛网网住了一把。以后，又漫过了寂寞的沙漠，来到我们的国土里。我能想象：倘若我迎着黄昏站在沙漠里，我一定能看着黄昏从辽远的天边上跑了来，像—一像什么呢？是不是应当像一阵灰蒙的白雾？或者像一片扩散的云影？跑了来，仍然只是留下一片阴影，又跑了去，来到我们的国土里，随了弥漫在远处的白茫茫的烟，随了树梢上的淡淡的金黄色，也随了暮鸦背上的日色，轻轻地落在人们的心头，又被人们关在门外了。 但是，在门外，它却不管人们关心不关心，寂寞地，冷落地，替他们安排好了一个幻变的又充满了诗意的童话般的世界，朦胧微明，正像反射在镜子里的影子，它给一切东西涂上银灰的梦的色彩。牛乳色的空气仿佛真牛乳似的凝结起来。但似乎又在软软地粘粘地浓浓地流动里。它带来了阒静，你听：—切静静的，像下着大雪的中夜。但是死寂么？却并不，再比现在沉默一点，也会变成坟墓般地死寂。仿佛一点也不多，一点也不少，幽美的轻适的阒静软软地粘粘地浓浓地压在人们的心头，灰的天空象—张薄幕；树木，房屋，烟纹，云缕，都像一张张的剪影，静静地贴在这幕上。这里，那里，点缀着晚霞的紫曛和小星的冷光。黄昏真像一首诗，一支歌，一篇童话；像一片月明楼上传来的悠扬的笛声，一声缭绕在长空里壳唳的鹤鸣；像陈了几十年的绍酒；像一切美到说不出来的东西。说不出来，只能去看；看之不足，只能意会；意会之不足，只能赞叹。——然而却终于给人们关在门外了。 给人们关在门外，是我这样说么？我要小心，因为所谓人们，不是一切人们，也绝不会是一切人们的。我在童年的时候，就常常呆在天井里等候黄昏的来临。我这样说，并不是想表明我比别人强。意思很简单，就是：别人不去，也或者是不愿意去，这样作。我（自然也还有别人）适逢其会地常常这样作而已。常常在夏天里，我坐很矮的小凳上，看墙角里渐渐暗了起来，四周的白墙上也布上了一层淡淡的黑影。在幽暗里，夜来香的花香一阵阵地沁入我的心里。天空里飞着蝙蝠。檐角上的蜘蛛网，映着灰白的天空，在朦胧里，还可以数出网上的线条和粘在上面的蚊子和苍蝇的尸体。在优艾设计网_设计模板不经意的时候蓦地再一抬头，暗灰的天空里已经嵌上闪着眼的小星了。在冬天，天井里满铺着白雪。我蜷伏在屋里。当我看到白的窗纸渐渐灰了起来，炉子里在白天里看不比颜色来的火焰渐渐红起来、亮起来的时候。我也会知道：这是黄昏了。我从风门的缝里望出去：灰白的天空，灰白的盖着雪的屋顶。半弯惨淡的凉月印在天上，虽然有点儿凄凉；但仍然掩不了黄昏的美丽。这时，连常常坐在天井里等着它来临的人也不得不蜷伏在屋里。只剩了灰蒙的雪色伴了它在冷清的门外，这幻变的朦胧的世界造给谁看呢？黄昏不觉得寂寞么？ 但是寂寞也延长不多久。黄昏仍然要走的。李商隐的诗说：“夕阳无限好，只是近黄昏。”诗人不正慨叹黄昏的不能久留吗？它也真地不能久留，一瞬眼，这黄昏，像一个轻梦，只在人们心上一掠，留下黑暗的夜，带着它的寂寞走了。 走了，真地走了。现在再让我问：黄昏走到哪里去了呢？这我不比知道它从哪里来的更清楚。我也不能抓住黄昏的尾巴，问它到底。但是，推想起来，从北方来的应该到南方去的罢。谁说不是到南方去的呢？我看到它怎样走的了。——漫过了南墙；漫过了南边那座小山，那片树林；漫过了美丽的南国。一直到辽旷的非洲。非洲有耸峭的峻岭；岭上有深邃的永古苍暗的大森林。再想下去，森林里有老虎。老虎？黄昏来了，在白天里只呈露着淡绿的暗光的眼睛该亮起来了罢。像不像两盏灯呢？森林里还该有莽苍葳蕤的野草，比人高。草里有狮子，有大蚊子，有大蜘蛛，也该有蝙蝠，比平常的蝙蝠大。夕阳的余晖从树叶的稀薄处，透过了架在树枝上的蜘蛛网，漏了进来，一条条的灿烂的金光，照耀得全林子里都发着棕红色，合了草底下毒蛇吐出来的毒气，幻成五色绚烂的彩雾。也该有萤火虫罢。现在一闪一闪地亮起来了，也该有花；但似乎不应该是夜来香或晚香玉。是什么呢？是一切毒艳的恶之花。在毒气里，不止应该产生恶之花吗？这花的香慢慢溶入棕红色的空气里，溶入绚烂的彩雾里。搅乱成一团；滚成一团暖烘烘的热气。然而，不久这热气就给微明的夜色消溶了。只剩一闪一闪的萤火虫，现在渐渐地更亮了。老虎的眼睛更像两盏灯了，在静默里瞅着暗灰的天空里才露面的星星。 然而，在这里，黄昏仍然要走的。再走到哪里去呢？这却真地没人知道了。——随了淡白的疏稀的冷月的清光爬上暗沉沉的天空里去么？随了瞅着眼的小星爬上了天河么？压在蝙蝠的翅膀上钻进了屋檐么？随了西天的晕红消溶在远山的后面么？这又有谁能明白地知道呢？我们知道的，只是：它走了，带了它的寂寞和美丽走了，像一丝微 ，像一个春宵的轻梦。 走了。——现在，现在我再有什么可问呢？等候明天么？明天来了，又明天，又明天。当人们看到远处弥漫着白茫茫的烟，树梢上淡淡涂上了一层金黄色，一群群的暮鸦驮着日色飞回来的时候，又仿佛有什么东西压在他们的心头，他们又渴望着梦的来临。把门关上了。关在内外的仍然是黄昏，当他们再伸头出来找的时候，黄昏早已走了。从北冰洋跑了来，一过路，到非洲森林里去了。再到，再到哪里，谁知道呢？然而，夜来了：漫漫的漆黑的夜，闪着星光和月光的夜，浮动着暗香的夜……只是夜，长长的夜，夜永远也不完，黄昏呢？——黄昏永远不存在在人们的心里的。只一掠，走了，像一个春宵的轻梦。 2。 这已经是幕秋的时节。在过去的好几天，因为终日是阴沉沉的，便使得人的心境并不容易开朗起来。可是今天却好了，太阳气势磅礴的出来，便致到黄昏，它已经斜落在西边的山头时，却仍然还光芒万丈的普照着大地。 因为要到公路边的一户缝补衣服的人家那里取回我的一样衣物。所以独自向外走着。路程并不远，脚底踩着夕阳铺就的金色径途，使人拥着更美的怀想了。一时竟然感动起来，觉得一种释悟的通阔、一种幡晰的切慨、一种温暖的涌热并然在心里升起来。阳光美丽，可爱的人间啊。 一路但走着过去，是必要经过一个村庄，然后再经过一片田地才可以最终到达那户人家那里去的。我一面慢慢走着，一面以观玩的姿态，其形似散步，连心情也快乐而随意地松泻着。首先有段要通过的路，先被密密麻麻的冬青在两边夹着了。冬青本就是四季常青的绿物，最是在秋天以后，许多植物都掉去枝叶，它们却常常能够成为人们注目惊喜发叹的好景致。 只是我们这里久旱未雨，冬青的叶片已经布满灰尘，颜色暗淡，实在显现不出它的可亲可爱模样来了。然而，却还是有得那么几根细细的小枝桠似乎并不服气，它们偷偷的伸出来，带着些许的怯意与半分展露出来的调皮劲儿，——伸到路道中央来，仿佛刻意定要博取人们对它们原有的那份荣彩作出首肯的几句夸赞后，它们才会感到满足似的了。我但要过去时，想起同友人迎掌相击的怡情，展开自己的笑脸向着它们，手掌迎着轻轻的抚了抚它们。这本是随意的动作，不料它们竟致骄傲的摇摆起来了，高兴似如蹈舞。 走过迎接行人的冬青夹道，路的左边便有户人家，房子是白瓷贴面的两层楼。水泥平整的门前地堂坐着好些人。悠闲的男男女女，其中还两个才会蹒跚行步、摇摇晃晃的半大孩子。着是他们家的大门是向南偏西而开，在当前坐着或者走动的人便都披被了阳光，那满面的笑容是金灿灿的。 他们的目光全集中地看着望着两孩子。在地堂中，一辆小小的自行车，就停在两孩子不远的地方。一个立在旁边的青年人指着车子向那两孩儿命令道：“去，快去把车推过来。”一个便努着脚，向那车子走将过去了，他把他手扶住车把推了推。可是他的力气太小了，车却没有移动半点儿。他没有成功。在他就格外着急起来了，高举着手，一路踮踮地往回走。一个双手抱住漆盖头的铜黄肤色的中年男人坐在门坎边，这孩儿便是向他走来的，小家伙一面走着一面张嘴咿咿啊啊的叫着。从这些可以判断的情形来看，这男人显然就是这孩儿的父亲了。他正向他的父亲求助着呢。 这时候，旁边的人便都笑起来了。有人赞赏说：“哎哟，他懂得哩，自己推不动，会跑过来叫他爸帮忙。”那铜黄肤色的中年男人脸泛光彩，幸福的、带着骄傲似的、十分高兴而得意的说道：“那他就懂得很，你讲什么他都听得懂的，叫他去做什么他都去做。吃饭了，叫他去端凳子过来，他就走，又端不起来，在那里咿咿哦哦的叫……”说着他更笑了，其他人又笑了。这情形所展现出来的人间欢乐感染了我，便露出了久别的舒心的微笑，并且愿意在内心里真诚的祝福着这些幸福生活的人们，。 路边，一只原来睡着的狗警觉地抬起头，竖起直直的耳朵，睁眼望过，大约在它的意念里倒不认为我是坏恶的人，于是放心似的、重又将它的脑袋枕住伸开去的两只前腿闭目休息了。一个小平坡上，四五只小鸡在撒满秕谷的地面低头认真地觅食，还有三只等大的鸭子也同陪着。它们相紧相邻，几分亲密，真是好朋友似的。可是那几只小鸭子，都在专心用喙梳理着自己的羽毛。一边还在梳着时，有一只就突然激动了，张开翅膀扑吃吃地拍打，想要显示它的力量，终因羽翼未丰，所以并没有能够扇动起旋风。接着，它又伸引脖子张大了嘴巴，想要放声高歌，却又叫不出来。努力了两回，都失败了，它也就泄气了。 一只小鸡寻吃寻得十分兴起，它不管不顾地，翘起尾巴在地面狠狠挖爬，使得那些飞扬起的泥沙粉粒像雾似的散漫开来了，它的伙伴们都被罩在里面了。一会儿过后，当中的沉物便纷纷撒落。真是可怜的小东西，才打扮过的羽裳又沾满了灰尘。一只小鸭子立起身来，诸多的疑惑里转着眼珠子想不明白怎么会是这样的。坡沿的底边，还有三只大的鸭子，它们挤着靠着成团伏着睡觉，两只将头颈都全掩埋进翅膀里，一只便仰头睁眼警戒。我从它们身边走过时，它的脑袋也对着我转动，一直到我走出几步开外，它的神情才完全松放，收了颈脖闭目休息了。嘿，这可是有意思极了：它可是尽职的好哨兵呢！ 便过了那一户人家，再穿过一片光影斑驳的竹林，走到田埂上，两边便都是早收割完庄稼的稻田了。右面，四五块田地过去的公路那边是学校的足球场。时间既然是星期六，这里便成为学生们尽情运动的场所。这当儿，正有十多个活力四射的男孩儿在那里逐球奔跑着，快乐的欢叫声飞扬开来，冲空天际。 可是瞥眼里便见到还有两位男生却没有融进这当中的气氛里。他们坐在离球场并不远的田头上，静静的低声交谈，神色凝重，沉面似铁，一个不停的开口在说，一个在默思里听着，有时又点头，算是应合，或者表示赞同。愈来愈沉落的夕阳将他们的身影拉得老长老长。少年的情怀里是最能够拥抱许多梦想的岁纪的。也许，他们作为至诚的朋友，现在正展开对于未来人生理想奋斗追问的思索吧！想想自己，那时候不同样是喜欢默坐遐想而忘了身外的世界吗？我怕扰搅了他们，于是老老实实的走路，脚步放得很轻很轻。 一面自己在走着走着，不经意间，却惊奇的瞧见了哪家种在院墙边的两棵枣树已经发出了嫩芽。这些才绽放出来的嫩叶嫩芽，油绿的颜色，娇楚楚的，苍翠得可爱，般般玲珑，几分晶莹剔透，一副滴怜怜的模样儿。 原来的意象里，枣树通常在这时候早已经是落尽叶子的了，然而眼见的这两棵枣树却勃然抽发了新叶。啊，这顽强的生者，它的灵魂深处蕴藏着光的力量，它不再愿意做怯懦的困守者。它执着地抗争，以坚定的信念来经受酷冬的磨励，勇敢面对，锻成最刚强的精神。我被深深地感动着了，默然向它们升起了敬意。 这样走着，最后便到了要去的村家，东西也取到手，我便往回走。这时候，太阳便将她的最后那抹光彩也收了起来，她隐到山那边去了。黑夜虽然已经来临，但在我心中却还敞亮着太阳驻留的光明。 3。黄昏，恰似那一首拖沓的哀歌。 从凌晨开始，鸟儿的声线音从青瓦里爬出，嘶哑并未因此停滞，长鸣至此。窗子在我面前摊开，我试图关上。可是不知是谁，抬回了粗大的音箱，每一轮“轰炸”的回声过后，我的耳朵“嗡嗡”共鸣，我的灵魂青苔四起，淋湿在电闪雷鸣的风雨里。哦，黄昏里你的灵魂安宁吗？ 黄昏，恰似那心中不曾熄灭的火焰。 每当黄昏来临，我总是徜徉在那无尽的温暖中，凝望每时每刻的夕阳西下，什么都可以不想，长长的树影，悠闲的人，那是我一天中心情最灿烂的时分。黄昏的光，是夜晚昏黄的灯，隐藏的是等待，身影浸于黄昏的绯色暮霭中，是啊，唯有心中不曾熄灭的火焰，照亮了游走在边缘的向往，浅笑回眸，倾城一顾。 黄昏，恰似那梦里爱人的细碎脚步。 日落西山，或者将落未落，彩霞满天，倦鸟归林，一切慢慢沉寂。每一次黄昏的来临，总是这样的漫不经心，它没有朝阳的鲜艳夺目和生机盎然，也不同于正午日头的热烈刺眼和骄气逼人。黄昏，仿佛是一种更容易接近的温柔，思念中人的低语和歌吟，又如同梦里爱人的细碎脚步，一幅迷离状态，半睡半醒。 当那一抹残阳映入我眼里的那一刻，我整个的人，便完全的溶解在黄昏里了。黄昏的黑影充满了神秘，黄昏夺目的局部燃烧着灿烂的生命，最迷人的还是黄昏衬显的朦朦胧胧，含蓄而深远。 黄昏，那是一抹无法拂去的失落。 从朝阳的鲜艳夺目到黄昏的交替，倘若静心注视这样一个过程，有了片刻的心悸，突然感觉变得无比敏感，那是一抹无法拂去的失落。从黄昏天际相互掩映的红霞里，从已然渐幽暗的树林深处，一任思绪这样游荡着，无需刻意，便可以阅读出不同的意味和心境来。 一个白昼已将过去，一个黑夜快要来临。惦念着夕阳、落霞、倦鸟来……心头无疑便会凭添出一点点伤感。而在伤逝的人看来，日头终于落入西山，天边最后一道亮色也终将隐没了，那真是一种令人心碎的美丽。 黄昏，恰似一首意会的朦胧诗。 黄昏降临，“日出而作日落而息”。一种简朴到可以说是美丽的生活观，全然没有黄昏的失落和悲郁之气，有的只是对生活的一种平静且泰然的接受。 诗人笔下的“月上柳梢头，人约黄昏后”、“日暮待情人，维舟绿杨岸”等等千古佳句，谁说黄昏只有失落和伤逝呢？ 黄昏之美，在于意会，因其独特的意境，良辰美景，成了多少才子佳人情感的寄托，爱人相约相守的最佳时机。还有“浮云游子意，落日故人情”，以落日比作故人，多么亲切的比喻，又是多么隽永和恒久的感情。远在天边的游子，注视着落日，便仿佛看到了故人的容颜啊。 沐浴在黄昏之下，阅读黄昏，恰似一首意会的朦胧诗，折射出一股说不清言不尽的余味。阅读黄昏，可以日复一日，而阅读自己，则需要一生一世。黄昏，朦朦胧胧，含蓄而深远…… 5。黄昏 作者：何其芳 马蹄声，孤独又忧郁地自远至近，洒落在沉默的街上如白色的小花朵。我立住。一乘古旧的黑色马车，空无乘人，纡徐地从我身侧走过。疑惑是载着黄昏，沿途散下它阴暗的影子，遂又自近至远地消失了。 街上愈荒凉。暮色下垂而合闭，柔和地，如从银灰的归翅间坠落一些慵倦于我心上。我傲然，耸耸肩，脚下发出凄异的长叹。 一列整饬的宫墙漫长地立着。不少次，我以目光叩问它，它以叩问回答我： ——黄昏的猎人，你寻找着什么？ 狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？ 我曾有一些带伤感之黄色的欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。我醒来，看见第一颗亮着纯洁的爱情的朝露无声地坠地。我又曾有一些寂寞的光阴，在幽暗的窗子下，在长夜的炉火边，我紧闭着门而它们仍然遁逸了。我能忘掉忧郁如忘掉欢乐一样容易吗？ 小山巅的亭子因暝色天空的低垂而更圆，而更高高地耸出林木的葱茏间，从它我得到仰望的惆怅。在渺远的昔日，当我身侧尚有一个亲切的幽静的伴步者，徘徊在这山麓下，曾不经意地约言：选一个有阳光的清晨登上那山巅去。但随后又不经意地废弃了。这沉默的街，自从再没有那温柔的脚步，遂日更荒凉，而我，竟惆怅又怨抑地，让那亭子永远秘藏着未曾发掘的快乐，不敢独自去攀登我甜蜜的想象所萦系的道路了。 一九三三年初夏 神游于圣洁的文学殿堂，漫步于醉人的文学芳草地。 [楼 主] | 2005-08-05 22:46 | 文一虫 级别: 论坛版主 精华: 48 发帖: 8929 积分: 150903 分 子归币: 8082 ZGB 贡献值: 3 点 在线时间:543(小时) 注册时间:2003-03-11 最后登录:2008-12-07 信息 大略赏析： 何其芳的散文非常注重语言的诗意化，注重的情感的渗透，注重意象的锤炼和意境的营造，有一种伤感的凄美！ 如这篇的开头：“马蹄声，洒落在街上......像小花朵；古旧的马车载着黄昏......” 意象非常独特！ 还有这几句：“暮色，如归翅间坠落的慵倦”、“欢乐，如同三月的夜晚的微风飘进我梦里，又飘去了。”意象柔美、空灵，非常富于诗意，又富于独特的抒情意味，令人回味无穷！ “——黄昏的猎人，你寻找着什么？ 狂奔的猛兽寻找着壮士的刀，美丽的飞鸟寻找着牢笼，青春不羁之心寻找着毒色的眼睛。我呢？” 看似癫狂的语言，看似迷乱的逻辑，但透出了许多人生的失落和迷惘！ 还有最后的“小山巅的亭子”，则充满象征意味，可望而不可及的快乐和希望就在前方，但又没有勇气去追求、去探索，我只能徘徊复惆怅，只能哀叹和伤感！ 和这篇有着许多共同点的散文还有《楼》。 何其芳的这类散文文章非常重视情调和氛围的创造，多重意象被作者巧妙地编织进文章之中，而且文章又具有独特的形式美和浓厚的抒情意味，文章虽然有些伤感，但那是对衰微的昔日的感叹！使读者进入那种作者精心设置的“纯粹的柔和、纯粹的美丽”的艺术天地，真的很美！
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