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swiina 2022-05-15 02:20 优艾设计网_设计百科 魔戒的地位，电影和小说，在西方世界是后人难以逾越的经典，你可以去看一下百度/维基百科词条“奇幻文学”，记得百度百科里面有一句话--世界奇幻之鼻祖《魔戒》。托尔金的作品开启了fantasy这个流派，经典地位毋庸置疑。成书已经多半个世纪，在BBC的民意评选“英国人最喜爱的文学作品”里排名第一。奥巴马向记者表示小时候一头扎进《霍比特人》和《魔戒》，丹麦女王为魔戒丹麦版画插图。而魔戒电影第一部获得4项奥斯卡奖，第二部两项，第三部11项，与泰坦尼克号，虚宾并列为奥斯卡史上获奖最多的影片。说了那么多，好看不好看是个非常主观的问题，萝卜白菜各有所爱。有人看过之后爱的死去活来，沉醉其中，有人觉得无聊透顶..还有像9月4号的那位说，魔戒能被所有国产完爆。如果这部作品（电影）不是你的菜，起码该佩服音乐与画面的完美结合，给个合理的评价。电影我看了20遍，每一遍都觉得许多镜头和音乐值得回味。
jsfzb 2022-05-15 02:23 优艾设计网_设计百科
太阳turbo 2022-05-15 02:32 优艾设计网_PS百科 尚地月 活跃于同人活动，因应不同的作画风格以不同的组织名称参展，包括“GREEN GLASS”（本家）、“天使馆”（洋风创作）、“造花屋敷”（和风创作）以及“赤い少女の锖びた靴”（创作）。
充满希望的嘉 2022-05-15 02:33 迈克尔·怀特《魔戒的锻造者：托尔金传》第十二章“中土的世界”托尔金表示他讨厌任何形式的寓言，并坚决否认自己的作品中有任何形式的寓言。他向好友坦承，宗教信仰在他塑造人物时给了他极大的灵感。但他却否认《魔戒》除了反映他自己在战争中的经历外，还有别的意义。有关这一点的一个例子便是，他认可山姆•甘姆奇是代表着正义、可靠的工人阶级士兵，是值得信赖、忠诚守信的战士。但假使是这样的话，托尔金此时思考得更多的是他在第一次世界大战中的经历。我们不能忘记的是，《魔戒》大部分情节来自于《精灵宝钻》，而后者正是在第一次世界大战结束之后创作的。不过，托尔金进一步否认《魔戒》中有任何与生态相联系的寓意。他感到特别恼火的是，有人拿他在“疾行霞尔”中的描述与英国战后的状况相比较。但是对于1950年代初期的任何一位阅读了《魔戒》的读者（或是有当时记忆）来说，相似之处的确不容忽视。在1940年代和1950年代初期，配给和物资匮乏是社会的普遍状态。低廉、易制作或预制板制作的房屋被匆匆搭建起来，为那些在德国人的轰炸下流离失所的难民们遮风避雨。全国各产业都得加班以重建家园，污染的问题比战前要严重得多。一时间，腐败盛行，黑市猖獗。所有这一切在霍比特人胜利归来时都优艾设计网_设计百科看得见。那么我们该相信谁？《魔戒》中究竟占有多少寓言的成分？为什么托尔金如此坚决地否认这种说法？惟一符合逻辑的结论是，托尔金并没有刻意要写寓言，但在他下笔时，却不自觉地把现实反映在他的故事情节中。正当他开始写作时，战车滚滚，世界从此被卷入战争之中，因此读过他的作品的人，将之与现代历史作比较，就会发现他的作品已在不知不觉中渗入寓言的成分。但他为了某些理由，刻意否定这种说法。要了解他为何要这么做，我们应该先了解托尔金的性格及动机。首先，对于托尔金来说，他的作品描绘的是更纯真的世界，远不是他生活的这个污浊遍地的现世。我们不该忘记的是，《精灵宝钻》是他“英国的神话”，《魔戒》实质上与这本早期的作品息息相关，而且有极大部分源自于此。他最不希望的就是让读者看轻了他“崇高的理想”，把他卓越的、永恒的史诗局限在现代的小框框之中。他否认《魔戒》是寓言的第二条理由则比较私人化。在他完成《魔戒》，而未能将书出版的数年里，C•S•刘易斯已写出他头几本纳尔尼亚故事集，这些书是以寓言的方式写就的，而托尔金对这些书以及刘易斯的写作动机都感到厌恶。因此我们可以断言，托尔金不会希望读者或文学评论家们将《魔戒》当作寓言。对托尔金来说，把他的作品与刘易斯的作品相比较，特别是将《狮子、女巫和衣柜》与《魔戒》相比，是绝对应该避免的。以下出自魔戒DVD花絮碟“中土世界创造者”部分概念设计师约翰·霍伊（画了不少托尔金作品的精美插图，参与了魔戒电影的拍摄）：“人们通常对托尔金期望太高，也希望得到他并不企图提供的答案，也有人过度简化他的小说。”彼得·杰克逊（魔戒电影导演兼编剧）：“托尔金很不喜欢别人用他的小说做一些联想。他一直不能苟同他的小说是影射二次世界大战，以及希特勒崛起的说法。我认为用一部五十年前写的小说，比喻或批判当今的政坛是很不恰当的。”《捍卫中土世界托尔金，神话与现代性》一书作者帕特里克·柯瑞：“托尔金很不喜欢寓言，他也在魔戒的前言里，很强烈地否认这部小说并不是一个寓言故事。”魔戒三部曲作者自撰前言：“笔者并没有任何意图，在这部小说中隐含任何意义或信息。这不是一个暗喻也没有影射任何时事。我并不喜欢任何形式的隐喻，尤其是我年纪大了变得更小心也更能察觉这些隐喻的存在。我比较喜欢历史故事，不管是真实的或是虚构的。因为它能让读者根据自己的想法和经验做联想。很多人把联想和隐喻混为一谈，前者是读者与生俱来的自由，后者则是作者另有企图的操纵。”《捍卫中土世界托尔金，神话与现代性》一书作者帕特里克·柯瑞：“他所谓的隐喻就是，你可以把一件事比喻成另一件事。所以魔戒就等于...不晓得，核能吧。这种过度简化的诠释就是他希望避免的事情。他聪明的地方是他并没有写出一个寓言故事。所以新一代的读者，也能从小说中为他们的生活找到意义，这就是他所谓的联想力。这部小说让你根据自身的经验，透过你阅读的内容找到跟你息息相关的意义。”
IT人才_2019 优艾设计网_设计百科 2022-05-15 02:36 2014的插图版有艾伦李绘制的50幅插画，2013年的没有
jsfzb 优艾设计网_设计百科 2022-05-15 02:38
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jsfzb 2022-05-15 02:23 优艾设计网_设计百科
整体而言并无直接关系，但魔戒之王是西方奇幻文学的鼻祖，后来的所有奇幻作品或多或少都会受到它的影响，在欧美，魔戒的影响力是巨大的。
没看过魔戒之王的人会被看做异类〔美国的《老友记》里面就出现过“中学时没看过魔戒”这样的台词〕，丹麦女王曾亲自为丹麦版魔戒之王画插图，托尔金的出版商到纽约去乘地铁发现地铁里全是“佛罗多永生”，“甘道夫当总统”的涂鸦。
总而言之，魔戒在欧美是一种奇幻入门读本的地位〔魔戒的花絮碟中演员和工作人员几乎清一色的表示魔戒是自己读过的第一本书〕魔戒由于有一个足够大的世界背景支撑。
同时牛津大学的语言学专家托尔金几乎用了60年的时间，以无比的想像力创造了这个架空世界，时至今日敢自称比魔戒还优秀的奇幻著作几乎就不存在。
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充满希望的嘉 2022-05-15 02:33 迈克尔·怀特《魔戒的锻造者：托尔金传》第十二章“中土的世界”托尔金表示他讨厌任何形式的寓言，并坚决否认自己的作品中有任何形式的寓言。他向好友坦承，宗教信仰在他塑造人物时给了他极大的灵感。但他却否认《魔戒》除了反映他自己在战争中的经历外，还有别的意义。有关这一点的一个例子便是，他认可山姆•甘姆奇是代表着正义、可靠的工人阶级士兵，是值得信赖、忠诚守信的战士。但假使是这样的话，托尔金此时思考得更多的是他在第一次世界大战中的经历。我们不能忘记的是，《魔戒》大部分情节来自于《精灵宝钻》，而后者正是在第一次世界大战结束之后创作的。不过，托尔金进一步否认《魔戒》中有任何与生态相联系的寓意。他感到特别恼火的是，有人拿他在“疾行霞尔”中的描述与英国战后的状况相比较。但是对于1950年代初期的任何一位阅读了《魔戒》的读者（或是有当时记忆）来说，相似之处的确不容忽视。在1940年代和1950年代初期，配给和物资匮乏是社会的普遍状态。低廉、易制作或预制板制作的房屋被匆匆搭建起来，为那些在德国人的轰炸下流离失所的难民们遮风避雨。全国各产业都得加班以重建家园，污染的问题比战前要严重得多。一时间，腐败盛行，黑市猖獗。所有这一切在霍比特人胜利归来时都优艾设计网_设计百科看得见。那么我们该相信谁？《魔戒》中究竟占有多少寓言的成分？为什么托尔金如此坚决地否认这种说法？惟一符合逻辑的结论是，托尔金并没有刻意要写寓言，但在他下笔时，却不自觉地把现实反映在他的故事情节中。正当他开始写作时，战车滚滚，世界从此被卷入战争之中，因此读过他的作品的人，将之与现代历史作比较，就会发现他的作品已在不知不觉中渗入寓言的成分。但他为了某些理由，刻意否定这种说法。要了解他为何要这么做，我们应该先了解托尔金的性格及动机。首先，对于托尔金来说，他的作品描绘的是更纯真的世界，远不是他生活的这个污浊遍地的现世。我们不该忘记的是，《精灵宝钻》是他“英国的神话”，《魔戒》实质上与这本早期的作品息息相关，而且有极大部分源自于此。他最不希望的就是让读者看轻了他“崇高的理想”，把他卓越的、永恒的史诗局限在现代的小框框之中。他否认《魔戒》是寓言的第二条理由则比较私人化。在他完成《魔戒》，而未能将书出版的数年里，C•S•刘易斯已写出他头几本纳尔尼亚故事集，这些书是以寓言的方式写就的，而托尔金对这些书以及刘易斯的写作动机都感到厌恶。因此我们可以断言，托尔金不会希望读者或文学评论家们将《魔戒》当作寓言。对托尔金来说，把他的作品与刘易斯的作品相比较，特别是将《狮子、女巫和衣柜》与《魔戒》相比，是绝对应该避免的。以下出自魔戒DVD花絮碟“中土世界创造者”部分概念设计师约翰·霍伊（画了不少托尔金作品的精美插图，参与了魔戒电影的拍摄）：“人们通常对托尔金期望太高，也希望得到他并不企图提供的答案，也有人过度简化他的小说。”彼得·杰克逊（魔戒电影导演兼编剧）：“托尔金很不喜欢别人用他的小说做一些联想。他一直不能苟同他的小说是影射二次世界大战，以及希特勒崛起的说法。我认为用一部五十年前写的小说，比喻或批判当今的政坛是很不恰当的。”《捍卫中土世界托尔金，神话与现代性》一书作者帕特里克·柯瑞：“托尔金很不喜欢寓言，他也在魔戒的前言里，很强烈地否认这部小说并不是一个寓言故事。”魔戒三部曲作者自撰前言：“笔者并没有任何意图，在这部小说中隐含任何意义或信息。这不是一个暗喻也没有影射任何时事。我并不喜欢任何形式的隐喻，尤其是我年纪大了变得更小心也更能察觉这些隐喻的存在。我比较喜欢历史故事，不管是真实的或是虚构的。因为它能让读者根据自己的想法和经验做联想。很多人把联想和隐喻混为一谈，前者是读者与生俱来的自由，后者则是作者另有企图的操纵。”《捍卫中土世界托尔金，神话与现代性》一书作者帕特里克·柯瑞：“他所谓的隐喻就是，你可以把一件事比喻成另一件事。所以魔戒就等于...不晓得，核能吧。这种过度简化的诠释就是他希望避免的事情。他聪明的地方是他并没有写出一个寓言故事。所以新一代的读者，也能从小说中为他们的生活找到意义，这就是他所谓的联想力。这部小说让你根据自身的经验，透过你阅读的内容找到跟你息息相关的意义。”
IT人才_2019 优艾设计网_设计百科 2022-05-15 02:36 2014的插图版有艾伦李绘制的50幅插画，2013年的没有
jsfzb 优艾设计网_设计百科 2022-05-15 02:38
插图和插画的区别：
1、应用领域不同。插图最早用于图书，杂志宣传；插画的范围比较广，出版物、商业宣传、影视多媒体等。
2、传播媒介不同。插图的传播媒介主要是通过纸质来传播；插画的传播媒介更多涂鸦、影视、家装等；
3、功能不同。插图的功能是起到对书的内容介绍与补充的作用；现代插画的基本诉求功能就是将信息最简洁、明确、清晰地传递给观众，引起他们的兴趣，努力使他们信服传递的内容，并在审美的过程中欣然接受宣传的内容，诱导他们采取最终的行动。
4、内容不同。插图尽量使线条，形态清晰明快，制作方便，其设计在商业应用上通常分为人物，动物，商品形象；插画内容更加丰富更加广阔表现方法主要有摄影插画，绘画插画(包括写实的，纯粹抽象的，新具象的，漫画卡通式的，图解式的等)和立体插画三大类。
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