你好请问一下，初雪是谁画的啊？在优艾设计网_PS百科线等。。
台州小哥 2022-05-28 19:52 我们都是父母的孩子。在那懵懂的生命之初，我们不曾知晓，自己的到来给了父母多少无法抑制的喜悦与感动，每一个欢笑、每一次跨越，都令他们欣喜；每一声啼哭、每一次跌倒，都令他们揪心。父爱如山、母爱似水，父母想要给你的，不仅仅是一个幸福的童年，还有丰富的知识、美好的品质、瑰丽的梦想，甚至是整个世界……（尼莫）诗诗，我的孩子：如果五月的花香有其源自，如果十二月的星光有其出发的处所，我知道，你便是从那里来的。这些日子以来，痛苦和欢欣都如此尖锐，我惊奇在它们之间区别竟是这样的少。每当我为你受苦的时候，总觉得那十字架是那样轻省，于是我忽然了解了我对你的爱，你是早春，把芬芳秘密地带给了我。在全人类里，我有权利成为第一个爱你的人。他们必须看见你，了解你，认识你而后决定爱你，但我不需要。你的笑貌在我的梦里翱翔，具体而又真实。我爱你没有什么可夸耀的，事实上没有人能忍得住对孩子的爱。你来的时候，我开始成为一个爱思想的人，我从来没有这样深思过生命的意义，这样敬重过生命的价值，我第一次被生命的神圣和庄严感动了。写到这里，我又模糊地忆起江南那些那么好的春天优艾设计网_设计圈，而我们总是伏在火车的小窗上，火车绕着山和水而行，日子似乎就那样延
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qazwsxe123 2022-05-28 19:58 初雪 演唱：小莫 MC懿： 歌词如下 小莫： 冰雪划过寂静的夜 冰冻了微笑的天使 期待的爱情 你却闭上了眼睛 慢慢的抱紧 温暖冰冷的手心 结冰初雪的过去 曾经在尘世中游戏 直到童话里的相遇 完美的故事 却化做眼泪为结局 寒冷的空气 冰冻不了的泪意回忆残忍的美丽 MC懿： 当雪花一片一片落在回忆 消失的你闭上眼睛还能看到你微笑的美丽 为你摘了鲜花 让花汁染了指甲 想品尝你为我做的饭菜 想为你作画 吹散的蒲公英 许愿让时间停下 不让他他绝情又残忍凋谢了生命之花让我别怕 但是上帝最终没有把你留下 来不及让我兑现之前对你承诺的话 莫 曾今在尘世中游戏 直到童话里相遇完美的故事 却化眼泪为结局寒冷的空气 冰冻不了的泪意冰雪回忆残忍的美丽 MC懿 落下的雪 却停留在你冰冷的肌肤 房间窗户 独自望者星空吐吸烟雾孤独 痛苦 又有谁能清楚 亲吻照片的每张笑脸 抚摸埋葬的每一寸土 每个夜里 都在期待和你梦里相遇能够继续 在打闹过后送上深深的吻 身体与灵魂 送给最爱的女孩 当睁开双眼过后依然又是一场空白 小莫 牵你的手诗化了邂逅 思念从未停止愿为你人消瘦 MC懿 融化的雪 在纷飞过后变得安静你的呼吸 渐渐停止在白色的夜里记忆浮现着从前 在剪接着画面你留下了最后的“我优艾设计网_Photoshop交流爱你” 然后永远的闭上了双眼 小莫 就让红色的玫瑰随风凋谢在土地散落的花瓣天堂还为你做嫁衣 MC懿 （嫁给给我 好吗）不管微笑 哭泣 你依然是最美丽 以后每日的黄昏 我都会和你一起望日出 看日落 眺望我两的星座 你沉睡的坟前会长出鲜红的花朵 可能会 有时候深夜一个人流泪可能 有时候自己一个人喝醉 可能 有时候自己忘不了伤悲可能 黑夜白昼都很想念你的美 来世 要记住和我一同等待初雪一分一秒 纪录直到白发的岁月 盼望着每次下雪 现实与梦境又连接就让所有的一切留在童话般的雪夜
我就倾城 2022-05-28 19:59 《溪山行旅图》 《青卞隐居图》 《富春山居图》 展子虔的《游春图》 下面是详细介绍:一千余年前，五代十国之一的南唐王朝，拥有大片的御用茶场和园林，掌管园场的竟是一位饮誉当时的画家——董源。他官至北苑副使，字叔达，钟陵（今江西南昌）人。世称“董北苑”，他生于唐朝末年。一说是南唐中主李璟迁都南昌时，董源受到朝廷的赏识，随着政治地位的升迁，使他的绘画艺术有了一个施展于朝的良机。他的山水画艺术曾得到李璟的垂青。保大五年（947），元日大雪，李璟召集群臣登楼摆宴、赋诗。董源和当时的肖像画家高冲古、仕女画家周文矩、界画家朱澄和花鸟画家徐崇嗣等合绘纪实性大作《赏雪图》，画中的雪竹寒林由董源主绘。此后，有关史籍皆没有载录董源在南唐末年的活动，极可能逝于南唐末年，享年约七十岁左右。 不知是江南层层丘陵上碧绿茂盛的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，还是他发现了这独秀于江南的质朴之美。但可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“优艾设计网_Photoshop交流江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源擅长的诸多画科中，山水画是他最富成就的画科，具有划时代的意义。 董源活动的地区正是六朝萌发山水画的故地。在东晋顾恺之的时代，山水仅仅是依附于人物画的配景，而且缺乏与人物正确的比例关系和远近层次。至南朝宋时，宗炳的山水画开始具备了独特的审美内容和美感享受，脱离了人物画，自成一科。 隋、唐两朝顺沿着六朝山水画的发展，使这个时期山水画的散点透视日臻成熟，在色彩上，将滥觞于六朝的大、小青绿和金碧山水的施色艺术达到完善。盛唐至唐末，画家们不满足于已有的山水画表现语言，力求开拓新的艺术语言——水墨。杰出的工匠大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水。诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重发展个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。 当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐政权在天佑四年（907）消亡，中国再度陷入分裂状态。这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的变化。封建统治政权的武装割据强化了水墨山水画的地区性特点，并带有地质构造上的不同特性。 继承唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙的两大流派之一。这是以地域划分的画派，也是画史上最早的山水画流派，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。 董源能作为江南水墨山水画派的宗主，除了前人的艺术积累、地理条件等因素外，南唐的政治、文化环境，也促成了他的绘画艺术的发展。与政权更迭频繁的北方梁、唐、晋、汉、周五代相比，南唐的社会政治环境要稳定得多，南朝于江南奠定的文化基础在南唐发挥出一定的作用。保大年间（943—947）初，李璟在宫中设立了翰林图画院，简称画院，直接为完成朝廷的命意而作画。董源常奉旨与画院画家们合作。当时享有盛名的画院画家有王齐翰、卫贤、周文矩、顾闳中、赵干等，他们都长于或兼擅山水画。如王齐翰的《勘书图》轴（一作《挑耳图》，南京大学历史系藏）和周文矩的《重屏会棋图》轴（宋摹，北京故宫博物院藏）等人物画中绘有山水。卫贤的《高士图》卷（北京故宫博物院藏）和赵朴的《江行初雪图》卷（台北故宫博物院藏）更是两帧有人物活动的山水画。他们的山水画风虽各有小异，但总体风格基本一致，皆以细笔为工，用墨为主，山石陡峭，多有北方的地：貌特征，尚未表现出江南地区独特的风貌。只有画院外的董源不拘陈格，自成一体。遗憾的是，他的画风未能主宰画院内的山水画坛，却在院外的道释画家中赢得了追崇者，如释巨然和刘道士等。 董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、苏轼等文人的推崇。他们深为董源真率潇洒的笔致所折服。 董源之所以在这个时期受到文人们的青睐，是因为这些文人画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美趣味，而董源山水画的艺术内涵正在于此。 董源一生作画极其勤奋，仅北宋的《宣和画谱》就著录了内府度藏的他的七十八件名作，今鲜有存世者。观其图名，可知董源喜画夏山和雪景寒林，人物活动如渔舟、隐士、牧牛、渔归、荡桨等都反映了人与自然的密切联系。 五代画家作画，和前人一样，一般不落名款，董源也不例外。今作为董源的山水画有十幅左右，其依据主要是后世可靠的题跋论证和收藏印、画史著录等，虽不能都确定为是董源的真迹，有些可能是后人仿作，但可以确信，这些都属于富有董源画风特色的山水佳作，具有颇高的艺术价值。
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嫩滑芋圆滴好吃 2022-05-28 20:13 赵幹，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，但知后主李煜朝（961—975）为画院学生，那么应是稍迟于李成。在用笔的坚挺及墨法优艾设计网_PS问答的精微上两人有些相似，但李成长期生活于北方，画中多作飞流危栈，断桥绝涧，烟云变灭，林木萧瑟，一派北方崇山旷野的森严广阔；而赵幹则擅长描画南方山水，多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。 《江行初雪图》为赵幹的传世名作。绢本长卷，纵25.9厘米，横376.5厘米，设色。卷初题字“江行初雪，画院学生赵幹状”，后人定为南唐后主李煜所题，因为在五代时期画家尚无在画上题字的习惯。而这“学生”，是画院内的一个官秩，并非我们通常理解的学生概念。李煜十分爱好书画，虽说其时宋朝已经建立，他不过称臣苟安于一隅，但依然设立画院，其中不乏名家，赵幹即其一。而《江行初雪图》确也体现出皇家画院独有的细腻工致。图绘冬日初雪的一条寒江，下方是坡岸，前后有两队行人，主骑驴而仆步随其后。前是一主一仆，缩瑟而行；后是两主两仆，一主回首，以手指划，与后者交谈。主人都戴帽，着厚衣，而随仆则衣衫单薄，缩成一团。画面上方是江面，水道错落，江渚时现，岸边芦苇低垂，岸上树木萧肃，已现初冬景象。而水面上则极其热闹，有渔人或张网，或收网，或牵舟而行，或驾舟穿梭于河道，忙碌着的老老少少，似乎全无视于初雪飘洒，寒风萧瑟，但看水中搭建的窝棚，撑伞以避风雪，绻缩其中的儿童脸露苦色。这是当时普通的渔家生活的真实写照。画家以尖利爽落的线条勾画出这将近三十人的衣着、动态，甚至表情，细致入微，生动传神。满图水面的鱼鳞纹，尖细绵密，柔而带刚，无一笔懈怠。树木大多枯枝，偶见霜叶残柳，用笔顿挫老辣，极具功力。虽说满纸的水面，很少土石，但依然可以看到五代时山水画皴笔的雏形。细看水边土坡和碎石，用以勾廓及结构、纹理的线条密布。唐代的山水画多勾而无皴，五代开始勾笔渐多，于是后人便将勾轮廓及结构的线谓之勾，而将勾纹理的线条谓之皴。此图的树干上已经可以清楚地看到皴笔，因此坡、石上也密布线皴，只是还不能清楚地名其状。既是“初雪”，自无满地的积雪，只是雪花飘洒而已。此图沿用唐以来常用的“洒粉法”，将铅白粉弹落在画面上，在墨绿色的水面的映衬下，白点飞舞，十分优美地展现了初雪的情景。我们似乎又见到了《清明上河图》那样的人物与场景完美结合的大手笔。
台州小哥 2022-05-28 19:52 我们都是父母的孩子。在那懵懂的生命之初，我们不曾知晓，自己的到来给了父母多少无法抑制的喜悦与感动，每一个欢笑、每一次跨越，都令他们欣喜；每一声啼哭、每一次跌倒，都令他们揪心。父爱如山、母爱似水，父母想要给你的，不仅仅是一个幸福的童年，还有丰富的知识、美好的品质、瑰丽的梦想，甚至是整个世界……（尼莫）诗诗，我的孩子：如果五月的花香有其源自，如果十二月的星光有其出发的处所，我知道，你便是从那里来的。这些日子以来，痛苦和欢欣都如此尖锐，我惊奇在它们之间区别竟是这样的少。每当我为你受苦的时候，总觉得那十字架是那样轻省，于是我忽然了解了我对你的爱，你是早春，把芬芳秘密地带给了我。在全人类里，我有权利成为第一个爱你的人。他们必须看见你，了解你，认识你而后决定爱你，但我不需要。你的笑貌在我的梦里翱翔，具体而又真实。我爱你没有什么可夸耀的，事实上没有人能忍得住对孩子的爱。你来的时候，我开始成为一个爱思想的人，我从来没有这样深思过生命的意义，这样敬重过生命的价值，我第一次被生命的神圣和庄严感动了。写到这里，我又模糊地忆起江南那些那么好的春天优艾设计网_设计圈，而我们总是伏在火车的小窗上，火车绕着山和水而行，日子似乎就那样延
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意思：
居住在我瑶林琼树里面，怎么还要在初雪时画江边的景色。
出自：
南宋程公许的《再和》。
原诗：
再和
南宋程公许
一冬已放酒杯乾，三复名章敌露寒。
著我瑶林琼树里，何须初雪画江干。释意：
一个冬天已经放酒杯干，第三章敌人又叫露寒。住在我我瑶林琼树里，为什么要开始雪画江边。
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我就倾城 2022-05-28 19:59 《溪山行旅图》 《青卞隐居图》 《富春山居图》 展子虔的《游春图》 下面是详细介绍:一千余年前，五代十国之一的南唐王朝，拥有大片的御用茶场和园林，掌管园场的竟是一位饮誉当时的画家——董源。他官至北苑副使，字叔达，钟陵（今江西南昌）人。世称“董北苑”，他生于唐朝末年。一说是南唐中主李璟迁都南昌时，董源受到朝廷的赏识，随着政治地位的升迁，使他的绘画艺术有了一个施展于朝的良机。他的山水画艺术曾得到李璟的垂青。保大五年（947），元日大雪，李璟召集群臣登楼摆宴、赋诗。董源和当时的肖像画家高冲古、仕女画家周文矩、界画家朱澄和花鸟画家徐崇嗣等合绘纪实性大作《赏雪图》，画中的雪竹寒林由董源主绘。此后，有关史籍皆没有载录董源在南唐末年的活动，极可能逝于南唐末年，享年约七十岁左右。 不知是江南层层丘陵上碧绿茂盛的茶树和水气迷蒙的烟云滋养了这位山水画家，还是他发现了这独秀于江南的质朴之美。但可以确信，用水墨专写江南真山的董源开创了被今人称之为“优艾设计网_Photoshop交流江南水墨山水画派”（北宋米芾呼之为“江南画”）。可见在董源擅长的诸多画科中，山水画是他最富成就的画科，具有划时代的意义。 董源活动的地区正是六朝萌发山水画的故地。在东晋顾恺之的时代，山水仅仅是依附于人物画的配景，而且缺乏与人物正确的比例关系和远近层次。至南朝宋时，宗炳的山水画开始具备了独特的审美内容和美感享受，脱离了人物画，自成一科。 隋、唐两朝顺沿着六朝山水画的发展，使这个时期山水画的散点透视日臻成熟，在色彩上，将滥觞于六朝的大、小青绿和金碧山水的施色艺术达到完善。盛唐至唐末，画家们不满足于已有的山水画表现语言，力求开拓新的艺术语言——水墨。杰出的工匠大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水。诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了破墨山水。随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重发展个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间匠师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。 当水墨山水尚处于探索阶段时，李唐政权在天佑四年（907）消亡，中国再度陷入分裂状态。这在客观上使唐人未尽的水墨山水画事业，在五代发生了戏剧性的变化。封建统治政权的武装割据强化了水墨山水画的地区性特点，并带有地质构造上的不同特性。 继承唐代的五代水墨山水画，按北、南两路分道扬镳，形成了山水画史上的两大画派。在北方，有由唐末入后梁的山水画家荆浩。董源开辟的江南水墨山水画派是与荆浩对峙的两大流派之一。这是以地域划分的画派，也是画史上最早的山水画流派，标志着山水画在艺术上的进一步成熟。 董源能作为江南水墨山水画派的宗主，除了前人的艺术积累、地理条件等因素外，南唐的政治、文化环境，也促成了他的绘画艺术的发展。与政权更迭频繁的北方梁、唐、晋、汉、周五代相比，南唐的社会政治环境要稳定得多，南朝于江南奠定的文化基础在南唐发挥出一定的作用。保大年间（943—947）初，李璟在宫中设立了翰林图画院，简称画院，直接为完成朝廷的命意而作画。董源常奉旨与画院画家们合作。当时享有盛名的画院画家有王齐翰、卫贤、周文矩、顾闳中、赵干等，他们都长于或兼擅山水画。如王齐翰的《勘书图》轴（一作《挑耳图》，南京大学历史系藏）和周文矩的《重屏会棋图》轴（宋摹，北京故宫博物院藏）等人物画中绘有山水。卫贤的《高士图》卷（北京故宫博物院藏）和赵朴的《江行初雪图》卷（台北故宫博物院藏）更是两帧有人物活动的山水画。他们的山水画风虽各有小异，但总体风格基本一致，皆以细笔为工，用墨为主，山石陡峭，多有北方的地：貌特征，尚未表现出江南地区独特的风貌。只有画院外的董源不拘陈格，自成一体。遗憾的是，他的画风未能主宰画院内的山水画坛，却在院外的道释画家中赢得了追崇者，如释巨然和刘道士等。 董源在北宋中、后期，首次受到沈括、米芾、苏轼等文人的推崇。他们深为董源真率潇洒的笔致所折服。 董源之所以在这个时期受到文人们的青睐，是因为这些文人画的开宗立派者推崇自然、放达和潇散的审美趣味，而董源山水画的艺术内涵正在于此。 董源一生作画极其勤奋，仅北宋的《宣和画谱》就著录了内府度藏的他的七十八件名作，今鲜有存世者。观其图名，可知董源喜画夏山和雪景寒林，人物活动如渔舟、隐士、牧牛、渔归、荡桨等都反映了人与自然的密切联系。 五代画家作画，和前人一样，一般不落名款，董源也不例外。今作为董源的山水画有十幅左右，其依据主要是后世可靠的题跋论证和收藏印、画史著录等，虽不能都确定为是董源的真迹，有些可能是后人仿作，但可以确信，这些都属于富有董源画风特色的山水佳作，具有颇高的艺术价值。
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1、年年雪里。常插梅花醉。——李清照《清平乐·年年雪里》
2、烟霏霏。雪霏霏。雪向梅花枝上堆。——吴淑姬《长相思令·烟霏霏》
3、飞雪带春风，裴回乱绕空。——刘方平《春雪》
4、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》
5、夜雪初霁，荠麦弥望。——姜夔《扬州慢·淮左名都》
6、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。——杜甫《野望》
7、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
8、同为懒慢园林客，共对萧条雨雪天。——白居易《雪夜小饮赠梦得》
9、水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
10、榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。——孟郊《洛桥晚望》
11、八年十二月，五日雪纷纷。——白居易《村居苦寒》
12、雪岸丛梅发，春泥百草生。——杜甫《陪裴使君登岳阳楼》
13、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》
14、雪消门外千山绿，花发江边二月晴。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
15、何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。——辛弃疾《贺新郎·把酒长亭说》
16、燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。——李白《王昭君二首》
17、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》
18、晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。——郑燮《山中雪后》
19、江南江北雪漫漫。遥知易水寒。——向子諲《阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中》
20、草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》
嫩滑芋圆滴好吃 2022-05-28 20:13 赵幹，五代南唐画家。江宁（今江苏南京）人。生卒年不详，但知后主李煜朝（961—975）为画院学生，那么应是稍迟于李成。在用笔的坚挺及墨法优艾设计网_PS问答的精微上两人有些相似，但李成长期生活于北方，画中多作飞流危栈，断桥绝涧，烟云变灭，林木萧瑟，一派北方崇山旷野的森严广阔；而赵幹则擅长描画南方山水，多作江南一带的楼观、舟楫及水村、渔市、花竹等景象，表现的是南方“烟波浩渺，风光明媚”的湖光水色。 《江行初雪图》为赵幹的传世名作。绢本长卷，纵25.9厘米，横376.5厘米，设色。卷初题字“江行初雪，画院学生赵幹状”，后人定为南唐后主李煜所题，因为在五代时期画家尚无在画上题字的习惯。而这“学生”，是画院内的一个官秩，并非我们通常理解的学生概念。李煜十分爱好书画，虽说其时宋朝已经建立，他不过称臣苟安于一隅，但依然设立画院，其中不乏名家，赵幹即其一。而《江行初雪图》确也体现出皇家画院独有的细腻工致。图绘冬日初雪的一条寒江，下方是坡岸，前后有两队行人，主骑驴而仆步随其后。前是一主一仆，缩瑟而行；后是两主两仆，一主回首，以手指划，与后者交谈。主人都戴帽，着厚衣，而随仆则衣衫单薄，缩成一团。画面上方是江面，水道错落，江渚时现，岸边芦苇低垂，岸上树木萧肃，已现初冬景象。而水面上则极其热闹，有渔人或张网，或收网，或牵舟而行，或驾舟穿梭于河道，忙碌着的老老少少，似乎全无视于初雪飘洒，寒风萧瑟，但看水中搭建的窝棚，撑伞以避风雪，绻缩其中的儿童脸露苦色。这是当时普通的渔家生活的真实写照。画家以尖利爽落的线条勾画出这将近三十人的衣着、动态，甚至表情，细致入微，生动传神。满图水面的鱼鳞纹，尖细绵密，柔而带刚，无一笔懈怠。树木大多枯枝，偶见霜叶残柳，用笔顿挫老辣，极具功力。虽说满纸的水面，很少土石，但依然可以看到五代时山水画皴笔的雏形。细看水边土坡和碎石，用以勾廓及结构、纹理的线条密布。唐代的山水画多勾而无皴，五代开始勾笔渐多，于是后人便将勾轮廓及结构的线谓之勾，而将勾纹理的线条谓之皴。此图的树干上已经可以清楚地看到皴笔，因此坡、石上也密布线皴，只是还不能清楚地名其状。既是“初雪”，自无满地的积雪，只是雪花飘洒而已。此图沿用唐以来常用的“洒粉法”，将铅白粉弹落在画面上，在墨绿色的水面的映衬下，白点飞舞，十分优美地展现了初雪的情景。我们似乎又见到了《清明上河图》那样的人物与场景完美结合的大手笔。
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