1032当大家看到上图中第二行所示的正片叠底混合模式时，也许会有一个想法，那就是从实际效果来看，红色与灰度渐变以正片叠底模式融合的结果是产生了一种红色到黑色的渐变。既然如此，似乎没有必要同时使用颜色叠加和渐变叠加，而只需要设定一个从红色到黑色的渐变样式(设定方法参考《09_自定义渐变》)，然后用作渐变叠加不就可以了吗？换句话说，上图中颜色与渐变的混合效果，其实只需要单独使用渐变就可以代替了。
从最终所体现的画面效果上来说，这样想是没有错的，只使用一种叠加自然比使用两种叠加来的省事。不过如果结合实际说的话，这样做反而更麻烦。这里所说的麻烦是指后期修改上的麻烦，试想，如果要将最终效果从红黑渐变改为蓝黑渐变，就需要重新修改渐变样式，可预见的步骤至少有3步：单击渐变条进入渐变编辑、选定色标、在拾色器中拾取新颜色。现在看下左图所示，从红黑渐变到蓝黑渐变的更改并不涉及修改渐变样式，而只需在颜色叠加中将红色改为蓝色即可。从步骤上来说只需要一步即可实现对最终效果的修改。 这样做节省的步骤还不止是两步呢，之前所说的3步是建立在只需要修改一个色标的前提下的，如果有多个色标需要修改就要重复选择色标、拾取颜色的操作。而下左图的灰度渐变样式并不是单一的从纯黑到纯白，在中间还有两个色标存在。在这种情况下，如果不利用颜色叠加，而完全依靠渐变叠加来实现的话，在修改渐变样式的时候就很麻烦。且下左图中红色箭头所指的色标还是一个中间灰度，这样为了确保效果完美，我们必须拾取符合这个中间灰度的红色或蓝色，也就是说要拾取两种不同深浅的红色或蓝色。从这个例子看来，综合使用颜色叠加与渐变叠加来实现渐变是比较明智的。但要注意渐变样式中的色标应全部由灰度色组成，这样才能与颜色叠加产生最好的融合效果。 当然，如果你是一个富有挑战精神且有足够耐心的人，完全可以纯粹通过修改渐变样式来达到目的，那么就请尝试如下右图所示，将一个灰度基调渐变改为绿色基调，这里可是需要修改25个色标的哦。如果还不够过瘾，可继续尝试将它改为红色基调、蓝色基调、紫色基调……
图案叠加与渐变叠加的关系也同上述类似，图案叠加的效果可能会被渐变叠加所遮挡，前提条件是渐变完全不透明且混合模式为“正常”。注意这里所指的不透明包含两个方面，一是如颜色叠加设置中那样的整体不透明度设定。再就是别忘了渐变样式本身就可通过设置不透明度色标以实现半透明。
1033描边效果在物体边缘产生围绕效果，如果“位置”选择为外部则层次低于物体，由内部向四周的透明区域扩张，使得整体面积变大。为内部时则层次高于物体，由四周向内部扩张并遮挡物体，整体面积保持不变。描边的粗细可通过大小选项来改变，单位为像素。混合模式与不透明度的作用就不再重复介绍了。
除了用单一的颜色来描边外，也可以使用渐变和图案(包括自定义图案)来描边。
现在来讲解一下什么是全局光。有一些样式与光照角度有关，如投影、斜面浮雕等。那么为了保持整体一致性，Photoshop默认将图像中所有图层的所有样式设置为同样的光照角度，如下左图，我们分3个图层建立3个与光照角度有关的样式，壹和贰是投影样式，叁是斜面浮雕样式。默认情况下3者的光照角度相同，光源都是位于左上角。
在全局光的作用下，如果更改了其中任何一个样式中的光照角度，所有图层中的所有样式将随之更改，如下中图。大家可随意将其中一个的光源改为右下角，就会看到3者的光源位置都发生了改变。 取消全局光选项后，则可以如下右图那样设定不同的光源位置。并且不受其他样式更改的影响。
等高线是比较特殊的设定，它对有渐隐过渡特点的样式有效。比如投影就是从最初的浓重到后来的淡化，发光也是一个从浓重到淡化的过程。等高线可以改变渐隐过程中的变化顺序。以下左图的内阴影为例说明。大家先看下右图中展示的曲线图，与我们在学习曲线时候看过的差不多。按照以前的知识来说，第一个曲线图是没有调整效果的，第二个和第三个曲线则合并了亮度。
内阴影是从周围出发向中心渐隐过渡，也就是从图中的红圈开始沿红色箭头渐隐到绿圈结束。那么在出发时候(红圈处)阴影应为最浓重，逐渐淡化直至绿圈消失。左部正常的等高线使阴影正常过渡。中部的等高线则使阴影浓重的区域增加，可以按照以前的知识理解为“合并了出发点”，使一些原来处于淡化过程中的区域被强行合并到出发点的原始浓重状态。因此看上去阴影变重了，就如同以前曲线中看到的高光(或暗调)区域合并导致图像变亮(或变暗)一样。 如果没有掌握曲线命令的使用，或跳跃课程直接观看本章节，则现在一定不知所云，那就请回到曲线所在的#06章节学习吧。
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