给主要构成元素绘制形状
这部分也是十分关键的部分。在这部分我们需要把草图中重要的构成部分分层绘制出来，在这张图内我分为主建筑、隔离光环、巨坑三个主要构成图层。
这步要注意的是我们并不是在这个时候就开始绘制具体的形状，这步的作用是把所有部分都可以单分出来做选区用，这样我们就可以方便的在任何时候都可以卡住形体的造型和边缘。
要记住的一点是，这三个图层是用来随时调用的，所以画好了以后就不要再来碰它们了，除非是在剪影形状上有修改的必要。（图08）
给主要建筑绘制材质
按住Ctrl点击主建筑图层就会出现选区，因为我们完全是用平色，所以边缘很清晰。然后我从我的素材库内找到一个很酷的黑色摩托车，我觉得把它放大放进去很酷，果然如此。
我们在主建筑建立选区之后，回到在摩托车那张图上Ztrl+A全选之后Ctrl+C复制，再回到主建筑图层上，选择PS上的“编辑->贴入”，这样我们就会看到一个带有蒙板的素材贴入刚才的选区内，这时候你可以随意移动修改，蒙板的用法我就不在这一一描述了。（图09）
切分色调
大家看到上一步的时候会有一种感觉，主建筑是粘在背景上的。这个是因为我们没把视觉中心和主要基调中分离出来，这个时候我准备添加基本的补色关系，在建筑下添加蓝色灯光，然后做一些粒子浮动体放在下面做移动的“灯泡”。这是个很有意思的点子。可以把建筑的体感塑造 的同时还可以切分色调，一举两得。
方法同样是要调用主建筑图层选区，然后新建一层用喷笔适当绘画出光效。同时我觉得素材部分有些太亮，也用喷笔把上部分涂的更暗一些。（图10）
添加远景
见好就收，我们不要在一个部分中不断深入，这样容易丢掉整体。在前面基调基本完成的时候，我们来绘制远景。
这部分没什么技巧，想画些什么画些什么吧。要注意的是远景与近景的配合关键在比例和细节上的差异，所以远景绝不可有太多细节，要突出比例和空气感，必要的时候可以用烟雾遮掉部分远景建筑，当然，这也是根据我们的需要。（图11）
整理逻辑
有光照就要有光源，逻辑是画面的核心，所以这部分我们把那些移动的“灯泡”添加上去。
其实有些想法是在绘画之前没有想到的，当我在绘制这些“灯泡”的时候，仍然觉得逻辑说不过去。我对他们有一些疑问，“这些灯泡在这边做什么用？只是用来照亮建筑么？那太无聊了！”
之后我胡思乱想一阵，最后让这些“灯泡”变成了巨大的粒子特效消息牌，想象一下，每天你的头顶上有比普通楼群大几倍的特效告知牌是多酷的事。然后就变成现在这种效果，我打了一些字，把他们的空间错开，体现互相之间的空间形式。
这里我要说的是，无论我们画什么，创作什么设计，逻辑性是非常重要的，不要让读者感觉莫名其妙，提出连我们创作者自己都回答不了的问题。（图12）
同时添加更多特效的时候考虑空间关系，在这一步我们也把主建筑的造型完善，添加了临时装载能量液的容器。（图13）
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